文/祝 帥

設(shè)計(jì)界是中國非常特殊的一個(gè)領(lǐng)域。“設(shè)計(jì)”的內(nèi)涵很大：從建筑、工業(yè)產(chǎn)品、交通工具，到環(huán)境藝術(shù)、廣告、首飾、書籍裝幀，大可都被丟進(jìn)這個(gè)大筐。但與其他文化領(lǐng)域不同，設(shè)計(jì)界卻并不存在一個(gè)類似于“美協(xié)”這樣的行業(yè)組織，去管理并服務(wù)全體的設(shè)計(jì)門類。具體到每一個(gè)設(shè)計(jì)門類，比如“廣告”、“裝幀”、“包裝”、“室內(nèi)設(shè)計(jì)”、“工業(yè)設(shè)計(jì)”等等可能有，但全局性的就沒有了。所以在設(shè)計(jì)界一個(gè)令人矚目的現(xiàn)象是，冠以“中國”、“全國”、“中國國際”、“全球華人”等等全國性乃至更大范圍字樣的比賽數(shù)量繁多，但不同的主辦者之間缺乏溝通、交流，甚至評委都很少出現(xiàn)交叉。從參賽者和獲獎(jiǎng)?wù)叩那闆r來分析，都一再印證了筆者的一個(gè)擔(dān)心：各地自發(fā)的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)容易陷入“文人相輕”的局面，這對中國設(shè)計(jì)力量的整合和發(fā)展都是極為不利的。

吳冠中先生曾經(jīng)放言，應(yīng)該取消“美協(xié)”，理由是國外都沒有這樣一個(gè)介乎“官方”與“民間組織”之間的學(xué)術(shù)衙門。而民間種種關(guān)于“解散中國書協(xié)”之類的呼吁，更是大概二十年前就已經(jīng)聽到過。可是我雖然自己并非“美協(xié)”的一員，也沒有加入“美協(xié)”的意愿或打算，可我并不支持取消“美協(xié)”的做法。因?yàn)槲抑廊∠懊绤f(xié)”之后，無非像設(shè)計(jì)這樣。設(shè)計(jì)界目前就沒有一個(gè)全國性的“協(xié)會(huì)”，但情形我看遠(yuǎn)不如有“協(xié)會(huì)”的書法界和美術(shù)界。因此從2004年開始，我就一直在呼吁中國應(yīng)該有設(shè)計(jì)師的行業(yè)組織。當(dāng)然，這應(yīng)該是一個(gè)與“美協(xié)”同級別的、平行的行業(yè)組織，而不是僅僅依靠在“美協(xié)”底下單獨(dú)設(shè)立一些“委員會(huì)”。“設(shè)計(jì)”雖然有美術(shù)或藝術(shù)的成分，但“美術(shù)”在整個(gè)設(shè)計(jì)業(yè)中間所占的比重和作用非常小。設(shè)計(jì)界有自己的行業(yè)特點(diǎn)，這是美術(shù)界所不了解也無法兼顧的，真正有能力擔(dān)當(dāng)設(shè)計(jì)界全局的行業(yè)組織，當(dāng)然應(yīng)該是獨(dú)立的，而不是美術(shù)家協(xié)會(huì)的附庸。

做出這樣的判斷，是因?yàn)橹袊绤f(xié)無法承擔(dān)設(shè)計(jì)界的復(fù)雜局面。盡管如動(dòng)畫、攝影、書法、設(shè)計(jì)等等學(xué)科目前都是放在美術(shù)學(xué)院里面招生和教學(xué)的，但在實(shí)際社會(huì)操作中，這些學(xué)科往往都需要自己獨(dú)立的協(xié)會(huì)組織，而“美協(xié)”天然地被理解成為繪畫工作者的組織，它無法涵納也無法代表設(shè)計(jì)界。事實(shí)上，中國目前從事設(shè)計(jì)的人數(shù)恐怕要幾倍于純粹的畫家，美術(shù)學(xué)院中設(shè)計(jì)類學(xué)生的總數(shù)也幾乎超過各種“純藝術(shù)”的總和。這樣看來美協(xié)把“設(shè)計(jì)”納入其中、作為與各畫種同等的“美術(shù)”門類的確是有些不成比例的。如果說1984年的六屆全國美展設(shè)立“宣傳畫獎(jiǎng)”尚在合法的范圍之內(nèi)的話，那么當(dāng)年作為一種“繪畫”門類的“宣傳畫”，顯然并不能夠直接通向今天的“設(shè)計(jì)”。從現(xiàn)狀來看，2003年底起，中國美協(xié)陸續(xù)成立了“平面設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)”、“環(huán)藝設(shè)計(jì)委員會(huì)”和“工業(yè)設(shè)計(jì)委員會(huì)”，但恐怕很難在設(shè)計(jì)界具有廣泛的代表性以及相應(yīng)的權(quán)威性，從人員構(gòu)成上來說，目前似乎只能在某種程度上以各美術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)教育為中心展開工作，很少有（特別是南方地區(qū)的）職業(yè)設(shè)計(jì)師加入，因而長期以來，美協(xié)所操作全國性設(shè)計(jì)大展在業(yè)界常常是“體制內(nèi)”、“美院教師練習(xí)展”的代名詞。

2004年12月開幕的十屆全國美展設(shè)計(jì)展區(qū)，就在很大程度上受到設(shè)計(jì)業(yè)界的詬病。第一，展區(qū)無論是從參展作者還是評委選擇來看，都很難代表中國平面設(shè)計(jì)的全面水平。評委中大部分為院校教師而缺乏業(yè)界一線的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，甚至很多評委是設(shè)計(jì)理論工作者，這在“美展”的其他展區(qū)幾乎是不可想象的。第二，組織者是在利用辦純美術(shù)展覽的方法和經(jīng)驗(yàn)操作設(shè)計(jì)展覽，不但沒有確定明確的展覽主題，各個(gè)門類的設(shè)計(jì)作品也沒有經(jīng)過嚴(yán)格的分類。事實(shí)上，很多設(shè)計(jì)師都只是拿自己以往的舊作參加展覽，不太可能特別地為展覽而創(chuàng)作——這與其它畫種是很不相同的；在這樣的評選（包括此前1999年九屆全國美展的設(shè)計(jì)展區(qū)）中，海報(bào)、廣告、企業(yè)形象、書籍甚至郵票設(shè)計(jì)都被拿來放在同樣的標(biāo)準(zhǔn)和框架下評選并獲獎(jiǎng)，其結(jié)果究竟能在多大程度上代表中國平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作實(shí)績是可想而知的。評論界的某些聲音將此次展覽稱作“中國當(dāng)代設(shè)計(jì)的本土化趨勢”，在我看來依據(jù)本次展出和獲獎(jiǎng)的作品水平做出這樣的論斷還為時(shí)過早。五年后，2009年的第十一屆全國美展，似乎對此問題有所意識(shí)，在評委遴選、入展標(biāo)準(zhǔn)等很多方面進(jìn)行了一些調(diào)整，雖然很多問題依然存在，但應(yīng)該是目前為止“美協(xié)”辦得最好的一次設(shè)計(jì)展，在目前設(shè)計(jì)界還沒有成立自己的行業(yè)協(xié)會(huì)的現(xiàn)實(shí)之中，我們不妨加以適當(dāng)?shù)目隙āＩ钲诰奂酥袊顑?yōu)秀的一批商業(yè)平面設(shè)計(jì)師，但是這個(gè)城市及其設(shè)計(jì)行業(yè)似乎一直是和“體制內(nèi)”的種種活動(dòng)不發(fā)生聯(lián)系的。深圳平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)組織的“平面設(shè)計(jì)在中國”系列展覽，無論從評委還是參賽作者，一般來講都以業(yè)界為主體，而極少設(shè)計(jì)院校的參與和介入。而由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的“全國美展設(shè)計(jì)藝術(shù)展區(qū)”則似乎很少有行業(yè)的設(shè)計(jì)師關(guān)注。兩個(gè)行業(yè)組織一個(gè)在深圳，一個(gè)在北京，而兩個(gè)大展的獲獎(jiǎng)作者之間也極少發(fā)生交叉。長期以來，兩個(gè)展覽似乎承擔(dān)了不同的分工：“平面設(shè)計(jì)在中國展”似乎是商業(yè)設(shè)計(jì)師獲得同行認(rèn)同，提高自身業(yè)界知名度的一個(gè)渠道，而“全國美展設(shè)計(jì)展區(qū)”則似乎是設(shè)計(jì)院校教師加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、從而獲得體制內(nèi)的各種資質(zhì)的一個(gè)重要渠道。設(shè)計(jì)師陳紹華曾表示，雖然同在深圳，但是深圳大學(xué)等高校的設(shè)計(jì)學(xué)院，極少主動(dòng)邀請深圳市平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)和眾多設(shè)計(jì)公司的一流業(yè)界專家參與授課或者演講。這似乎已經(jīng)形成行業(yè)內(nèi)部的一個(gè)“潛規(guī)則”。

但2009年卻發(fā)生了一個(gè)值得關(guān)注的情況：“第十一屆全國美展”的設(shè)計(jì)藝術(shù)展區(qū)，破天荒地設(shè)立在了深圳，并且邀請了深圳市平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席畢學(xué)鋒擔(dān)任評委。而深圳市文化局則同時(shí)成為兩個(gè)行業(yè)組織和兩個(gè)大展的主要分管單位。應(yīng)該看到，以往在業(yè)界沒有太大反響的“全國美展設(shè)計(jì)展區(qū)”已經(jīng)有所變化，不僅僅是評委中有了來自業(yè)界的年輕設(shè)計(jì)師，而不再僅僅是院校教授們的“一言堂”，從投稿作者的范圍來看也有所擴(kuò)大，還出現(xiàn)了幾件水準(zhǔn)比以往設(shè)計(jì)展區(qū)明顯提高的獲獎(jiǎng)作品。例如，在我看來，此前在設(shè)計(jì)界名不見經(jīng)傳的浙江作者楊毅弘的系列招貼畫《“5?12”我有一個(gè)理想》就是一件優(yōu)秀的作品，但是這里所持的標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)還是偏重于藝術(shù)方面的繪畫表現(xiàn)，而不是基于設(shè)計(jì)立場的市場調(diào)研、傳播效果等等區(qū)別于美術(shù)作品的其他特點(diǎn)。換言之，這幅作品說到底還是“宣傳畫”，而不是嚴(yán)格意義上的“設(shè)計(jì)”。

總的說來，“全國美展設(shè)計(jì)展區(qū)”與業(yè)界的現(xiàn)實(shí)地卻還是顯得“隔”了一些，參賽作者中長期缺乏一線的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師已經(jīng)是一個(gè)很大的問題，而參賽作品許多為沒有廣告主的“飛機(jī)稿”也并不符合設(shè)計(jì)行業(yè)的特點(diǎn)。而對于深圳平協(xié)來說，的確也應(yīng)該積極調(diào)整姿態(tài)，看到“平面設(shè)計(jì)在中國”展覽多年來缺乏質(zhì)變的現(xiàn)狀，從而加強(qiáng)與社會(huì)、院校、設(shè)計(jì)批評者之間的聯(lián)系。以本次“平面設(shè)計(jì)在中國09展”為例，我的一個(gè)感覺就是圈子還是太小了一點(diǎn)。每次參加“平面設(shè)計(jì)在中國”展覽的人基本上都是一個(gè)固定的群體。如果說全國美展的參加者代表不了整個(gè)行業(yè)的話，那么“平面設(shè)計(jì)在中國”展覽的作者群也僅僅能夠代表中國某一部分的商業(yè)設(shè)計(jì)師。當(dāng)然，我對深圳市平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)對于行業(yè)的積極推動(dòng)表示敬意，在缺乏政府資金支持的情況下雖難未艾，為行業(yè)交流作出的重要的貢獻(xiàn)。

因此坦率地說，對于2009年行業(yè)協(xié)會(huì)層面的這種“新變”，我本人的態(tài)度比較中立。雖然二者的分工甚至對立大于合作，但是必須承認(rèn)，在中國目前的設(shè)計(jì)體制之中，分處體制內(nèi)外的兩個(gè)行業(yè)組織、兩個(gè)全國性的大展承擔(dān)不同的職能，但都是不可或缺的。常言道，“存在者必有其合理性”，中國的兩個(gè)設(shè)計(jì)的行業(yè)組織的形成與并存由其歷史的特殊原因，但也有其承擔(dān)不同角色的現(xiàn)實(shí)意義。我曾認(rèn)為設(shè)計(jì)界應(yīng)該有自己的“中國設(shè)計(jì)家協(xié)會(huì)”，而不應(yīng)該由美協(xié)來“越俎代庖”承辦設(shè)計(jì)展覽，但在短時(shí)間內(nèi)似乎這還不太可能實(shí)現(xiàn)，因此，我們寄希望于“全國美展設(shè)計(jì)展區(qū)”的進(jìn)步以及與業(yè)界的充分合作，應(yīng)該也是一種積極的建設(shè)姿態(tài)。當(dāng)然，身處“設(shè)計(jì)之都”的政府還應(yīng)該為民間的廣大設(shè)計(jì)師提供哪些扶持和鼓勵(lì)也是一個(gè)值得關(guān)注的問題。無論如何在眼下這個(gè)還沒有一個(gè)國家級設(shè)計(jì)行業(yè)組織的“過渡”階段，我們不希望設(shè)計(jì)界“體制內(nèi)外”的對立永遠(yuǎn)對立下去，對于“美協(xié)”還是“平協(xié)”來說，似乎都需要一種積極的姿態(tài)以及對于對方的包容、合作和接納。