凝固瞬間 17

埃里克藝術(shù)創(chuàng)作的另一個(gè)特征是對(duì)某種動(dòng)機(jī)的“循環(huán)利用”，并通過采用不同的媒介應(yīng)用以實(shí)現(xiàn)全然不同的表現(xiàn)結(jié)果。埃里克在數(shù)個(gè)作品系列中重復(fù)某個(gè)具體的主題元素，試圖讓觀者去認(rèn)識(shí)起初無法被立刻辨識(shí)的東西。例如，曾在某幅鋁面丙烯酸作品中出現(xiàn)的主題，會(huì)被重新應(yīng)用在后來的威尼斯玻璃馬賽克作品中。

埃里克所追求的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)很多來自他的日常生活。乍一看，主題和畫面表現(xiàn)了和諧的家庭生活，但細(xì)看下卻發(fā)現(xiàn)其可怕的一面。造成這個(gè)結(jié)果的原因是將攝影底片交叉重疊導(dǎo)致的效果。這種模棱兩可的雙重性也同樣體現(xiàn)在他的花系列作品當(dāng)中。花系列作品的動(dòng)機(jī)并不是傳統(tǒng)意義上單純表現(xiàn)花的美態(tài)本身。實(shí)際上，他畫得更多的是如薊或蒲公英等草本植物，而且常讓它們出現(xiàn)在尿壺或者粗劣的花瓶里。

插花

埃里克一直堅(jiān)持探索新技法和新材料的應(yīng)用。2004年，哥本哈根林冠畫廊推出藝術(shù)家的首次個(gè)展。一系列激進(jìn)的新作品讓人印象深刻。他用研磨機(jī)器在大尺寸的反光不銹鋼面板上“畫”花，沉重的金屬和珩磨、鉆孔機(jī)器取代了畫布和畫筆。即便材料如此特別，埃里克式的作品動(dòng)機(jī)卻能被一眼識(shí)別。材料和動(dòng)機(jī)的沖突異常強(qiáng)烈——一支玫瑰插在尿壺里，大型葬禮花束飽含強(qiáng)烈的性意味,青蔥在碗里枯萎，以及某個(gè)類型的花被插放在尺寸比例不合的花瓶中。不銹鋼花在現(xiàn)實(shí)中是不存在的。感官上誘人的作品卻投射出一種抗拒的冷酷。與此同時(shí)，作品是被具體地感知和理解的。當(dāng)作品掛在畫廊的墻上時(shí)，它同時(shí)也是一幅反射周圍環(huán)境的鏡子——畫廊空間和觀者都參與到作品當(dāng)中。當(dāng)觀者面對(duì)反光不銹鋼作品時(shí)，它便成為一種靜物象征，一種對(duì)比我們有限生命的死亡象征。

在藝術(shù)史語(yǔ)境下，花象征著美、情感、生命、死亡和浮華。埃里克早期將花這個(gè)素材應(yīng)用在他對(duì)親密關(guān)系、家庭生活等主題的藝術(shù)探討中。追溯與他早期作品主題的關(guān)聯(lián)性，不銹鋼作品參照了藝術(shù)家80年代中期的創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，埃里克正試驗(yàn)將作品主題制成木雕并投影到墻上。

埃里克堅(jiān)持以自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式為中心，探索新的紋理和透視畫法。他的不銹鋼系列拋棄了畫筆、畫布和色彩，為當(dāng)代繪畫提供了極有趣的全新角度和可能性。