最近一直關(guān)于“現(xiàn)象”的問題抓不到頭緒，我們是怎么理解現(xiàn)象的呢，怎樣完成整體觀察呢，在尋找事物的邊界的時候用什么方式呢，我們可以用直線進行若干個點的連接，可以沿著直線的方向轉(zhuǎn)移視線尋找他的輪廓，依次以直線，分割或連接將事物的點，線，面進行描述，這里直線方式比較其他的方式要直接一些，現(xiàn)象的再現(xiàn)是描述過程，王興剛的作品提示了對現(xiàn)象的直線描述方式。

我們都非常清楚現(xiàn)象中隱藏著秩序，然而每個人對秩序的判斷都是主觀的，都以自己的記憶，進行認(rèn)識和區(qū)別，人的運動中的秩序會是什么樣子呢，王興剛的作品圍繞著快速奔跑人進行實驗，怎樣加強快速奔跑的人們的形象，是問題的關(guān)鍵，王興剛選擇了平行直線構(gòu)圖，這樣在人們的視覺慣性中避免直線的交叉，可以無限的延伸下去，就象高速公路的平行線一樣，最大程度減少了思維延伸的障礙，還有我們很少用彎曲的釘子一樣，突破阻力的最佳方式仍然是直線，作品中奔跑的人們最大的阻力是空氣，直線加強了穿透阻力的力量的方向，使每個人都趨于運動狀態(tài)，突出了物體在運動中的秩序。

個別直線的區(qū)分在構(gòu)圖中是以接近直線開始，略直，略彎，轉(zhuǎn)角依次組成，忽略了人物自身存在的豐富的彎曲細(xì)節(jié)，讓所有小的直線線段趨向于大的直線方向，用直線的強弱關(guān)系布置出一個運動環(huán)境，削弱了人物的具體形象，也就是直線構(gòu)成的敘事。

作品用直線信號發(fā)覺了觀者的思維慣性，人們可以愉快的按信號的方向進行思維，局部制作中仍然隱藏著信號，那些拍打所形成的痕跡，似乎不完整，又有些不確定，卻絲毫沒有阻礙觀者的思維慣性，反而使觀者增加了游戲般的興致，如果審美既是快感，人的快感來源于預(yù)期判斷的實現(xiàn)，那么直線的思維慣性就是實現(xiàn)快感的最佳途徑。

現(xiàn)象是非確定的，每個人對現(xiàn)象都有不同的描述，所謂的精確可能只存在于每個人自身的思維中，王興剛在作品中找到了自己的方式，展現(xiàn)給觀者自己制造出來的現(xiàn)象與大家分享，希望有更多的人參與并進行批判。