——談郭曉光的藝術(shù)創(chuàng)作

上個世紀(jì)八十年代的中國美術(shù)界，對新思想、新觀念、新的表現(xiàn)形式充滿著追求與渴望。尤其是美術(shù)學(xué)院中的青年學(xué)生們更是首當(dāng)其沖，在新的藝術(shù)思潮的涌動下自覺的思考和探索繪畫本體問題。并將這些體悟急切的體現(xiàn)在自己的作品之中。這種先鋒的姿態(tài)可以說是那個年代年輕藝術(shù)家顯著的特征。這時的郭曉光正是魯美油畫系77級的學(xué)生。在這個大背景下，他最大的轉(zhuǎn)變就是開始對新的觀念和表現(xiàn)主義繪畫顯示出極大的興趣。在他的作業(yè)中開始出現(xiàn)游離于形體之外的富于表現(xiàn)力的筆觸和非寫生狀態(tài)的色彩關(guān)系，這種狀態(tài)一直延續(xù)到四年級的畢業(yè)創(chuàng)作。郭曉光的畢業(yè)創(chuàng)作畫的是一群在河邊洗衣服的朝鮮族婦女，畫面構(gòu)圖奇異，人物造型富于動感，飽滿明亮的色彩極具感染力，與以往傳統(tǒng)的學(xué)院樣式拉開了距離。他的畢業(yè)創(chuàng)作既是他在學(xué)院四年學(xué)習(xí)的總結(jié)，同時也奠定了他日后在油畫表現(xiàn)語言方面的基本面貌，更凸顯出郭曉光藝術(shù)觀念的先鋒姿態(tài)。

當(dāng)“先鋒”被時間褪去傳奇色彩進(jìn)而轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)時，郭曉光索性放棄對潮流的追逐選擇了固守，從80年代作品《生靈》到最近的寫生系列都體現(xiàn)出畫家藝術(shù)觀念和視覺語言的恒定。有力的筆觸、動感的造型、明快的色彩從未在郭曉光的藝術(shù)創(chuàng)作中消失，相反其畫面的視覺沖擊力更加強(qiáng)烈，郭曉光數(shù)十年的執(zhí)著詮釋了所謂“無色不空、不執(zhí)不通”的至理。其藝術(shù)創(chuàng)作可以歸納為三個方面。其一：藝術(shù)語言的線性探索。其二：依靠“直覺”創(chuàng)作觀念。其三：與心相會的題材興趣。面對郭曉光的作品，我們總會看到愈加厚重的筆痕、冷暖相間的奪目色彩和一氣呵成的表現(xiàn)氣度。無論是一米見方的小品，還是大至幾米的巨幅寫生，郭曉光都會在較短的時間內(nèi)完成，這體現(xiàn)出一個直覺型畫家的藝術(shù)本能和熟練的表現(xiàn)技巧。郭曉光的創(chuàng)作方式不是觀念先行的，他拒絕畫面背后的文學(xué)描寫。內(nèi)在的情緒、題材的吸引，甚至畫筆與布面的摩擦都會帶給他無限的創(chuàng)作欲望。創(chuàng)造本能的驅(qū)使讓他激情燃燒，面對自然直抒胸中之意。

畫冊中收錄的這些作品是郭曉光三十余年繪畫創(chuàng)作歷程的主線，這些充滿激情的作品來自畫家對繪畫藝術(shù)的熱愛和畫家旺盛的生命力。野外寫生中郭曉光常年以車為家，在野外豎起一人高的畫布，面對風(fēng)雪和嚴(yán)寒無所畏懼奮筆揮毫，這對一個年逾半百的藝術(shù)家而言不就是對生命的禮贊嗎？

奇思物相外，妙景畫圖中。愿郭曉光在自己選定的藝術(shù)之路上堅定的走下去，把人生之圖書寫的更加圓滿。

?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 韋爾申

魯迅美術(shù)學(xué)院院長

中國美術(shù)家協(xié)會副主席

遼寧省文聯(lián)副主席