2006年初，中國美術(shù)館安排我們赴奧地利，進(jìn)行為期兩個半月的藝術(shù)考察。在奧地利期間除了看博物館之外，到多位藝術(shù)家工作室作藝術(shù)交流，對奧地利藝術(shù)的"生態(tài)環(huán)境"得到一些直接的印象。

　　訪問的是奧地利政府計(jì)劃購買其作品的幾位藝術(shù)家工作室。藝術(shù)司代表政府收藏的藝術(shù)品種類各異，雕塑、繪畫、攝影都有，主要在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)范圍內(nèi)，包括流行的觀念藝術(shù)。陪同我去的金玲女士介紹，奧地利總理府的藝術(shù)司，每年有一定的藝術(shù)基金，用于購買部分藝術(shù)家的作品，定位在有藝術(shù)造詣的、但并不全是博物館和美術(shù)館已經(jīng)關(guān)注的，也不一定是在市場上走紅的藝術(shù)家的作品。運(yùn)作過程是，每年藝術(shù)司發(fā)出信息，畫家們送交材料，由藝術(shù)司組織專家委員會討論和挑選，然后再由藝術(shù)司的專家去畫家那里商談具體作品和價格，并且進(jìn)一步了解作品的有關(guān)信息，比如創(chuàng)作構(gòu)想、材料特點(diǎn)等。

　　我隨藝術(shù)司的席瑪女士去了三個藝術(shù)家工作室，一個是中年女雕塑家，作品為現(xiàn)代主義風(fēng)格，表現(xiàn)"彈性的、可變化的、動態(tài)的空間";一個十分年輕的女藝術(shù)家，主要做攝影作品，關(guān)注于人和人之間以及人和特定環(huán)境之間的關(guān)系;另一位是做觀念藝術(shù)的青年男性藝術(shù)家，材料主要為攝影、動物標(biāo)本，作品還有文字介紹、圖標(biāo)等……我們?nèi)r，席瑪代表政府購買了類似的幾張"設(shè)計(jì)圖"。政府藝術(shù)司在美術(shù)領(lǐng)域關(guān)心的側(cè)重于當(dāng)代藝術(shù)，尤其關(guān)注新的藝術(shù)思潮和傾向。

　　從奧地利總理府藝術(shù)司處得知，歐盟對成員國每年的文化藝術(shù)經(jīng)費(fèi)支出比例有一定的要求。奧地利投入藝術(shù)事業(yè)的資金來自三方面：一是聯(lián)邦政府，二是州政府，三是區(qū)和縣政府。在此之外還有第四方面，也是很重要的方面，就是企業(yè)和私人的贊助，他們常常會投入大量的資金贊助文化藝術(shù)，而大企業(yè)從各自的需要考慮往往愿意承擔(dān)贊助較大的文化項(xiàng)目，如歌劇節(jié)、薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)等。這當(dāng)然與公眾的文化素養(yǎng)有關(guān)，但也歸因于政府在稅收政策方面給與這種投資的鼓勵和支持。

　　我所采訪的藝術(shù)家，有的住在政府提供的工作室里進(jìn)行創(chuàng)作，并由政府提供一定的補(bǔ)貼;有的住在自己租的工作室里，政府要么提供補(bǔ)貼，要么就收購一部分作品;也有政府提供海外交流機(jī)會，并支持一定比例的費(fèi)用……用各種不同的方式對藝術(shù)家給以支持。

　　最值得注意的是，畫廊每十年要換一批藝術(shù)家，在于推出和扶持新人。我曾經(jīng)問一位搞觀念藝術(shù)的年輕人，因?yàn)樗淖髌逢P(guān)注社會和政治結(jié)構(gòu)問題，表示對主流政治的不信任，對種族和性別問題的擔(dān)憂等。但問到對奧地利政府對文化藝術(shù)的政策，比如對藝術(shù)支持的力度等，她表示比較滿意，認(rèn)為政府給年輕人創(chuàng)造了不少機(jī)會。從我所看到和了解到的情況是，對于成名的藝術(shù)家已經(jīng)由美術(shù)館和博物館以及死人收藏家和大機(jī)構(gòu)的關(guān)注，奧地利政府在文化策略更愿意考慮新人和新作品。

　　我們參加了藝術(shù)家在他們工作室舉辦的"聚會"，類似于我們的畫展"開幕式"，但遠(yuǎn)為自由隨意。藝術(shù)家們與觀眾在輕音樂中在擺有各種飲料和食品的長桌周圍喝酒談話，絕不會看到像我們的開幕式那樣"隆重"的儀式和講話。這樣的聚會在維也納很普遍，每到周末，往往有幾十處同時開放，藝術(shù)愛好者們可以一家家的竄來穿去，一直到天亮。

　　奧地利的美術(shù)館運(yùn)行機(jī)制也值得我們借鑒。以奧地利路德維希美術(shù)館為例

　　奧地利路德維希美術(shù)館定位為當(dāng)代美術(shù)館，主要收集和陳列20世紀(jì)以來的美術(shù)作品，包括路德維希捐贈的美術(shù)作品，當(dāng)代部分有大量的影像作品，主要為行為藝術(shù)。