新的YBAs仍由查爾斯·薩奇經(jīng)手

查爾斯·薩奇

對傳統(tǒng)藝術(shù)愛好者來說，1997年的那場“感覺（Sensation）”展覽無異于古羅馬歷史上的一次“屠城”災(zāi)難，擁有悠久歷史與眾多藝術(shù)大師的倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy of Arts）被一批稱為YBAs（Young British Artists）的“惡童”襲擊，帶領(lǐng)者是英國收藏家查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）。那時候的達(dá)明·赫斯特（Damien Hirst），翠西·艾敏（Tracey Emin）和馬庫斯·哈維（Marcus Harvey）還少艾輕狂，他們滿不在乎的跟在薩奇后面，用當(dāng)代藝術(shù)顛覆了一個年代的藝術(shù)歷史。

達(dá)明·赫斯特

達(dá)明·赫斯特的鯊魚

12年在浩瀚的歷史里不過是一眨眼，但對當(dāng)年這些走在潮流前沿的人們來說，卻是足可銘記一生的時光。當(dāng)年的“惡童”，如今已變成跟普通人一樣會一邊看報一邊抱怨稅率的中年人；而跟著薩奇屁股后面的藏家們也因為經(jīng)濟(jì)危機(jī)而運氣轉(zhuǎn)低，美國著名的對沖基金經(jīng)理人，億萬富翁Steven·Cohen便是其中一位。前不久，他拋售掉曾經(jīng)持有的蘇富比股票，雖然經(jīng)濟(jì)上沒有損失，甚至還賺了一筆，不過這位曾經(jīng)花了650萬美金買下赫斯特鯊魚的藏家，最近卻把自己收藏已久價值4.5億美金的藝術(shù)品放到了蘇富比紐約拍賣臺上。無論出于何種目的，這樣的大動作只說明了一個事實：為了彌補(bǔ)損失而做出的補(bǔ)救措施。

同時，據(jù)美國一家藝術(shù)借貸公司ArtLoan最近報告，他們的業(yè)務(wù)增長主要來源是捉襟見肘的藏家們。問題是，當(dāng)薩奇開始準(zhǔn)備在他的切爾西新畫廊舉辦第一個英國藝術(shù)群展，這位無往不利的名人能否在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中重現(xiàn)當(dāng)年“點石成金”的神話呢？新一代的YBAs是否將要破蛹而出？

俄羅斯試水 來年登陸英倫

翠西·艾敏的招牌表情

曾經(jīng)的YBAs是拍賣場的寵兒

在俄羅斯圣彼得堡冬宮博物館（Hermitage Museum）舉行的群展“Newspeak: British Art Now”(直到明年1月17日結(jié)束）在來年夏天便會轉(zhuǎn)移到倫敦繼續(xù)展出，展覽的特別之處在于其中一位參展藝術(shù)家將從薩奇最近跟BBC2頻道聯(lián)手推出的一檔“薩奇學(xué)校”藝術(shù)新星選秀節(jié)目中挑選出來，這位初出茅廬的幸運兒將與另外23名藝術(shù)家參與創(chuàng)作。不可避免的，“Newspeak: British Art Now”肯定將被與1997年的“感覺（Sensation）”做比較，從展覽的藝術(shù)影響力到藝術(shù)家的金融市場，等著看好戲的人們不會對此表示安靜。

薩奇對此表示：“‘Newspeak’比起‘Sensation’少了粗鄙的野蠻與劣等的元素，雖然沒有那一年的話題聲大，但是新的年青藝術(shù)家已經(jīng)悄然的出現(xiàn)在英國的藝術(shù)舞臺上了，所以我決定出來做點什么，讓新人站出來，堵住一直笑謔“自從YBAs誕生后英國藝術(shù)就止步不前”的無聊人士的嘴。

其他人對此也有看法，一位匿名讀者發(fā)表了自己的意見，“至少薩奇還是堅持了當(dāng)代藝術(shù)，雖然他跟達(dá)明·赫斯特在華萊士收藏館的油畫展慘敗收場后為自己辯解是—名普通畫家的行為差不多，但至少，他還是堅持了自己的路線。至于翠西·艾敏，在用各種大膽的視覺藝術(shù)成功娛樂大眾過后，也沒什么動靜了。接下來的這一批新YBAs將會在‘薩奇力量’下產(chǎn)生怎樣的影響呢？”

支持“薩奇學(xué)?！?反對“薩奇力量”

巴黎酒吧（Paris Bar Berlin）

1993, Oil on Cotton

212 x 382cm

Kellner Des…

1991, Oil on Canvas

200 x 240cm

同是藝術(shù)圈中人的Melissa Mailer-Yates認(rèn)為“薩奇時代”一去不復(fù)返：“我敢說，大家已經(jīng)成長，不會再被薩奇等人所控制，他們?nèi)匀皇撬囆g(shù)顧問和商人，僅止于此而已?，F(xiàn)在，人們已經(jīng)擁有自己的看法，清楚自己想要的是什么，可以依靠自己做出選擇，而不像以往那樣被權(quán)威人士牽著鼻子走?！八_奇學(xué)?！惫?jié)目聽起來不錯，是時候‘授權(quán)’給大眾了，讓他們可以暢所欲言，每一個人都有權(quán)知道自己喜歡的東西是否可行以及是否正確。

“薩奇學(xué)校“真人秀節(jié)目的推出反響不錯。人們支持這類節(jié)目的展開，這是一個接近長期以來一直以清高示人的藝術(shù)圈的好機(jī)會；對于卷入金融危機(jī)漩渦長達(dá)一年還未起身的藝術(shù)界來說，放下高傲，親近普通大眾，未嘗不是一種刺激藝術(shù)市場的手段。

盡管今年的ArtReview雜志的國際藝術(shù)權(quán)力100榜單上的座次掉到72，“薩奇力量”仍然不可忽視，作為鬼馬級的畫廊家，查爾斯·薩奇把自己眾多藏品中的兩件拿了出來放在今年佳士得國際秋季拍賣場上，馬丁· 基彭伯格（Martin Kippenberger） 的《巴黎酒吧》（Paris Bar）和Kellner Des…(Waiter Of…) 分別以228萬英鎊和110萬英鎊的價格成交，都比估價高出了一倍。熟悉薩奇一貫手法的人，紛紛猜測這筆收獲不小的錢款將投資在還未知名的藝術(shù)家身上。

藝術(shù)投資顧問Bridget Brown先生如是評價查爾斯·薩奇：他真的很擅長發(fā)掘新人（藝術(shù)家），每當(dāng)一個新人有好作品做展覽的時候，你都可以在那里見到他，而且他往往會早到；當(dāng)這些“天才”還懵懵懂懂的與不成氣候的藝術(shù)商合作的時候，他就會先下手把他們囊括到自己旗下。不過也不是次次精明，偶爾也會動作慢一些，像蘇格蘭藝術(shù)家彼德·多依格（Peter Doig）的作品就買的晚了點，不得不說，薩奇具有做收藏家的天賦——近乎偏執(zhí)的主見與追逐財富的欲望。

那么，他能空手制造出一個藝術(shù)超級明星嗎？答案是不可能，盡管Brown先生對薩奇很欽佩，但是在這個問題上，他坦率的搖頭，“買低賣高不是一個簡單的問題——在藝術(shù)商們處心積慮的對藝術(shù)家進(jìn)行商業(yè)操作的過程里，一件糟糕的拍賣品也很可能混匿其中。批評家，博物館高層和策展人在整個活動中，都扮演了相當(dāng)重要的角色?！边_(dá)明?赫斯特也許比起大部分藝術(shù)家要出名的快一些，除了薩奇提供的捷徑，他自己的商業(yè)靈敏度和對自己天賦的推銷也功不可沒。

不可否認(rèn)，查爾斯·薩奇在12年間，一直是一個具有爭議性的人物。

我們現(xiàn)在很明確的知道：查爾斯·薩奇最大的功勞就是幫助創(chuàng)造了當(dāng)代藝術(shù)世界，沒有這個前提，YBAs中的任何一員也甭想從中獲利。

藝術(shù)與市場 誰說不可兼得

回顧一下當(dāng)年YBAs橫空出世的情況，也并不像現(xiàn)在的記錄里渲染的那么銳氣不可當(dāng)，實際上，當(dāng)時的英國對當(dāng)代藝術(shù)持遲疑跟保守的態(tài)度，倫敦跟紐約的藝術(shù)圈看起來一片死氣沉沉，藏家伸出五個指頭就輸?shù)贸鰜?，大家不知道泰特（Tate）博物館，對畫廊也沒什么概念。1990年的時候，薩奇開始頻繁出現(xiàn)在YBAs的展覽現(xiàn)場，一直到1994-1995年間，薩奇才開始用藝術(shù)來掙錢，從那以后，涌現(xiàn)出了一大批出色的藝術(shù)商，自然而然，薩奇的影響力不可避免的被削弱了。如果說這一次的“Newspeak”跟當(dāng)年的“Sensation”得到的反響距離太大，只能攤攤手，“三十年河?xùn)|，三十年河西”，時間改變一切。

經(jīng)歷過藝術(shù)圈的風(fēng)風(fēng)雨雨，查爾斯·薩奇對藝術(shù)仍然有常人不可及的欲望。他是真的樂在其中：當(dāng)他走進(jìn)一家畫廊，看到自己喜歡的作品，臉上會放出光來，即使不說話，身體語言也會非常坦率的表達(dá)出來。而且薩奇的藝術(shù)生意做的相當(dāng)大，并不滿足只限于倫敦。

去年的時候，薩奇用自己藏品中的一部分組織了新美國藝術(shù)展覽“USA Today”，帶給了冬宮博物館（Hermitage Museum）一抹亮色；讓我們來猜想一下，英國的“Newspeak”展覽登陸圣彼得堡后，會給俄羅斯藝術(shù)界帶來怎樣的風(fēng)暴？

一位“常駐”倫敦的俄羅斯藝術(shù)商人認(rèn)為薩奇的舉動是一種非常明智的撈金策略?！昂芏嗖哒谷耍u家和畫廊老板都希望讓人們相信俄羅斯藏家在國際舞臺上扮演著重要角色，這完全是錯誤的：盡管羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）去年花了4300萬英鎊買走了弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的作品，不過這是圈內(nèi)公認(rèn)年度“最沒腦子”的一次交易。

然而，這可被視為自我實現(xiàn)的一種預(yù)言——無論是藏家們真的從薩奇手里用高價買走藝術(shù)品還是用這樣的說法來試圖推動市場，查爾斯·薩奇都不會兩手空空，不過，他的藝術(shù)家呢？這個很難說了，是否能得到“薩奇”光環(huán)的照耀，只能留待到時求證。