中國美協(xié)《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編/尚輝博士

在北京的冬季。在北京CBD中環(huán)世貿(mào)36層的時代美術(shù)館。想象曠野濕潤了的春天，想象山坡灼之夭夭的桃花，想象盛夏沉悶而遙遠的雷聲，想象初秋豐滿而繽紛的田野……

寒冷的冬天總是充滿了對于溫暖和色彩的想象，正像喧囂的都市對于曠野和山泉的向往。不過，在這里，幻想可以成為現(xiàn)實。王克舉用他對于自然大風(fēng)景的捕捉，將我們放飛到遼闊的天空。

和那些在畫室里臆造風(fēng)景的畫家不同，克舉的這些作品都是他走進鄉(xiāng)村山野、頭頂炎炎烈日、呼吸草鮮味兒的山風(fēng)創(chuàng)作的。因而這些作品不僅帶著鮮草的露水，而且融入了曠野里粗礪原始的生態(tài)。這是畫室里再怎么想象、再怎么拼接，都難以獲得的一種純樸與豐滿。當然，克舉不會只用機械的鏡頭語言截取那些自然的圖像?？伺e的藝術(shù)創(chuàng)造，或者說藝術(shù)個性，恰恰在于面對風(fēng)景而不抄錄風(fēng)景。對他而言，面對風(fēng)景只是他想象的開始。于是，他不遺余力地從都市走向鄉(xiāng)村，從奢華逃奔簡樸。在鄉(xiāng)村和自然，他獲得了一種早已熟稔的平和與安靜。鄉(xiāng)村和自然，都成了他精神與情感的歸所。而問題在于，他怎樣從這種歸所回到現(xiàn)實。想象，于是成了他往返歸所與現(xiàn)實的通道。他的難點也便在于何處想象、想象多遠和怎樣想象。

當他舉起心靈的火炬，點燃視覺的曠野時，他的那些風(fēng)景已不再屬于自然，而是心靈的圖景與精神的家園。當他以富有節(jié)奏感的塊面分割自然空間、以想象豐富的光色重組條件色調(diào)、以絢麗華美的幻想表達純樸恬靜的鄉(xiāng)村情懷時，他也便在當代中國美術(shù)史找到了自己的聲音，一種自己藝術(shù)空間存在的回聲。

在自然與心靈的大風(fēng)景，越野成為他的一種標志。

越野，既是他走進自然開始藝術(shù)之旅的行進轎車，也是他用想象不斷飛赴與穿越的自然邊界。其實，他越過的不僅是具體的審美對象的束縛，而且是一種藝術(shù)的創(chuàng)作方法與既往美術(shù)史的審美范式。

在這個冬季，讓我們打開中環(huán)世貿(mào)時代美術(shù)館的玻璃幕墻，隨著想象飛越心靈的風(fēng)景。

2009年12月15日夜于北京團結(jié)湖寓所