著名書畫家、中國(guó)書畫院院士、副院長(zhǎng)林之源為我們講解書畫投資收藏的技巧時(shí)談到，很多人會(huì)關(guān)注那些名氣大的一線畫家，對(duì)正在默默耕耘的二線畫家則關(guān)注不多。著名批評(píng)家栗憲庭曾說，他最近的視野是關(guān)注那些“缺衣短食”的窮畫家，這也是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的，我認(rèn)為：窮畫家的“窮”形成有兩大原因，一是自古文人都清高的原因，二是高書不入俗人之眼或市場(chǎng)還沒真正認(rèn)識(shí)書畫。

自古文人都清苦

無意中看到了戴南園的一幅寫意中國(guó)畫《禪意》，凝煉至極，畫面只有一支細(xì)細(xì)的釣竿，挑著一根時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的釣線，下面悠游著幾條小魚，上題：“釣竿不虛投，愿者自上鉤，三五樂游者，亦是簍中囚?！闭髌吩?shī)、書、畫、印俱佳，我被打動(dòng)了。 戴南園是誰(shuí)?有著如此書畫功底的人，為什么會(huì)在網(wǎng)絡(luò)搜索中幾乎無其人、無其事?于此同時(shí)也可聯(lián)想到其他問題。就是他從來就不關(guān)心名利這類問題。我們可從戴南園的另一首 “詩(shī)人畫家到老窮，閑坐園林看勁松。潮流滾滾今非昔，名利場(chǎng)中無乃翁。”中觀察到文人清高的思想境界。

這位86歲的農(nóng)民畫家戴南園，虬髯飄胸，兩眼炯炯，古銅色面龐棱角分明，儒雅得體的他習(xí)書繪畫，吟詩(shī)填詞，躬耕于琴瑟之中，以點(diǎn)瓜種菜為生。勞作之余，游心于藝，以筆墨自?shī)什⒆宰珪嬚撐募霸?shī)詞為樂，他們以山水為伴、聽風(fēng)雨為眠，于山林樹木對(duì)話，見神山奇川、讀四庫(kù)全書，耳濡目染， 自己筑茅棚、起佳名：“草堂”。盡管家徒四壁，但藏有數(shù)冊(cè)碑帖。休閑之余，閉門不出，潛心研究，三九不寒，靜聽樹枝伸腰、小鳥夢(mèng)囈、小溪撫琴，體味自然之韻。得之文品、思想境界的樂趣。亦可于世無爭(zhēng)爭(zhēng)口氣，一生無求求安康也。

高“書”不入俗人之眼

明徐渭大寫意畫風(fēng)，使花鳥畫由摹形效態(tài)渡入寫神達(dá)意的深廣境界。這種深廣性的獲得便是“變形”動(dòng)為“神動(dòng)”之后的無所不能。八大山人籍驚絕的筆墨力量將世間平常物象的蒼涼意態(tài)盡現(xiàn)筆端，他筆下的魚鳥往往方眼圓睜，觀之令人心寂神郁。

作為藝術(shù)大家，如徐謂、八大山人、吳冒碩、齊白石、潘天壽等，他們的藝術(shù)風(fēng)格也幾乎等同于他們的花鳥畫藝境界，其名聲已被大眾所公認(rèn)。但使我不感相信的是，大寫意畫家李味青先生是一位參透中國(guó)筆墨至理的高人。其挾高妙的筆墨寫心中真情、表時(shí)代真意畫，令人傾倒。但我前日拿其作品給某畫廓時(shí)，卻被人置于不理不睬之狀態(tài)，他們看了一眼畫后，說“此人名氣不大”。而其中有一收藏家，連看沒看此畫中的筆墨技法，構(gòu)圖與意境，就說“這些名氣不大的畫買了沒用的”，真是叫人失望。但也由此看出一個(gè)問題，市場(chǎng)要的是有名氣畫家，而不需要真的好畫，要的是名聲大的畫，而不是注重畫的質(zhì)量與品格。

從李味青這件事所想到的他們，現(xiàn)在世的優(yōu)秀畫家我所見到的可不少，但這些畫家大多都是窮畫家，不會(huì)操作市場(chǎng)。由于市場(chǎng)的緣由，他們因名氣不大、作品市場(chǎng)價(jià)格低下。反正價(jià)格不高，也就對(duì)作品隨意而作。這對(duì)于提高畫家畫的品質(zhì)與提高畫價(jià)引成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。一個(gè)畫家想換一種畫風(fēng)或提升畫的藝術(shù)語(yǔ)言時(shí)(在作品創(chuàng)新時(shí)需要于市場(chǎng)脫離一段時(shí)間，更著重畫好一幅好畫，需要大量的時(shí)間)，大約需幾年，畫風(fēng)變了畫格也高了，一般人也接受不了!如果換來市場(chǎng)的不認(rèn)可或價(jià)位的不得當(dāng)，會(huì)給畫家本人的實(shí)際生活上帶來不必要的傷痛!所以，目前大眾欣賞美術(shù)作品語(yǔ)言標(biāo)準(zhǔn)的提高是提升美術(shù)發(fā)展的根本。