有時(shí)候跟一些對(duì)批評(píng)還有興趣的藝術(shù)家朋友聊天，他們會(huì)很直接地問(wèn)道：你們所謂“80后”的批評(píng)家在主張什么？觀點(diǎn)是什么？跟老一輩批評(píng)家有什么不同？你們有沒(méi)有建立起來(lái)一些新的東西？

面對(duì)尖銳的發(fā)問(wèn)，我們不能支支吾吾，這是從事批評(píng)的年輕人必須面對(duì)的問(wèn)題。新一代批評(píng)的建立，同樣是告別老一輩批評(píng)家的過(guò)程。告別老一輩批評(píng)家，就是與過(guò)去拉開(kāi)差距，這不僅是對(duì)年輕人的要求，也是老一輩批評(píng)家中開(kāi)明人士的愿望。在很多場(chǎng)合，我都聽(tīng)到了這些批評(píng)家對(duì)年輕人寄予期望的表達(dá)。

在我的批評(píng)觀里，差異是一個(gè)始終強(qiáng)調(diào)的原則。業(yè)內(nèi)通常把我們這一代稱為第四代批評(píng)家，第四代何以成立？我想我們首先應(yīng)當(dāng)非常清楚，自己有什么新的東西，可以讓我們有足夠的籌碼，向老一輩批評(píng)家說(shuō)再見(jiàn)。我們這一代人批評(píng)觀點(diǎn)的建立，必須依靠我們的親身經(jīng)歷，以及基于現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷對(duì)未來(lái)的想象。我們的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷是什么？我們對(duì)未來(lái)的設(shè)想又在多大程度上不同于以往批評(píng)家？

1980年前后出生的、有志于美術(shù)批評(píng)的年輕人，現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷對(duì)其思想和觀念的影響，大多是從上世紀(jì)90年代開(kāi)始。就我自己來(lái)講，1990年以來(lái)最大的感受，是新的技術(shù)對(duì)生活內(nèi)容和生活方式的改變，以及我們年輕人對(duì)新技術(shù)的主動(dòng)參與。新技術(shù)在視覺(jué)藝術(shù)或圖像層面對(duì)日常生活最大的改變，我認(rèn)為主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：早期的電子游戲熒屏、后來(lái)的網(wǎng)絡(luò)圖片視頻，以及現(xiàn)今正迅速擴(kuò)張的錄像監(jiān)控畫(huà)面。

電子媒體（包括電子游戲、電視等）圖像的影響，已經(jīng)深入人心。20世紀(jì)90年代后期，網(wǎng)絡(luò)逐步普及，當(dāng)時(shí)正值青春期的我們，可能是中國(guó)最早、最快上手網(wǎng)絡(luò)的一代人。對(duì)網(wǎng)絡(luò)各個(gè)層面的精深體驗(yàn)，是老一輩批評(píng)家無(wú)法體會(huì)的，使用網(wǎng)絡(luò)并非單純獲取信息這么簡(jiǎn)單。由于長(zhǎng)時(shí)間在電腦屏幕前，網(wǎng)絡(luò)上低像素的電子圖片和視頻，已經(jīng)構(gòu)成年輕人生活中極其重要的視覺(jué)景觀，我們年輕批評(píng)家必須在這一領(lǐng)域確立自己的批評(píng)優(yōu)勢(shì)。老一輩批評(píng)家的長(zhǎng)處在于對(duì)政治社會(huì)歷史的深入理解，家國(guó)理想也從來(lái)都是歷代知識(shí)分子的追求，我們不能棄之不顧。但是我們也要清楚：對(duì)政治社會(huì)歷史的了解，最終是為了建立我們自己對(duì)當(dāng)下的判斷。

最近我一直在觀察繪畫(huà)模擬電子圖片或視頻的現(xiàn)象。我認(rèn)為繪畫(huà)的前景不是題材更新，也不是風(fēng)格的翻新塑造，而是與未來(lái)如何建立聯(lián)系，繪畫(huà)圖像如何與新技術(shù)結(jié)合產(chǎn)生當(dāng)代視覺(jué)景觀。低像素的網(wǎng)絡(luò)圖片或視頻，已經(jīng)制造了完全不同于以往的圖像，而且與我們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)系如此緊密，對(duì)此熟視無(wú)睹或重視不足，都意味著保守。在年輕人的生活中，虛擬的網(wǎng)絡(luò)圖像甚至已經(jīng)構(gòu)成更大的現(xiàn)實(shí)。

理想的網(wǎng)絡(luò)未來(lái)，在于無(wú)障礙的圖像傳遞。網(wǎng)絡(luò)是迄今為止能夠最大限度為人類(lèi)所共享的新技術(shù)，它可以超越對(duì)立思想，典型如中西文化問(wèn)題，它已經(jīng)耗費(fèi)了過(guò)去無(wú)數(shù)學(xué)者的精力，我們年輕一代批評(píng)家更不能在這一問(wèn)題上轉(zhuǎn)圈。中西文化沖突從一開(kāi)始就是一個(gè)階段性的課題，它形成時(shí)特別重要的原因，是社會(huì)變化的緩慢，以及信息渠道的狹窄。學(xué)者們只能通過(guò)有限的文字或圖像，構(gòu)建想象中的中西文化模型。而網(wǎng)絡(luò)將信息來(lái)源無(wú)限化，迫使學(xué)者重新評(píng)估過(guò)去建立的文化模型，新模型卻開(kāi)始進(jìn)入流動(dòng)狀態(tài)。更重要的是，民眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息，尤其是圖像更為直接的觀看，已經(jīng)可以形成更為個(gè)人化的直觀判斷。文化對(duì)立問(wèn)題在海量的觀看中被模糊化，問(wèn)題并沒(méi)有回避，而是真正被稀釋。但效果如何，尚需假以時(shí)日。

因?yàn)榕d趣的關(guān)系，我對(duì)監(jiān)控錄像的畫(huà)面有持續(xù)的關(guān)注。除了很多新媒體藝術(shù)對(duì)監(jiān)控錄像的直接使用，我也關(guān)注用其他傳統(tǒng)方式，比如繪畫(huà)或攝影對(duì)監(jiān)控畫(huà)面的模擬描繪。監(jiān)控錄像因?yàn)閮?chǔ)存空間的限制，它的畫(huà)面同網(wǎng)絡(luò)圖像一樣，也呈現(xiàn)出低像素的面貌。電子或數(shù)碼媒體的特殊視覺(jué)，對(duì)圖像具有劃時(shí)代意義的貢獻(xiàn)，當(dāng)然更有意思的地方，還是它們對(duì)人類(lèi)心理和活動(dòng)行為的干涉。在我們這個(gè)時(shí)代，監(jiān)控錄像已經(jīng)逐漸擴(kuò)大化，在車(chē)站、賓館、政府、電梯、地鐵、賭場(chǎng)、醫(yī)院、學(xué)校、銀行、工廠、商場(chǎng)、公路、機(jī)場(chǎng)、加油站、辦公室甚至衛(wèi)生間里，每個(gè)人都在監(jiān)視下工作和生活，這種感覺(jué)有點(diǎn)像年輕人在老一輩批評(píng)家的注視下進(jìn)行批評(píng)一樣，時(shí)常讓我們感到焦慮。

技術(shù)中性，監(jiān)控平等，年輕人同樣能夠通過(guò)如同監(jiān)控錄像般的藝術(shù)系統(tǒng)，觀察和窺探老一輩批評(píng)家的工作。告別老一輩批評(píng)家，是一句口號(hào)，是為了更好地延續(xù)批評(píng)事業(yè)，它應(yīng)當(dāng)是建設(shè)性的。我從來(lái)都是一個(gè)悲觀主義者，但是在我們年輕人對(duì)自己的時(shí)代進(jìn)行判斷這一點(diǎn)上，我們必須具有更強(qiáng)的信心。