前段時間，《廢都》解禁市場遇冷證明，現(xiàn)實已經(jīng)比小說更精彩。而８月１５日的７９８雙年展，重慶最牛釘子戶和范跑跑的行為藝術遭遇噓聲一片，又證明了現(xiàn)實比藝術更精彩。

據(jù)報道，原來的計劃安排是最牛釘子戶吳萍坐在復制的危房前向觀眾講自己維權的故事，范跑跑則現(xiàn)場給觀眾講堂歷史課和政治課。然而，吳萍沒有登場，行為單元的策展人王軍則領著范跑跑及其他藝術家宣布退出。范跑跑在廣場上給大家上了一堂歷史課，之后就杳然無蹤。

對此，７９８雙年展藝術總監(jiān)朱其慨嘆，在范跑跑和“釘子戶”成為宣傳的道具后，他們本身所能引起的討論已經(jīng)喪失了原有的價值，而成為一場項目策展人利己主義的預謀。朱其的話固然有一定的道理，不過，此次７９８雙年展上所發(fā)生的一切，再次證明了當代藝術家對現(xiàn)實的失語和尷尬。

這兩年，中國的藝術家們開始走現(xiàn)實主義路線，出現(xiàn)了《為小老太王小六存檔》這樣富有人文關懷的作品。然而，藝術家們仿佛一夜之間全部發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實主義題材的新大陸。在７９８雙年展上，架上繪畫已經(jīng)成為稀有品種，搭臺唱戲、流動藥房、村委會議等各種裝置作品以出人意料的方式“藝術”著。這其實是本次７９８雙年展的刻意為之。朱其認為本次展覽的理念是，“讓當代藝術參與中國社會的進程，并有助于促進中國社會的集體精神狀況的改進”。這個理念的格局很大，不過結(jié)果卻并不如意。當代藝術家們顯然還缺乏從容駕馭現(xiàn)實的能力，把雙年展涂滿濃重的現(xiàn)實主義色彩固然是一種積極的態(tài)度，但結(jié)果反而是現(xiàn)實沖擊了藝術。

在這一背景下，策劃釘子戶和范跑跑的行為藝術實際上毫無價值。在網(wǎng)絡時代和傳媒發(fā)達的今天，釘子戶和范跑跑本身就構成了行為藝術的種種條件。轉(zhuǎn)型期的當代中國已經(jīng)成為一個戲劇化的舞臺，現(xiàn)在，看新聞基本上就是看各色人等的行為藝術，而觀看生活行為藝術的最佳平臺是現(xiàn)代傳媒，而非展覽場所。再把他們邀來秀一場，只是如祥林嫂一樣不停地重復，徒增公眾的厭煩。有關人士再策劃范跑跑退出展覽的行為藝術，則無非是一幕急于向大眾輿論獻媚的鬧劇而已。

雖然７９８雙年展的嚴肅主題被人給攪了局，但是也并非沒有意義。這至少帶來了一個同樣嚴肅的問題：當現(xiàn)實比藝術更精彩的時候，藝術家何為？