經(jīng)過14年發(fā)展的上海雙年展已經(jīng)成為上海美術(shù)館的品牌。圖為2008上海雙年展井士劍作品《移城》

1956年成立的上海美術(shù)館是新中國籌建最早的美術(shù)館之一。早期因?yàn)樵煨退囆g(shù)博物館的條件不足，曾用“上海美術(shù)展覽館”之名。伴隨著其在藝術(shù)領(lǐng)域中的地位和作用的提高，1986年正式更名為上海美術(shù)館，開始步入集展覽、收藏、研究、教育、交流等功能的藝術(shù)博物館行列。本期專訪，就美術(shù)館自身的職能轉(zhuǎn)型展開話題。

問：上海美術(shù)館作為新中國早期最重要的美術(shù)館之一，在職能定位上是中國的美術(shù)館行業(yè)中的一個典型性樣本。隨著時代需求的變遷，美術(shù)館本身的職能也不斷地發(fā)生著轉(zhuǎn)型，請您簡要介紹上海美術(shù)館在職能定位上的發(fā)展歷程。

李磊：中國特色的美術(shù)館與傳統(tǒng)意義的藝術(shù)博物館不一樣，以前我們主要是展示美術(shù)家的作品，并對人民進(jìn)行審美教育和政治教育，功能是以展覽為主。改革開放后，單純的展覽館已經(jīng)不能承擔(dān)視覺藝術(shù)的收藏、研究、展示、教育等綜合功能，因此我們便從美術(shù)展覽館向藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)型。目前尚處于轉(zhuǎn)型的過程中，包括觀念轉(zhuǎn)型、體制轉(zhuǎn)型、運(yùn)營方式轉(zhuǎn)型、人員素質(zhì)轉(zhuǎn)型。到底什么是美術(shù)館？2006年中共中央、國務(wù)院《關(guān)于深化文化體制改革的若干意見》中重點(diǎn)提到建立公共文化服務(wù)體系，給予美術(shù)館明確定位——公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)。上海美術(shù)館很早就進(jìn)入了這個轉(zhuǎn)型時期，如果體制問題不解決，一半經(jīng)費(fèi)需要自籌的局面將使工作只能停留于理想狀態(tài)，但是我們一直積極地面對并期望轉(zhuǎn)型成功。

問：上海美術(shù)館以近現(xiàn)代中西美術(shù)的交匯點(diǎn)為背景，敏銳地反映和展示中國當(dāng)代藝術(shù)的潮流和發(fā)展現(xiàn)狀，并積極推動著國際藝術(shù)的交流。這樣的獨(dú)特視角使得上海美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位明晰，而且贏得了國內(nèi)外的聲譽(yù)和良機(jī)。那么，上海美術(shù)館當(dāng)前在職能定位和展覽構(gòu)成上是如何思考的？

李磊：第一，上海美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位是由上海這座城市中西文化兼容并蓄的特征決定的。上海美術(shù)館以中國20世紀(jì)及當(dāng)下特別是江浙地區(qū)的視覺藝術(shù)為主要的研究和展示內(nèi)容，同時兼顧國際文化交流。第二，工作重點(diǎn)是從單一為藝術(shù)家提供展覽服務(wù)，逐步轉(zhuǎn)向以收藏和研究為基礎(chǔ)，以展覽為載體，以教育為目的的藝術(shù)研究和教育機(jī)構(gòu)。在這個過程中，逐步加強(qiáng)以自主策劃為主、申請展覽服務(wù)為輔的展覽體制。

上海美術(shù)館的展覽有幾條線索：第一，整理和展示具有代表性的中國近現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)。第二，開展國際文化交流。第三，承擔(dān)部分國家重大節(jié)慶和指定性文化任務(wù)。第四，開展文化創(chuàng)新和扶持新人。第五，做大做強(qiáng)自有品牌性的展覽。

問：“自有品牌性的展覽”這是上海美術(shù)館的一大特色，如上海雙年展、海上新水墨名家系列等，近年又組織了全國重要藝術(shù)家的系列個展。是否可以說它是上海美術(shù)館面對美術(shù)館行業(yè)發(fā)展的一種有效策略？

李磊：上海雙年展，從上海城市的際遇和改革開放過程中面臨的問題出發(fā)，通過當(dāng)代藝術(shù)的方式整合各種資源，既體現(xiàn)上海美術(shù)館的學(xué)術(shù)態(tài)度，又反映世界當(dāng)代藝術(shù)潮流。我們面對的觀眾是以中國觀眾為主，向他們介紹世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，通過這個平臺讓藝術(shù)家共同來回答中國關(guān)注的問題。此外，我館重點(diǎn)梳理了上海本地關(guān)于中國畫創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)的綜合成果，2007年以來集中推出了6位重要的中國畫家——方增先、盧輔圣、林曦明、張培成、陳家泠、楊正新，提升了上海藝術(shù)創(chuàng)作的社會認(rèn)知度。目前的展覽通常都結(jié)合了研究、出版、展覽、教育的綜合性工作。

問：中國的美術(shù)館行業(yè)體制越來越趨向完善，上海美術(shù)館以“國際化視野”的特色，在國際上的影響和地位越來越高。這種轉(zhuǎn)向是否是上海美術(shù)館的根本立足點(diǎn)？

李磊：這是由上海這座國際大都市的定位和特點(diǎn)決定的。上海的歷史資源較少，其獨(dú)特性正是面向世界的胸懷。上海一直是國際文化交流的中心城市,具有創(chuàng)新優(yōu)勢,創(chuàng)新就是走在發(fā)展的前沿,可以說它是上海美術(shù)館的立足點(diǎn)。更重要的兩點(diǎn)：其一，加強(qiáng)展覽策劃。其二，堅(jiān)持進(jìn)行社會文化藝術(shù)教育，尤其是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)普及和學(xué)術(shù)提升兩條線，學(xué)術(shù)提升即大型展覽、研討會和出版；藝術(shù)普及即藝術(shù)教育的推廣和教育類的特別活動，增加展覽觀眾人數(shù)，包括部分時段的免費(fèi)開放來吸引更多的觀眾走進(jìn)美術(shù)館。

問：上海美術(shù)館對于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注處于國內(nèi)各公共美術(shù)館的領(lǐng)先地位，其在中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)鏈中扮演怎樣的角色，承擔(dān)怎樣的職能？

李磊：上海美術(shù)館的生命力即體現(xiàn)于中國當(dāng)代文化的發(fā)展和積淀。所謂當(dāng)代文化是一個寬泛的概念，我館對于當(dāng)代文化的界定更多地是從當(dāng)下這個時代的角度而不是從藝術(shù)樣式的角度來談，所以在藝術(shù)樣式上的定位是包容和多元的，更希望出現(xiàn)藝術(shù)的百花齊放和藝術(shù)創(chuàng)造的多種可能性，傳遞出更多的信息。

問：隨著博物館的免費(fèi)開放，公共美術(shù)館陸續(xù)免費(fèi)開放也將是大勢所趨，這種形勢下美術(shù)館應(yīng)該向怎樣的職能轉(zhuǎn)型？

李磊：免費(fèi)開放是一件很重要的好事情，體現(xiàn)了國家對于公眾享受文化權(quán)益的保護(hù)和態(tài)度。我館將更多地強(qiáng)調(diào)展覽的學(xué)術(shù)性和教育性,把展覽在研究上做扎實(shí)、展覽的時間延長、教育更廣泛。運(yùn)營上來說，將實(shí)現(xiàn)一部分的藏品陳列展，另一部分是特別展。雖然藝術(shù)家展示的機(jī)會比以前減少，但是這說明進(jìn)入了分類的時期，畫廊、藝術(shù)中心、各種性質(zhì)的美術(shù)館將把各自的定位拉開。小型的展覽可以在畫廊舉辦，藝術(shù)中心和群眾藝術(shù)館也可以承擔(dān)起展示藝術(shù)家作品的功能，大型國立美術(shù)館應(yīng)該舉辦更加完整、綜合、高端的展覽，目的定位于社會教育和藝術(shù)推廣,而不是簡單地展示某些藝術(shù)家一段時期的藝術(shù)成果。

問：國際上諸多美術(shù)館采用免費(fèi)的運(yùn)營方式，雖然他們的財政體制不同，但是免費(fèi)開放后的中國的美術(shù)館也將更加注重學(xué)術(shù)定位這根競爭杠桿。這一事件對中國的美術(shù)館自身的學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)呈現(xiàn)存在怎樣的利弊？

李磊：學(xué)術(shù)定位和財政體制決定了運(yùn)營模式，免票反過來也會制約和要求學(xué)術(shù)取向和展示方式。總的來說，我館的展覽將少而精。這是美術(shù)館運(yùn)營的客觀要求驅(qū)使我們向國際慣例靠攏，那么，我們的中心任務(wù)是增強(qiáng)公眾教育和促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展。