王廣義《唯物主義者》

國(guó)慶期間，中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館和上海美術(shù)館紛紛推出紀(jì)念建國(guó)六十年的美術(shù)大展，曾一直無(wú)緣主流官方大展的當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛、王廣義、劉小東等人的作品，悄然在國(guó)內(nèi)幾大美術(shù)館亮相。創(chuàng)作過(guò)打格子的毛澤東等作品的王廣義，在廣東美術(shù)館展出的是名為《唯物主義者》的雕塑作品。策展人王璜生認(rèn)為，王廣義的工農(nóng)兵雕塑和周圍的紅旗等營(yíng)造的氛圍“非常協(xié)調(diào)”，“王廣義的作品提供了不同的觀賞角度，豐富了展覽內(nèi)涵”。

張曉剛作品亮相“向祖國(guó)匯報(bào)”

在國(guó)慶期間，各地美術(shù)館紛紛推出獻(xiàn)禮大展，其中，引人注意的是當(dāng)代藝術(shù)和主流美術(shù)作品在官方美術(shù)館同臺(tái)展出。在中國(guó)美術(shù)館推出的以“向祖國(guó)匯報(bào)”為題的新中國(guó)美術(shù)60年大展上，張曉剛的《大家庭之兄妹》、劉小東的《盲人行》、徐冰的《析世鑒》等作品得以亮相。

“大家庭系列”是張曉剛廣為人知、并在市場(chǎng)上不斷拍出天價(jià)的作品。有評(píng)論家認(rèn)為，這一畫面能引發(fā)記憶，有難以言傳的神秘感。同時(shí)入選其中的劉小東的作品《盲人行》中，描繪的是一位光著上半身的中年男子，左手拎著豬肉、右手拄著竹棍的盲人前行的情景。

對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)作品的選入，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安稱，他們并未刻意突出“當(dāng)代藝術(shù)”。范迪安認(rèn)為，不論從廣義還是狹義上來(lái)說(shuō)，“當(dāng)代藝術(shù)都可以放到 60年當(dāng)中去進(jìn)行關(guān)照，改革開(kāi)放以來(lái)，藝術(shù)呈現(xiàn)多元并存的態(tài)勢(shì)，徐冰、張曉剛、劉小東等人的作品放在歷史語(yǔ)境當(dāng)中，并不顯得突兀?！?/p>

當(dāng)代藝術(shù)提供了不同觀賞角度

無(wú)獨(dú)有偶，在廣東美術(shù)館原館長(zhǎng)王璜生策劃的“站著的中國(guó)人”———慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年館藏作品專題展上，王璜生除了選擇林豐俗的《公社假日》、黃新波的《年輕人》、王玉玨當(dāng)年獲得全國(guó)美展銀獎(jiǎng)的作品《冉冉》、許欽松的《心花》等新中國(guó)六十年主流美術(shù)的代表作品，王廣義的《唯物主義者》的雕塑也在廣東美術(shù)館展廳的顯著位置進(jìn)行展出，和中國(guó)美術(shù)館一樣，廣東美術(shù)館也展出了館藏的張曉剛的《大家庭》。

王璜生認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)在六十年美術(shù)史中有著重要的位置，選擇他們的作品，更能豐富對(duì)歷史的認(rèn)知和反思，張曉剛、王廣義等人的作品提供了不同的觀賞角度。

對(duì)于張曉剛、王廣義入選主流大展，藝術(shù)批評(píng)人朱其認(rèn)為，多位當(dāng)代藝術(shù)家的作品入選，主要是因?yàn)樗麄兊馁Y歷、知名度和社會(huì)地位到了，被官方接納比較自然，“張曉剛的作品懷舊氣氛濃郁，而劉小東的人物畫流露的是灰色情緒，他們是當(dāng)代藝術(shù)界的折衷派;真正具有批判現(xiàn)實(shí)、反省現(xiàn)實(shí)的作品并沒(méi)有被接納，比如肖魯?shù)摹堕_(kāi)火》，王廣義的打格子的毛澤東等作品就沒(méi)有出現(xiàn)在主流大展中?！?/p>