塞尚：桌子上的水果和餐巾（1880）

上：塞尚：Arlequin (1888-90), 下：畢加索：Arlequin (1917)

畢加索：水果和甜點(diǎn)（1901）

塞尚：Baigneuses (c. 1890),

畢加索：Baigneuse (1961)

1958年，在一個(gè)秋天氣爽的9月，畢加索非常驕傲的向朋友宣布，他已經(jīng)把塞尚那副著名的Sainte--Victoire買下來了。事實(shí)上，畢加索買下的不止是畫，他還把被塞尚描繪過不下30次的普羅旺斯Mont Sainte-Victoire區(qū)域的1000公頃的土地買了下來。

由此我們可以想象，塞尚對(duì)畢加索產(chǎn)生了多么大的影響。為了紀(jì)念畢加索在法國(guó)的足跡和他與塞尚的淵源，法國(guó)的格蘭特博物館于今年夏天推出了一個(gè)大型作品展“畢加索-塞尚”，兩位藝術(shù)家的約100件作品被展示，這次展覽試圖呈現(xiàn)這兩位藝術(shù)家創(chuàng)作的相關(guān)性，換一句話說，就是畢加索從塞尚那里受到什么程度的影響。

展覽一共分為四個(gè)部分，這四個(gè)部分顯示了畢加索作為一個(gè)藝術(shù)家的演變。第一部分是， “畢加索看塞尚”，分析了1900年和1917年間畢加索的作品，在此期間，他發(fā)展出了塞尚式立體派——是畢加索通過研究塞尚摸索出的新方法和新技術(shù)的試驗(yàn)。第二部分是， “畢加索集中研究塞尚”，在此期間，畢加索在研究了大量塞尚的作品之后，自己的創(chuàng)作越來越靠近塞尚的杰作來進(jìn)行。

第三部分是，“共同的主題，對(duì)象，形式和特點(diǎn)”，這一時(shí)期，畢加索開始在“塞尚風(fēng)格”里添加新的東西，包括新鮮水果，吸煙的男人，扶手椅上的婦女等更多的東西。最后一部分是，“畢加索和塞尚比肩”，這時(shí)畢加索已經(jīng)自成一派，成為了20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家。

令人吃驚的是，這兩位淵源如此深厚的藝術(shù)家卻從來沒有碰面，雖然他們擁有同一個(gè)巴黎的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Ambroise Vollard。畢加索在收藏方面也有敏銳的眼光，他購(gòu)買了塞尚的4幅油畫和1幅水彩，這次展覽將展覽其中的3件。

被稱為是“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚，他開啟了印象派和立體主義之間的過渡之門。據(jù)說，馬蒂斯和畢加索一樣認(rèn)為塞尚對(duì)自己產(chǎn)生了最重要的影響，他曾經(jīng)說：“塞尚是我們大家的領(lǐng)路人”。

畢加索說：“我了解塞尚！他是我唯一的主人！我一直在看他的作品，而且，花了數(shù)年時(shí)間去研究它們。”

但這絕不是說畢加索的成就都取決于塞尚。在畢加索的一生中，他的創(chuàng)作充滿變化，他找到了一個(gè)獨(dú)特的方式創(chuàng)造出來了以前從未有過的東西，通過打破規(guī)則和重新發(fā)現(xiàn)的繪畫角度，他推動(dòng)了藝術(shù)往前的步伐。

正如畢加索自己曾經(jīng)寫道的：“壞藝術(shù)家復(fù)制。好藝術(shù)家巧取。”