德國(guó)的繪畫整體上一直以表現(xiàn)主義風(fēng)格影響世界。上世紀(jì)30年代，德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家出于對(duì)傳統(tǒng)繪畫的反感，僅以所看到的和感知到的東西，通過(guò)扭曲的造型與濃烈的色彩，體現(xiàn)了某種朦朧的創(chuàng)作沖動(dòng)，探究一種重主觀表現(xiàn)的視覺(jué)形式，喚醒人們對(duì)有機(jī)生命、真實(shí)之美的感知。后因抽象主義的沖擊而衰微。上世紀(jì)80年代德國(guó)的表現(xiàn)主義又呈回歸趨勢(shì)，被稱為“新表現(xiàn)主義”。它的產(chǎn)生也是對(duì)裝置藝術(shù)的反對(duì)，是對(duì)抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)和大眾文化為標(biāo)志的“美國(guó)模式”的反對(duì)，重新回到造型、回歸具象，強(qiáng)調(diào)激情的表現(xiàn)，讓過(guò)去的形式復(fù)活，即是對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)主義的延伸，又有叛離精神。其代表人物就是巴塞利茨。

巴塞利茨在東柏林的視覺(jué)與應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫時(shí)，曾以“社會(huì)政治上的不成熟”的名義被驅(qū)逐出學(xué)校，后經(jīng)申請(qǐng)得以轉(zhuǎn)到西柏林美術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，但他發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的西德畫壇完全沉迷于巴黎畫派的抽象主義和點(diǎn)彩派之類，于是憤然同這種與其在東德所接受的教育背道而馳的繪畫方式進(jìn)行抗?fàn)帯Ｋ膶?dǎo)師漢恩·特里爾，是一位抒情的抽象畫家，從超現(xiàn)實(shí)主義繼承了心理潛意識(shí)的畫風(fēng)，并且固執(zhí)地認(rèn)為表現(xiàn)形象是錯(cuò)誤的，并以此為標(biāo)準(zhǔn)給予巴塞利茨指導(dǎo)。但是，巴塞利茨仍堅(jiān)持以人物形象來(lái)傳達(dá)感情，他強(qiáng)調(diào)介于抽象與具象之間的形象，明確地用形象作為對(duì)抽象主義的反駁，從而中斷了抽象藝術(shù)在聯(lián)邦德國(guó)的直線發(fā)展，為德國(guó)新繪畫的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)，贏得了德國(guó)新表現(xiàn)主義先驅(qū)的地位。