西班牙古根海姆博物館

民營美術(shù)館的模式

任何話題言必稱西方，實(shí)在是有些令人厭煩，但是，說到美術(shù)館，很難想象，除了盧浮宮、大英博物館這些殿堂級大館之外，可以不提到古根海姆，不涉及紐約大都會博物館，甚至，在當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展覽方面，古根海姆的分量已無出其右者，而作為北美最大的私人博物館，紐約大都會博物館被評選為世界四大博物館之一。如果不是刻意考究出身或者是專門研究美術(shù)館歷史的專業(yè)人士，沒人在意這些全球最重要的美術(shù)館有哪些隸屬于私人，哪些歸屬于國家。衡量美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)在于特色和綜合實(shí)力。而相比較西方國家龐大的美術(shù)館體系，與其說羨慕他人的美術(shù)館實(shí)體，不如感懷人家的美術(shù)館文化。

這種文化包括美術(shù)館的建筑設(shè)計、硬件設(shè)施、龐大的館藏、高素質(zhì)的觀眾、完善的捐贈體制及配套的政策法規(guī)。公立的、私人的……共同構(gòu)成了西方高度發(fā)達(dá)的美術(shù)館文化。

美術(shù)館不可大干快上

改革開放30年來，中國躍升第三大經(jīng)濟(jì)實(shí)體的實(shí)力令世界矚目，其藝術(shù)市場領(lǐng)域也早在兩年前同樣躋身世界第三的位置。任何建設(shè)都是艱難而長久的，文化的重建更是如此。面對國際社會關(guān)于“中國威脅論”的傳言，中國“沒有給世界貢獻(xiàn)當(dāng)代文化和原創(chuàng)藝術(shù)”的論調(diào)更為尖刻。

面對這種尖刻論調(diào)的刺激，特別是對當(dāng)代藝術(shù)的評價標(biāo)準(zhǔn)一直模棱兩可的前提下，以民間資本的形式建造美術(shù)館，進(jìn)行現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示，正成為某種迫不及待的補(bǔ)充，哪怕這種補(bǔ)充有種種先天不足的惡疾。

2002年以來發(fā)生在中國境內(nèi)的興建民營美術(shù)館的熱潮，同當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)有著不可分割的聯(lián)系。一方面是房地產(chǎn)熱的余溫，另一方面則是藝術(shù)市場火的表現(xiàn)之一。在這股熱鬧的民營美術(shù)館熱中，一多半跟房地產(chǎn)項(xiàng)目有著密切的關(guān)系，北京今日、上海證大，不一而足。這種現(xiàn)象很容易理解，房地產(chǎn)需要文化和藝術(shù)的包裝，賣個好價錢，提升品牌競爭力。同時，房地產(chǎn)商更方便解決美術(shù)館的實(shí)體問題：地和房子。相比較這兩樣，后續(xù)的資金還是次要的，盡管，往往因?yàn)楹罄m(xù)資金和專業(yè)人才的管理問題，導(dǎo)致了不少民營美術(shù)館的陸續(xù)解體。上世紀(jì)90年代的上河美術(shù)館、沈陽東宇美術(shù)館等皆遭遇了類似的命運(yùn)。

中國的美術(shù)館系統(tǒng)缺乏相關(guān)配套的法律法規(guī)，優(yōu)秀的美術(shù)館專業(yè)人才更是鳳毛麟角。想要通過民間資金蓋若干間美術(shù)館，舉辦若干大型展覽式的大干快上；指望著房地產(chǎn)的熱鬧和民營美術(shù)館的一波波熱潮推動當(dāng)代藝術(shù)突飛猛進(jìn)，無異空想。而正是面對西方美術(shù)館系統(tǒng)的完善與發(fā)達(dá)的比較，才總結(jié)出近年來民營美術(shù)館的若干問題：專業(yè)度不夠，收藏體系不足，以美術(shù)館之名行畫廊之實(shí)等等。

美術(shù)館的模式

晚清以來，中國被“一切向西方看齊”這條“瘋狗”追得拼命狂奔，人家有船堅利炮，我們也要有；他們穿錦衣華服，我們必須拋棄長袍布衣；對方開PARTY，咱們也不能不識高腳杯……從廣義上講，并不存在不同文化和藝術(shù)優(yōu)劣的比較，但面對槍口和貧富差距時，這種比較會變得無比現(xiàn)實(shí)。文化的比較，只能進(jìn)行結(jié)果的對應(yīng)，卻無法復(fù)制土壤的基因。

回顧改革開放30年中國取得的經(jīng)濟(jì)成就，除了國有企業(yè)的實(shí)力，最為世界稱道的仍然是來自民間、凝聚無數(shù)小人物智慧的溫州模式，這種模式盡管受到各種宏觀政策的掣肘，法律法規(guī)的牽絆，人情世故的撕扯，人力物力的局限，依然在30年的時間里，走出了自己的形態(tài)和模樣。這種形態(tài)是致富，模樣則是活力。

對于很多致力于建設(shè)美術(shù)館的投資人來說，想在有生之年建立一家中國式的大都會或者古根海姆確實(shí)有點(diǎn)難，因?yàn)樵谀壳暗默F(xiàn)實(shí)條件下，建一個有自己鮮明特色和喜好的美術(shù)館則更有現(xiàn)實(shí)性。每次談及建設(shè)美術(shù)館的目的，不必都是一副熱愛藝術(shù)、弘揚(yáng)文化、拓展價值的腔調(diào)，有時候，一個美術(shù)館的建立、發(fā)展，不過是源自最樸素的理由，如同溫州模式，無非是因?yàn)橄胍没钪幕A(chǔ)愿望。

這些樸素的理由中包括：一個熱愛父親的孩子完全可以建一所兒童畫的美術(shù)館，這種收藏所需經(jīng)費(fèi)比起當(dāng)代藝術(shù)簡直少太多了，卻可以真正對兒童教育和藝術(shù)培養(yǎng)起到莫大的作用；一個不懂得藝術(shù)的人，也可以因?yàn)閷δ赣H的思念，辦起了剪紙和年畫美術(shù)館，因?yàn)槟鞘莾簳r的回憶；一個喜歡藝術(shù)的人，也可以對藝術(shù)作品是如何從無到有產(chǎn)生興趣，進(jìn)而建立起全國最大的手稿美術(shù)館；甚至，一個并不致力于偉業(yè)的人，可在自己的樓盤建立一個涂鴉美術(shù)館，供任何有興趣創(chuàng)作的來此涂涂寫寫，而從中發(fā)現(xiàn)了天才，也并不是不可能的事情……

誰又能說這些不是好的民間美術(shù)館呢？