文/ 范迪安

李帆近年幾乎一氣畫成的一大批紙上作品在這里展出，讓我們這些熟悉他以往作品風(fēng)格的同事頗感吃驚。他以往所作的版畫往往取材于具體的生活現(xiàn)實(shí)，對(duì)人對(duì)景對(duì)空間作細(xì)微的觀察和表達(dá)，以至于在我們的印象中，造型的細(xì)節(jié)和幽默的趣味是他藝術(shù)的特征，也是他的藝術(shù)個(gè)性。而這批畫一反常態(tài)，別出新狀，畫面人物擁面而來，姿態(tài)強(qiáng)烈，以極端的造型和單純簡(jiǎn)約的語言傳達(dá)了他對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的另一種感受，畫面中浮現(xiàn)出生命的本形狀態(tài)，彌散著欲望的氣息。

很顯然，這是對(duì)時(shí)尚、消費(fèi)等當(dāng)代都市生活特征的一種形象感受。當(dāng)他采用超常規(guī)的的大幅尺寸塑造形象時(shí)，我們看到了今日大眾傳媒中典型的圖像特征，這種視覺方式上的對(duì)應(yīng)，是在都市文化條件下集中的感性，而他在圖繪語言上的投入，特別是對(duì)水性材料的興味把握，則使媒介的物質(zhì)屬性轉(zhuǎn)化為可觸可知的情感屬性，這也是一種集中的感性。

可以看出，李帆所畫的人物都很“自我”，這是他對(duì)都市人的自我的感受。實(shí)際上，埋藏在他性格中的執(zhí)拗與專注正在他的新作中得到釋放。當(dāng)然，藝術(shù)需要表達(dá)的放松，也需要表達(dá)的節(jié)制，正是在放松與節(jié)制的張力空間里，藝術(shù)的創(chuàng)造才能恰到好處。

　　2005年11月