作家佐拉” 于1868年 油畫146.3×114cm 莫奈

“新繪畫”畫家和作家友誼的形成，歷史學(xué)家分析可能有兩種原因。首先從沙龍時(shí)代開始，作家參與繪畫變得流行起來。這個(gè)傳統(tǒng)一直延續(xù)到19世紀(jì)，1845年波德萊爾發(fā)表第一篇沙龍紀(jì)實(shí)。

1866年作家佐拉收集了一些評(píng)論，以“我的沙龍”為題發(fā)表在《事件》雜志上，并注明獻(xiàn)給保羅·塞尚。從這個(gè)角度看，媒介在為有爭(zhēng)議畫家的辯護(hù)中扮演了重要角色。后來新出現(xiàn)的“對(duì)應(yīng)論”得到一些作家如伯特萊爾、內(nèi)瓦爾、萊波、莫拉梅的支持。該理論認(rèn)為宇宙不同領(lǐng)域間隱藏著秘密和多樣的相似性：“大自然是一座神殿，活生生的棟梁偶爾發(fā)出含糊不清的話語，就像長(zhǎng)長(zhǎng)的回音，在遠(yuǎn)處的黑暗和深邃中混合，廣大得像黑夜和光明。”對(duì)于這些詩(shī)人、畫家和作家來說，他們可以領(lǐng)略到宇宙的秘密部分以及美在精神上的真實(shí)性。此時(shí)莫奈依然為佐拉畫了一幅肖像。1866年2月，佐拉曾為莫奈寫了文章。莫奈還為詩(shī)人馬拉梅畫了一幅姿態(tài)閑散的肖像，畫中詩(shī)人拿著點(diǎn)燃的雪茄正在翻書。這一年許多作家?guī)缀趺刻煜挛缍既ヒ姰嫾遥嗬し降榇诉€創(chuàng)作了“桌子一角”，把畫中的萊波等作家詩(shī)人描繪得神態(tài)各異。

“1872年沙龍餐桌一角” 于1872年2月 油畫160×225cm 亨利·方丹

“作家莫拉梅” 于1876年2月 油畫27.5×36cm 莫奈