當代藝術的暴跌已開始，去年賣一、二百萬的畫，現(xiàn)在賣二、三十萬的都不稀奇。所謂的現(xiàn)在的市場價格只能打一折銷售。這聽起來太夸張，但當初從十萬不到漲到數(shù)百萬，大家恨不得人人都是藝術家。

　　除了價格暴跌之外，當代藝術的形象好像也在暴跌。去年底始，一些京滬的媒體一改對當代藝術的贊揚，轉向批評當代藝術，同時也批評藝術家的商人化。比如帶著墨鏡，攜手漂亮女朋友，身后跟著助手，語言抄襲模仿，氣質越來越像中小企業(yè)老板，還裝作一幅老大樣。

　　一個領域的暴跌，實際上是社會不再為你捧場。一是精神上不為你捧場，二是經(jīng)濟上不為你捧場。社會在精神上為你捧場有兩種可能：要么是你是這個社會非捧不可的政治經(jīng)濟文化權傾一時的人物，要么你在精神力量高于社會其他群體或者讓其他群體覺得敬佩不已。當代藝術這幾年倍受社會和媒體關注，主要是后一個原因。

　　一般而言，中國媒體對現(xiàn)代藝術家認知的形象標準主要是梵高，即這個藝術家日子過得連一般普通白領都不如，但具有權貴們難以企及的精神力量。經(jīng)過當代藝術的暴富階段，藝術家過得比現(xiàn)在公司高級主管還舒服，睡睡懶覺，找助手畫畫，一賣就是幾百萬幾千萬，語言還是抄襲模仿，還搞得像明星老板一樣。對此現(xiàn)象，公眾的不滿也在油然而生。

　　也許有些藝術家要不高興，難道我應該像梵高那樣窮才叫偉大藝術家嗎？但中國歷史上有些偉大的文人畫家有莊園、三妻四妾甚至還做縣長，大家也沒有對他們的生活享受說三道四過，為什么唯獨對當代藝術家的形象頗有微詞：外表和生活方式越來越像商人、高級白領或娛樂明星。當代藝術越來越不讓人同情和敬佩，主要問題還是當代藝術家的學識、社會修煉和藝術境界不能服眾。

　　社會在經(jīng)濟上為藝術捧場，從經(jīng)濟學上說，一件藝術品的市場價格的確定是以一定的社會平均勞動盈利為基礎的，即這件藝術品能賣到一千萬，因為別的行業(yè)的人不能輕易做到。如果藝術領域的成名獲利的難度和風險低于其他行業(yè)，又能獲得高于其他行業(yè)的暴利，那么別的行業(yè)的人就會轉行到這個藝術行業(yè)，藝術品的價格也就必然下跌。

　　這怎么理解呢？比如一個房地產老板覺得做當代藝術比房地產更容易賺錢，智商情商意志力的要求低于房地產行業(yè)，而且風險低名利雙收，還能上電視報紙當明星，有美女崇拜，還有學術地位，又不用像作房地產那樣被當作沒有文化的暴發(fā)戶和奸商被社會各界天天盯著，這個房地產老板甚至覺得在社會精神和人文修養(yǎng)上藝術家還不如他，那他一定會選擇做藝術家。確實已經(jīng)有幾個曾經(jīng)搞過房地產的老板做起藝術家來了，比如上海的原弓、成都的陳家剛。

　　由于當代藝術沒有真正達到在知識、道德精神和語言創(chuàng)造上，高出社會其他行業(yè)優(yōu)秀群體的精神水準，但收入風險和勞動投入?yún)s遠遠低于其他行業(yè)。在這個前提下，當代藝術的市場天價必然不可能長期維持，并且必然要暴跌。這是因為兩大原因：一是如果當代藝術的從業(yè)門檻和風險低于其他行業(yè)，但盈利率和社會評價遠高于其他行業(yè)，勢必促使其他行業(yè)的人轉行來做藝術家，最終會降低藝術品市場的平均價格和收入。而從業(yè)人員的增多，平均學術水準下降，以及行業(yè)的商業(yè)化取向，必定也會降低社會對當代藝術的評價。

　　二是當代藝術市場在微觀上是一個傳銷市場，相當于一個“老鼠會”。從經(jīng)濟學說，藝術市場漲到天價，再跌回低價，這就如同過山車一樣，投機價格的漲跌有其慣性，就像噴泉一樣不可阻擋。上漲時，追漲購買藝術品。但一個藝術天價數(shù)字接近很多人的峰值預期時，比如價格喊到三千萬人民幣，原先以五十萬或一百萬購買的投資人一定會拋出去，不久會有人跟著拋，然后拋的人越來越多，最后由零星拋售演變成爭相恐后地拋出。

　　作為一個藝術投機市場，藝術品只是短期套利的籌碼。籌碼拿在手里一般三年為一個周期。三年到了是一定要拋的，不然就變成藝術收藏，我們贊揚他還來不及。其實大到一個國家，中到一個黑社會，小到一個圈子，都是在做局，但不管正派的局還是邪派的局，關鍵是這個局的坐莊者要有長期維持的保證力，正派的局有道義和學術認同作為基礎，邪派的局要有強權來作為保護。中國的股市為什么邪派猖獗但屹立不到，是因為坐莊者是權力無邊的中央Z/F。

　　可笑的是，當代藝術市場的一部分做局者，既沒有正派的道義和學術基礎，也沒有黑社會老大擺平大家的本事。老是搞偷偷摸摸的騙局的把戲，騙倒什么時候算什么時候。這種局和作局者是成不了大事的。有人出來揭發(fā)了，就裝出一幅無辜樣子，指責人家你為什么不守江湖規(guī)則。人家為什么要遵守你的江湖規(guī)則，你要人家遵守你的江湖規(guī)則，你得有擺平大家的能力，就像香港的社會電影中，老大是不好做的。小弟出了事你要替小弟出頭，小弟沒錢了你要給錢。不然誰認你做老大。

　　藝術炒作人被金融危機逼得成為將作品放在家里十年的“收藏家”了。這也是藝術市場為中國暴發(fā)戶上的一堂啟蒙課。這個教訓是當代藝術背離藝術自身的價值時，藝術在社會中的經(jīng)濟和形象地位是短暫的，隨著泡沫暴漲得有多快，就暴跌得有多快！這是世界各國藝術市場都經(jīng)歷過的一個必然規(guī)律。

　　所以，當代藝術要擺脫“大家都會做很像當代藝術的當代藝術”，唯有做到別的行業(yè)的人在精神上嘆服不已，這種地位才不可撼動，賣到天價才是無可爭議的。

???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????2009年3月18日寫于望京

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