潤(rùn)例，簡(jiǎn)而言之是藝術(shù)家在世時(shí)，對(duì)自己的作品定價(jià)并公布的形式，或藝術(shù)大家對(duì)某個(gè)藝術(shù)家作品價(jià)格的評(píng)定。這種形式在中國(guó)古代與民國(guó)時(shí)期的書畫界都非常盛行，一直延續(xù)到民國(guó)時(shí)期都是書畫家進(jìn)入市場(chǎng)的直接形式，也是對(duì)市場(chǎng)的一種主動(dòng)式的反映和體現(xiàn)。而時(shí)至今日，潤(rùn)例這種畫家為自己作品定價(jià)的形式依舊存在，但是有了很大的變化，甚至偏離了起初的概念。

潤(rùn)例絕對(duì)不屬于被歷史封存得久遠(yuǎn)的“遺留”，但是我們今天對(duì)其鮮有提及，是因?yàn)槭袌?chǎng)的發(fā)展、思想的開(kāi)化讓傳統(tǒng)的產(chǎn)物大踏步地落后于時(shí)代，被市場(chǎng)所淘汰嗎?答案是否定的。潤(rùn)例鮮被提及的真正原因，拋開(kāi)市場(chǎng)內(nèi)的少數(shù)個(gè)體行為不談，當(dāng)今絕大部分藝術(shù)家們?cè)谑袌?chǎng)內(nèi)的位置變化是“潤(rùn)例”概念失效的原因。所謂潤(rùn)例者，不在于“潤(rùn)”，而在于“示潤(rùn)”——即藝術(shù)家告之外界為自己藝術(shù)品制訂的價(jià)位，這期間藝術(shù)家是主動(dòng)的;而今天藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)的“潤(rùn)”，藝術(shù)家多半是被動(dòng)的。所以潤(rùn)例就失去了它最初始的意義，自然被“遺忘在角落里”。可怕的是，絕大部分人們認(rèn)為這種遺忘是“正常”的。

首先，在傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)，當(dāng)今“潤(rùn)例”最直觀的表現(xiàn)也許就是“標(biāo)簽式”的藝術(shù)品價(jià)格，但是值得注意的是：這個(gè)價(jià)格不再由藝術(shù)家本身掌控與提出。藝術(shù)家在這方面采取的是一種隱晦甚至比較被動(dòng)的做法，譬如“平尺”“題材”重要的還是排資論輩式的“名氣”“人氣”等評(píng)斷標(biāo)準(zhǔn)等為參照的價(jià)格來(lái)賣畫，或者求助于畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)。而問(wèn)題在于一旦畫作“流落”到畫廊等機(jī)構(gòu)，絕大部分藝術(shù)家將失去對(duì)自己的作品價(jià)格的主動(dòng)權(quán)，“潤(rùn)例”不再是自己定制的含蓄吆喝，而變成藝術(shù)商業(yè)運(yùn)作中的一環(huán)。從藝術(shù)家心理方面說(shuō)，現(xiàn)今發(fā)達(dá)與喧囂的市場(chǎng)讓商業(yè)氣氛濃過(guò)了作品營(yíng)造的藝術(shù)氣氛，在這樣的“名利場(chǎng)”，對(duì)自己的作品價(jià)格也就是潤(rùn)例的“默然”，被認(rèn)為是最后的一種“藝術(shù)的清高”的收容所了。

而在以油畫為代表的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)家無(wú)論名氣大小，所喪失的市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)更多。市場(chǎng)內(nèi)“公開(kāi)的秘密”就是很多一線當(dāng)代藝術(shù)家作品在屢創(chuàng)天價(jià)的時(shí)候，真正的藝術(shù)造就者——畫家，除去市場(chǎng)認(rèn)可和知名度之外實(shí)質(zhì)上并沒(méi)有“天價(jià)”的經(jīng)濟(jì)收益。甚至藝術(shù)家本身根本就對(duì)天價(jià)毫無(wú)準(zhǔn)備——張曉剛就不止一次表示過(guò)，他早前做夢(mèng)也沒(méi)想到自己的作品會(huì)飆升到現(xiàn)在的動(dòng)輒千萬(wàn)的價(jià)位，雖然近年來(lái)的走勢(shì)讓藝術(shù)家也習(xí)慣了市場(chǎng)給予的驚喜和刺激，但是我們也很難忘記，張曉剛在2006年時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)還不是很“離譜”的價(jià)位市場(chǎng)的“有些看不懂了”經(jīng)典評(píng)價(jià)。實(shí)質(zhì)上早在1994年，嘉德就開(kāi)始首拍張曉剛的作品，《創(chuàng)始篇》最后的成交價(jià)只有25000元;而現(xiàn)在看其歷史成交紀(jì)錄，排名前100位里，沒(méi)有2006年之前成交的作品。3年時(shí)光中這位當(dāng)代畫家沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)“自報(bào)價(jià)格”的“權(quán)利”，潤(rùn)例就無(wú)從談起。整體市場(chǎng)上揚(yáng)也好，對(duì)其藝術(shù)成就的高度肯定也好，刻意炒作也罷，市場(chǎng)的主動(dòng)權(quán)不在畫家的手中，這也就是為什么畫家高價(jià)不代表高受益的原因所在。

“現(xiàn)代潤(rùn)例”也就是藝術(shù)家作品的價(jià)格，以絕大部分二三線和小部分一線藝術(shù)家為代表，他們的作品價(jià)格不是他們自身藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)結(jié)果，而是市場(chǎng)運(yùn)作的結(jié)果。這種結(jié)果往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出作品本身的藝術(shù)創(chuàng)造，也就是我們提到的市場(chǎng)泡沫，所以很多藝術(shù)家無(wú)論愿不愿意自己參與到泡沫當(dāng)中，其實(shí)都喪失了對(duì)自己作品的市場(chǎng)主動(dòng)性。其次，藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展到今天，一級(jí)市場(chǎng)雖然存在這樣或者那樣的詬病，但是與民國(guó)以前相比已經(jīng)有了天壤之別，所以現(xiàn)在絕大部分藝術(shù)家，都會(huì)選擇脫離作品經(jīng)營(yíng)者身份的“麻煩”，而選擇二級(jí)或是一級(jí)市場(chǎng)來(lái)代理市場(chǎng)運(yùn)作，這樣就出現(xiàn)了上面我們所提到的天價(jià)畫家沒(méi)有天價(jià)收益的情況。所以可以說(shuō)藝術(shù)家本身就是經(jīng)營(yíng)者的標(biāo)志，而對(duì)于現(xiàn)在眾多單純地只隸屬于藝術(shù)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的藝術(shù)家，就不會(huì)擁有像潤(rùn)例一樣的市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)。再次，潤(rùn)例是民國(guó)結(jié)束以前，藝術(shù)消費(fèi)群體判定、考量和遵循的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格的重要標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家自己掌握著衡量市場(chǎng)的砝碼;在今天，藝術(shù)消費(fèi)群體主要判定標(biāo)準(zhǔn)是一級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者自己制定的價(jià)格，更重要的是二級(jí)拍賣市場(chǎng)的成交價(jià)。這樣一來(lái)，受市場(chǎng)環(huán)境的影響就比較大，藝術(shù)家本身更是只能作為觀望者，特別是當(dāng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)向藝術(shù)市場(chǎng)襲來(lái)的時(shí)候，往日里在學(xué)術(shù)界、評(píng)論界對(duì)其藝術(shù)造詣呼聲極高的“天價(jià)專業(yè)戶”藝術(shù)家，也只能在經(jīng)濟(jì)海嘯中眼睜睜地看著自己的作品價(jià)格跳水或者干脆直接流拍，藝術(shù)家本身遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有了“潤(rùn)例時(shí)代”對(duì)市場(chǎng)的調(diào)節(jié)能力。

其實(shí)民國(guó)時(shí)期的經(jīng)濟(jì)環(huán)境甚至還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如危機(jī)中的今日，民國(guó)時(shí)期經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩之際，通貨膨脹對(duì)市場(chǎng)的沖擊已經(jīng)到了無(wú)以復(fù)加的地步，國(guó)民經(jīng)濟(jì)處于崩潰的邊緣。民國(guó)藝術(shù)家顯然在生活上沒(méi)有那種隱世的超然之外的悠閑，甚至往往潤(rùn)例成為了他們唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，但即便如此，民國(guó)藝術(shù)家在介入藝術(shù)市場(chǎng)的時(shí)候，不管無(wú)奈與否，他們多半都掌握著市場(chǎng)的主動(dòng)權(quán)。所以，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)陰霾籠罩了整體藝術(shù)市場(chǎng)的今日，我們上溯歷史以現(xiàn)在的角度觀察在通貨膨脹經(jīng)濟(jì)危機(jī)下藝術(shù)家們的作為，會(huì)給我們今天被動(dòng)的藝術(shù)家們以一些啟示。

民國(guó)時(shí)期經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，人們對(duì)生活物品的需求與其價(jià)格漲幅成正比，而且商品價(jià)格也處在不斷攀升的時(shí)期，與此同時(shí)，作為二級(jí)市場(chǎng)的書畫市場(chǎng)，雖沒(méi)有直接影響到人們的生活必需因素，卻也算得上是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)狀況的晴雨表。而此時(shí)的書畫家的潤(rùn)例，不僅反映了書畫家對(duì)自身作品價(jià)值變化的定位，很大程度上也受到大經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，產(chǎn)生起伏。

1948年，通貨膨脹、物價(jià)飛漲，豐子愷原來(lái)并不是以賣字畫為生，但出于無(wú)奈于當(dāng)年1月，也公開(kāi)在《論語(yǔ)》上發(fā)表了自己的潤(rùn)格：

“漫畫(一方尺以內(nèi))每幅32萬(wàn)元。冊(cè)頁(yè)(一方尺)每幅32萬(wàn)元。立幅或橫幅，以紙面大小計(jì)，每方尺32萬(wàn)元(例如普通小立幅兩方尺，即64萬(wàn)元。余類推)。扇面與冊(cè)頁(yè)同。指定題材者加倍，其余另議。書潤(rùn)照畫減半。對(duì)聯(lián)四尺32萬(wàn)元。五尺40萬(wàn)元，六尺48萬(wàn)元。指定題材者加倍。其余另議。屬件先潤(rùn)后墨，半個(gè)月取件，或寄件。漫畫不須送紙，其余紙請(qǐng)自備，或附款代買亦可，外埠請(qǐng)附回件郵資。廣告、祝壽、賀婚等字畫，除特例外，恕不應(yīng)囑。中華民國(guó)三十七年元旦豐子愷謹(jǐn)訂 通信地：杭州靜江路八十五號(hào)”

而在同年5月13日至廣洽法師的信函中這樣寫道：告知近況：“近杭州法幣大跌，物價(jià)暴漲。因此，求畫者甚眾……弟應(yīng)接不暇，頗以為苦。……‘護(hù)生畫’第三集材料已集得半數(shù)。但是草稿，未曾正式描繪。希望六月以后，漸得空閑，則秋間可得出版矣。”

由此可見(jiàn)，并非以鬻書賣畫為主業(yè)的豐子愷在民國(guó)后期整個(gè)書畫市場(chǎng)的狀況下，不得不為絡(luò)繹不絕的上門求畫者而制定出相應(yīng)的潤(rùn)例，當(dāng)時(shí)雖然經(jīng)濟(jì)處于通貨膨脹期物價(jià)飛漲，但由此也可推斷出，在生活之余，人們對(duì)書畫的熱衷已由單純的喜愛(ài)偏好逐漸加入期望保值增值的感情。所以，在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的驅(qū)使下，也就出現(xiàn)了購(gòu)買書畫作品作為收藏增值途徑的意識(shí)和行為。

而僅在半月后，豐子愷6月1日通過(guò)報(bào)紙?jiān)俅慰几钠錆?rùn)例“因物價(jià)暴漲，再次調(diào)高潤(rùn)例，由每方尺64萬(wàn)元改為200萬(wàn)元”，同年八月，至廣洽法師的信函中是這樣記述的：“近兩月來(lái)，此間物價(jià)暴漲，大十倍以上。……《護(hù)生畫集》尚未付印，須修改，并加文字，約須冬初可出版。”而本月豐子愷又在報(bào)刊上發(fā)布了潤(rùn)例更改消息：“因物價(jià)繼續(xù)暴漲，潤(rùn)例又在六月的基礎(chǔ)上增加四倍。”

這樣算來(lái)，在1948年8月時(shí)豐子愷當(dāng)時(shí)的潤(rùn)例急升為800萬(wàn)元。而從初定潤(rùn)例的1月至當(dāng)年八月期間，其潤(rùn)例已從64萬(wàn)元調(diào)升為800萬(wàn)元。這正從一個(gè)側(cè)面有力地舉證了民國(guó)時(shí)期動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)和通貨膨脹對(duì)畫家制定潤(rùn)例的深厚影響。

1949年1月21日致常君實(shí)的書信中：“……在作‘護(hù)生畫’期間，暫不收件，潤(rùn)例亦不發(fā)表。”1月26日致王鳳池信函中稱自己“二三兩月作‘護(hù)生畫’第三集，故對(duì)國(guó)內(nèi)暫不公開(kāi)發(fā)表潤(rùn)例(《論語(yǔ)》等已停登)，以期專心。擬四月一日再定新例，國(guó)內(nèi)公布。股災(zāi)四月一日一錢，無(wú)有定例。”

而在2月1日致函廣洽法師信中說(shuō)：“陰歷年關(guān)一過(guò)，此間物價(jià)上漲五倍左右。……來(lái)日生計(jì)，不堪預(yù)料也。”終于在3月1日自定了“以畫易米”的潤(rùn)例價(jià)格。

民國(guó)后期，書畫家潤(rùn)例價(jià)格的不斷攀升，雖然受到了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)環(huán)境和政治因素的影響，大多情況下已經(jīng)不受書畫家主觀意識(shí)的控制，具有了一定的被動(dòng)性。但是和今天藝術(shù)家完全隸屬于藝術(shù)生產(chǎn)環(huán)節(jié)不同。從中國(guó)古代至近代的藝術(shù)市場(chǎng)史來(lái)看，在創(chuàng)作者、市場(chǎng)中介與購(gòu)買者中，往往對(duì)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值的追求是最主要的交易動(dòng)機(jī)之一。但在隨著經(jīng)濟(jì)體制和結(jié)構(gòu)的變化，藝術(shù)市場(chǎng)的交易動(dòng)機(jī)逐漸加入了對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追求，越來(lái)越多的收藏者以投資為目的進(jìn)行藝術(shù)品收藏，對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)品有保值增值的期望，而創(chuàng)作者在接受市場(chǎng)檢驗(yàn)的同時(shí)，心態(tài)也隨之發(fā)生了變化。

從21世紀(jì)80年代末至今，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)逐步走向成熟和繁榮，我們?cè)趯?duì)其變化進(jìn)行考量時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)反映藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值的各個(gè)因素層出不窮，變幻莫測(cè)，而曾經(jīng)風(fēng)靡于書畫家之中的潤(rùn)例這種形式卻被人們逐漸遺忘。拍賣價(jià)格、市場(chǎng)成交率、藝術(shù)評(píng)論、市場(chǎng)關(guān)注度等都是對(duì)書畫藝術(shù)家創(chuàng)作價(jià)值的提升。在如此的信息沖擊下，書畫藝術(shù)家往往顯得有些被動(dòng)，很多人創(chuàng)作作品也將市場(chǎng)的“流行”和“喜好”作為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之一，跟隨著市場(chǎng)的“需要”，被牽著鼻子走。而他們對(duì)自己創(chuàng)作作品價(jià)格的公布并不是直接而主動(dòng)的，而是等待著市場(chǎng)的檢驗(yàn)與肯定。所以潤(rùn)例這種形式，也就逐漸退出了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。縱觀當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，創(chuàng)作傳統(tǒng)水墨的書畫家中的一部分還保持著潤(rùn)例的公布，以油畫為代表的當(dāng)代藝術(shù)則更加傾向于市場(chǎng)操作，等待著市場(chǎng)的“檢驗(yàn)”與“發(fā)現(xiàn)”。

可以說(shuō)民國(guó)畫家的市場(chǎng)主動(dòng)性是一種經(jīng)濟(jì)環(huán)境逼迫下的無(wú)奈，但是不得不承認(rèn)的是，這種主動(dòng)性至少維系了藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)生活甚至藝術(shù)清高，潤(rùn)例是藝術(shù)家被動(dòng)的“主動(dòng)”產(chǎn)物。

但是需要我們深思的是，在藝術(shù)市場(chǎng)整體上“炒家收手，藏家進(jìn)藏”的時(shí)代，藝術(shù)家積極地去占取市場(chǎng)主動(dòng)，定會(huì)喚起被市場(chǎng)環(huán)境惡劣和藝術(shù)價(jià)值低下雙重打擊下的購(gòu)買力信心，待泡沫殆盡后，真正的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值被市場(chǎng)認(rèn)可和體現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)家會(huì)在嶄新的一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)局面里，拿回屬于自己的當(dāng)代“潤(rùn)例”。