裝置現(xiàn)場(chǎng)/田口行弘《Away》,2009綜合媒介,尺寸可變

在《擊打每日》（A Blow to the Everyday）中，策展人長(zhǎng)谷川佑子選擇的作品，將都市生活的普通面進(jìn)行夸張變形。日本藝術(shù)家萩原健一（Kenichi Hagihara）, 小泉明郎（Meiro Koizumi）, 大久保彩子（Ayako Okubo）, 田口行弘（Yukihiro Taguchi）, 高谷史郎（Shiro Takatani），Chim↑Pom 和Wah通過行為，攝影，錄像，裝置和繪畫將這一主題展現(xiàn)出來。

在表演性裝置《Away》（2009）中，柏林藝術(shù)家田口行弘記錄了他在香港的旅行感受。一幅竹架裝置，模擬了正在建設(shè)的大樓外觀。一些現(xiàn)成品，如錐形交通路標(biāo)，城市垃圾箱，抽水馬桶，和四個(gè)錄像一起被放置在竹架中。一個(gè)是藝術(shù)家在觀塘區(qū)的街上跑酷，另外的是利用單格圖片，產(chǎn)生動(dòng)感，就如裝置中的竹子一樣。在藝術(shù)家和城市的互動(dòng)中，像編織籃這樣簡(jiǎn)單的物品的展現(xiàn)不禁激起了人們的好奇心。小泉明郎在一些錄像中，敘述了生活中的恐懼，包括《人類戲劇XXX》（2007），《Fhe Wav a Very Veautiful Woman . . .》（2001）。這些作品令悲劇性的片刻變得滑稽不堪，讓人哭笑不得。萩原健一的錄像《觀光點(diǎn)》（2009），記錄了在香港自動(dòng)照相棚的一天，人們?cè)谀抢镒耘?，最終也完成了自我形象的構(gòu)建。盡管作品在感覺和方式上各不相同，但是它們通過展覽被連聯(lián)系在了一起，產(chǎn)生出新穎的視角，從中我們體會(huì)到了現(xiàn)代生活多樣化的經(jīng)驗(yàn)和感受。

— 文/ Doretta Lau, 譯/ 王丹華