如果說80年代中央美術(shù)學(xué)院的研修使福建油畫家胡振德深入地領(lǐng)悟到了具象油畫造型技巧，那么90年代踏訪歐亞多國的博采和吸納則使他牢固地發(fā)展了自己的藝術(shù)語言，以至達(dá)到得心應(yīng)手的藝術(shù)創(chuàng)造境界。

當(dāng)胡振德作為第一位中國畫家旅居阿拉伯聯(lián)合酋長國的時(shí)候，他的畫作引起了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)愛好者的極大關(guān)注，他在中東的第一次畫展也就應(yīng)邀在當(dāng)?shù)氐囊患椅逍羌壘频昱e辦，而在迪拜度假的當(dāng)時(shí)阿布扎比總理參觀了畫展之后也表現(xiàn)出極大的興趣，當(dāng)即購買了四幅畫，畫展取得了意想不到的成功。

旅居歐亞多國進(jìn)行藝術(shù)考察和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)的經(jīng)歷使得胡振德鐘情于風(fēng)景畫的創(chuàng)作，在他的作品中風(fēng)景畫占有很大的比重，或采自南方農(nóng)村漁港所見，或記錄著他遠(yuǎn)行的游蹤，是一幅幅人在旅途，面向自然的會心之作。

胡振德的“惠安女”系列作品，不是去強(qiáng)調(diào)她們社會性的一面，而是讓那些在海邊勞作的惠安女融入了大自然。

他注重動(dòng)態(tài)表情，注重構(gòu)圖中人物與景色之間的關(guān)系，畫面中沒有無目的的炫耀，只有畫面語言的內(nèi)在邏輯，以及形與色之間、人與自然之間的和諧。

選擇了油畫，同時(shí)也就別無選擇地把自己置于西方500年的藝術(shù)傳統(tǒng)和豐厚積累的陰影下，胡振德決意從對中國畫的學(xué)習(xí)中開辟一條屬于自己的創(chuàng)新之路，他不懈地探索把中國山水畫的精神、風(fēng)格和技法溶入西方油畫的色彩框架的可能性。在他的作品中，除了偏向于散點(diǎn)透視的構(gòu)圖之外，我們還看到了運(yùn)用中國畫的皴法、渲染來表現(xiàn)對景物的理解，于是，石頭、沙灘和流水不僅有了外形的特征，更透露出了內(nèi)在的肌理和陰陽的向背。

胡振德的作品帶著鷴的視覺感受，浸染著蓬勃的生命氣息，是他用心靈與自然對話的過程，是一次次“感興”的創(chuàng)造。他的畫風(fēng)是寫實(shí)的，但在寫實(shí)的框架中滲透著抒情寫意。這，也是胡振德的性情與氣質(zhì)。