山雕（再創(chuàng)作） 2005年 油畫

1964年，巴塞利茨開始畫笨拙粗魯?shù)霓r(nóng)民、牧人和獵人。1965年，他創(chuàng)作出一種頗具表現(xiàn)性的人物畫風(fēng)格，將傳說中的英雄人物和神話故事中的人物在被焚毀的德國土地和風(fēng)景上重現(xiàn)出來。同年，去佛羅倫薩的羅馬別墅進行為期6個月的藝術(shù)研究。在那里，他被意大利的樣式主義所吸引，樣式主義的變形手法引起了他的共鳴，就連樣式主義藝術(shù)家的生活方式和生活態(tài)度也令巴塞利茨深深著迷。在進行了一系列的創(chuàng)作后，他開始對繪畫的純粹圖像因素感興趣。《母牛》（The Cow，1969年）描繪了在焦黃原野上的一頭被截成兩節(jié)、遍體鱗傷的母牛，象征了戰(zhàn)后本已滿目瘡痍的德國，分裂后更是雪上加霜。色彩由紅黃藍黑色調(diào)組合，表現(xiàn)出沉郁悲愴的氛圍，表達了藝術(shù)家內(nèi)心的激憤與吶喊。

從1969年開始，巴塞利茨采用一種更激進的手法，把畫面的物象倒置。他說：“為什么我不能將物象顛倒呢？繪畫是為了表達人的精神，正是這樣，我可以把奶牛畫成綠色，把人物倒置。”物象倒懸后，人的視覺改觀，形成新的審美視角，不但很容易吸引觀者注意，而且人物在這里變成了純粹的圖形，敘事性和象征性被剝離。正是這樣，他從傳統(tǒng)的觀念中釋放出來，同時也用這種方式，抵制了抽象主義。此后，巴塞利茨的創(chuàng)作幾乎全是顛倒翻轉(zhuǎn)形式的畫面。