世界頂級寫實繪畫

永遠(yuǎn)不會過時

著名畫家艾軒是武漢女婿，10日記者來到他下榻的馬可孛羅酒店2008房不久，他的岳父岳母帶著護(hù)膝和菜薹等物什來看他，囑咐他帶回北京。老人走后，艾軒告訴記者，怕麻煩他們，沒告訴他們住的酒店和房間號，早上打電話說要來，阻止了，沒想到他們還是像克格勃似地摸上來了。

和艾軒對談近兩小時，起身可以看見窗外冷霧繚繞的江水和輪船，而他的大眼睛流露出的思緒卻停留在同樣高寒的喜馬拉雅山，他說，人在雪線下是多么渺小多么臨時，雪線是永恒的，而鮮花一樣的少女會凋零，這是沒辦法的宿命，他搖搖頭，一聲嘆息。他說一大早5點鐘就醒了，睡不著，夢中常常會得到一些思想火花、有詩意的斷句，隨手記下，等到清醒時發(fā)現(xiàn)，這些句子還很深刻也很詭異。他透露，來漢前，湖南衛(wèi)視還找他要這些詩句，要在電視上演呢。

談“寫實畫派”：

老百姓很愛看

記：當(dāng)年你和楊飛云、王沂東發(fā)起成立“北京寫實畫派”，發(fā)起背景、目的是什么？

艾：當(dāng)時整個寫實油畫處在一個被邊緣化的狀態(tài)，社會上充斥一種言論是繪畫過時了，更別說油畫了。我們不服氣，第一繪畫沒有滅亡，第二為了以正視聽，爭取展覽空間、生存空間。我、楊飛云、王沂東、李貴君幾個人組織了一個小畫會，開頭是13個人，起名字想了半天就想了個“北京寫實畫派”。

第一次展覽在美術(shù)館開了。陳逸飛很贊同我們的做法，他說如果老百姓不看咱們自己看也好。我告訴他，看的人非常多，人山人海。老百姓都拿著手機(jī)在拍，來合影、來簽字，留言無數(shù)。

記：中國寫實畫派已5周年了，取得哪些成果？它與西方古典主義繪畫有何區(qū)別？

艾：實際上是6年了，主要成果是搞了6次展覽，最大的成績是出了很多畫冊，最大的成果是512地震后組織畫家們畫了8天，在畫全濕的情況下，緊急拖去拍賣，拍了3350萬捐給災(zāi)區(qū)。這是寫實畫派了不起的一次團(tuán)結(jié)活動。

中國寫實畫派是從西方古典主義繪畫延續(xù)發(fā)展過來的，有繼承有傳承，同時每個人能否形成自己的風(fēng)格和面貌，正在過程中。寫實畫派主要精力還是放在技術(shù)上，包括荷蘭倫勃朗、西班牙委拉斯開茲，他們最好的畫，用很好的油畫技法里面做出肌理效果，一筆下來包含很多內(nèi)容，在用筆上顯示出特別的才華、準(zhǔn)確，像皰丁解牛似的準(zhǔn)確，中國畫家是做不到的。其他油畫家的技術(shù)含量，中國畫家做到了。

記：有人稱你是中國的懷斯，你80年代赴美，曾與他有過交往，正是風(fēng)格形成階段，你是如何吸收懷斯藝術(shù)作品中理想式的元素?在后來的創(chuàng)作中，又如何擺脫懷斯作品風(fēng)格的影響?

艾：最早告訴我有懷斯這個人是陳逸飛，后來我跟何多苓，在四川美院的圖書館里，看到了畫冊，跟學(xué)校教的完全兩碼事，學(xué)校教的遠(yuǎn)處山是很虛的，他畫得那么實可是很遠(yuǎn)，且整個構(gòu)成很講究，懷斯風(fēng)很好玩、很有意思。我到美國見到懷斯，他很友好。懷斯說，你們是靠參考照片畫畫，美國有二三十人也是參考照片畫，但你是用情感去駕馭照片，而這些人是照抄照片，這是根本的不同?；貒?，開始還是受懷斯風(fēng)影響，我也沒刻意擺脫，畫著畫著，就偏離了，慢慢有很多自己的用色方式、畫法，最后居然人家說一看你的畫，就知道是艾軒的，沒人再說一看你的畫就是懷斯的了。我很慶幸，我沒有刻意去擺脫懷斯，但是擺脫了。

談父親艾青：我畫得比他強(qiáng)

談頂尖藝術(shù)：

技術(shù)含量高且神秘

記：寫實油畫在藝術(shù)發(fā)展中也有很多發(fā)育不良的地方,主要表現(xiàn)為技巧下滑。在當(dāng)代性上，寫實油畫對現(xiàn)實性的挖掘不深，表現(xiàn)為媚俗成風(fēng)。你如何看待這種不足？

艾：在任何一個時代，寫實油畫都有這些問題。我個人的宗旨是一定要把西方最高級的最高檔的藝術(shù)家的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段，把它拿到中國來，如果我是個億萬富翁，我就能專門培養(yǎng)一個倫勃朗、委拉斯開茲、荷爾拜因的攻關(guān)班，斥巨資到國外去臨摹這些畫，臨摹完了回到中國，拿這個手段來畫中國人、中國歷史。實際上，世界頂級的寫實繪畫永遠(yuǎn)不會過時。很多媚俗的東西，是沒有很高的格調(diào)去看。像委拉斯開茲畫的紡紗女，我這次到馬德里去站著看了四天，她的背和頭發(fā)的關(guān)系，很難學(xué)到，不是畫多細(xì)能解決的，它是一種畫意，帶有飄逸的和神奇的東西，就是我們所謂的精品、神品。

記：你的父親是著名大詩人艾青，艾青早年也是留法學(xué)畫的，他是稱職的父親嗎？你從他身上學(xué)到了哪些優(yōu)秀的東西？這對你的繪畫之路有何影響？

艾：他不稱職，他沒必要稱職，作為一個個人來說，他是一個詩人，他就夠了，他能把我們生下來，我很感激他，至于他對我們的教育、撫養(yǎng)，不在他的職權(quán)范圍之內(nèi)，我也沒必要對他有什么感情。他是我父親，沒有他就沒有我，他有很大的成績，他的詩我也很欣賞，有些詩很爛，有些詩不錯，如此而已。我畫得比他強(qiáng)。(笑)他對我的繪畫之路沒有絲毫影響，因為他對我的繪畫成長過程一無所知，后來我們分開了嘛，沒有直接的教育引導(dǎo)，生拉硬扯的片段，他可能帶我去過一些畫家的家里，我對那些畫沒有任何興趣，包括他經(jīng)常把齊白石的畫拿回家掛著，這些對我沒什么影響，只是一些記憶而已。但是呢，可能基因發(fā)生作用了，要不怎么會畫得有詩意呢？我想可能跟基因有關(guān)系。