討論會現(xiàn)場

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近日，著名的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家烏利·?？?，參加了在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“中瑞藝術(shù)家合作交流討論會”，并接受了記者的專訪，談了他對去年下半年爆發(fā)的經(jīng)濟危機沖擊全球藝術(shù)市場的看法。他表示，這次市場危機，對真正的收藏家來說恰恰是難得的機會。

藏家不受市場影響

?？嗽谥袊母镩_放之初就作為最早一批中外合資企業(yè)的高管來到中國，并系統(tǒng)地收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。正如參加討論會的《藝術(shù)當(dāng)代》雜志主編徐可所說的，他當(dāng)時走訪了1000多個藝術(shù)家工作室，收藏了大約2000件作品。這次經(jīng)濟危機直接沖擊了中國當(dāng)代藝術(shù)市場，對此，?？吮硎荆€在繼續(xù)收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，他還有這方面的熱情。因為這是有很高回報的事情，也是了解中國的好途徑。

由于近年來中國當(dāng)代藝術(shù)作品價格暴漲，他改變了以往“系統(tǒng)收藏”的做法，而是每年收五六十件，收藏也變得比較“宏觀”，很嚴格地挑選作品?，F(xiàn)在市場下跌了，他的收藏計劃沒有改變，也許還會擴大他的收藏件數(shù)，而這要取決于他看到了什么作品。他還強調(diào)，不管這個市場怎么走，他都會繼續(xù)收藏，他并不關(guān)心他收藏后藝術(shù)家的作品價格。

市場下跌有好處

?？俗⒅嘏c藝術(shù)家的直接交流，談到這次市場危機對藝術(shù)家的影響，他認為那是正面的，對藝術(shù)家是個好事情，因為藝術(shù)家有更多時間去考慮自己的藝術(shù)而不是去關(guān)心市場。藝術(shù)家不應(yīng)該抄襲自己或抄襲別人。只有這樣才會使中國當(dāng)代藝術(shù)更有競爭力。他還表示，價格下跌對他這樣的收藏家有利。他坦言：“我希望比現(xiàn)在的價格還低。因為我不賣作品，我要收藏。”

談到一些重要的國際收藏家拋售中國當(dāng)代藝術(shù)，他表示，每個收藏家都有不同的想法。藝術(shù)品轉(zhuǎn)讓本身是正常的。但是收藏家應(yīng)該坦白地向藝術(shù)家說清自己的想法，如果是以收藏的名義得到了很低的價格，卻在市場上高價拋售，他覺得這對藝術(shù)家很不公平。

需要更多獨立批評家

?？诉€創(chuàng)立了“中國當(dāng)代藝術(shù)獎”(CCAA)，用以表彰并推動中國當(dāng)代藝術(shù)。他表示，中國需要更多獨立的評論家，但直到最近還沒有明顯的進展。人們可以看到的是，中國當(dāng)代藝術(shù)由市場來確定藝術(shù)的好壞。近兩年許多藝術(shù)雜志出現(xiàn)了，但其藝術(shù)評論并沒有達到標(biāo)準。同時，中國還缺少成熟的機構(gòu)。一方面很多人想?yún)⑴c，另一方面缺乏批評家與美術(shù)機構(gòu)。因此在CCAA獎中設(shè)立了一個專門的批評家獎，希望讓評論家在中國能夠以獨立的藝術(shù)批評為生。

談到他要在中國建一個博物館，他又表示，這要費很大工夫，但所有這些還比不上軟件的建設(shè)。中國這方面開始得晚，因此也可能會花許多時間。因為這沒有捷徑可走?？赡苄枰獛状说呐Α１热缟钲谠诮ǖ牟┪镳^規(guī)模非常大，但光有很大的空間、很好的設(shè)施還不夠，需要大量專業(yè)人士。但是中國缺少專業(yè)人士，面臨一個不斷學(xué)習(xí)的過程。

記錄中國當(dāng)代藝術(shù)的軌跡

?？吮硎?，他的收藏，是從星星畫會的一位無名畫家的作品開始的。剛到中國時，他還只是對西方非常前衛(wèi)的藝術(shù)感興趣，所以一開始并不在乎中國藝術(shù)，過了一段時間才開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)時他覺得很奇怪，中國當(dāng)代藝術(shù)沒有人收藏，不管是私人還是機構(gòu)，都沒有人對那些作品感興趣。他覺得這件事要有人來做，來收集、來記錄中國當(dāng)代藝術(shù)，作為思考者，記錄中國當(dāng)代藝術(shù)的軌跡。

他強調(diào)，他的收藏是按照記錄當(dāng)代藝術(shù)的整體面貌進行的。一方面他一直收藏各種類型的作品，包括錄像、繪畫等等；另一方面，一旦他已經(jīng)收藏了某個藝術(shù)家的作品，如果這個藝術(shù)家有新的不同于以往的作品出來，他還會再收藏。

市場暴漲后，他開始資助一些項目，對此他表示，這些項目本身有的會給他帶來收藏，有些則與他的收藏沒有關(guān)系。

也許是巧合

徐可在討論中提到，有3位瑞士人對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展作出了歷史的貢獻，除了?？俗鳛槭詹丶彝?，還有香格納畫廊的負責(zé)人勞倫斯·何普林，以及2007年首屆“上海當(dāng)代”的藝術(shù)總監(jiān)皮埃爾·于貝爾。

?？藙t就為什么是瑞士人收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的問題表示，瑞士人有收藏外國當(dāng)代藝術(shù)的傳統(tǒng)。不僅在中國，瑞士人在法國、美國也有這樣的事例：瑞士人經(jīng)常是歐洲的思考者，喜歡收藏來自外國的藝術(shù)品。世界上類似美術(shù)館、博物館的第一個公共機構(gòu)就誕生于16世紀的瑞士巴塞爾，在那里，普通市民有史以來第一次可以收藏藝術(shù)品。不過他又說，瑞士人收藏中國當(dāng)代藝術(shù)也許是巧合，“因為我之前也收藏西方當(dāng)代藝術(shù)”。