麗莎·尤斯塔維奇

Lisa Yuskavage

1962年生于美國(guó)賓夕法尼亞，在費(fèi)城坦普爾大學(xué)泰勒藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1984年獲得學(xué)士學(xué)位，1986年獲得康涅狄格州紐黑文的耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的碩士學(xué)位。自上世紀(jì)90年代中期以來(lái)她不斷舉辦個(gè)展和參加群展，以表現(xiàn)女性形象而知名，作品被多家著名機(jī)構(gòu)收藏，現(xiàn)工作和居住在紐約。

美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界有一個(gè)最新潮的女性藝術(shù)家團(tuán)體——“壞女郎（The Bad Girls）”，她們以表現(xiàn)女性主義為立足點(diǎn)，把通俗的觀念和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨拖嘟Y(jié)合，在藝術(shù)界掀起了不小的風(fēng)波。所謂“壞女郎”，只是一個(gè)稱(chēng)謂，意在追求一種率真的生活態(tài)度，用社會(huì)上對(duì)女性“好”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，也許這種率真會(huì)顯得有點(diǎn)“壞”，由此她們以平民“俗”的藝術(shù)審美，來(lái)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)精英的“雅”藝術(shù)。這個(gè)藝術(shù)家團(tuán)體的主將，登上了主流雜志《名利場(chǎng)》的麗莎·尤斯塔維奇（Lisa Yuskavage），無(wú)疑是其中最具代表性的一位。

麗莎·尤斯塔維奇，作為一名新具象畫(huà)家，從上個(gè)世紀(jì)90年代出現(xiàn)以來(lái)，以她那膽大妄為的女性形象，作品被評(píng)論界褒貶不一：《紐約時(shí)報(bào)》稱(chēng)其為“最好的‘壞女郎’藝術(shù)家”，《紐約人》稱(chēng)贊她為“一個(gè)相當(dāng)靈巧的畫(huà)家”，有人對(duì)她的題材指責(zé)為“令人無(wú)法忍受的準(zhǔn)色情女妖”和“對(duì)媒體雜志圖片刻意地拙劣模仿”等等。她的油畫(huà)以承載著稀奇古怪軀體的婦女形象為特征， 雖然那些女性形象以挑釁的行為令觀者震驚，但在藝術(shù)市場(chǎng)上，她的作品一直供不應(yīng)求，甚至在美術(shù)館展出之前就已經(jīng)賣(mài)出，一些作品的拍賣(mài)價(jià)格每幅超過(guò)一百萬(wàn)美元。

麗莎和約翰·柯林﹑呂克·圖伊曼斯﹑伊麗莎白·佩頓這些崛起于上世紀(jì)90年代中后期的畫(huà)家一起，在以裝置和抽象為主導(dǎo)的藝術(shù)世界中注入了的新具象造型，引起了當(dāng)代藝術(shù)界的強(qiáng)烈反響，她是以女性的視角來(lái)表現(xiàn)男性的隱晦復(fù)雜的幻想，其作品采用維米爾的那種光線(xiàn)彌漫的手法，使畫(huà)面產(chǎn)生一種典型的輕薄柔和的效果。它既有古典形式的淵源，又有現(xiàn)代通俗化的元素，加上明顯的體量感，給人一種耳目一新的感受。表達(dá)女性形象是傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要范疇，但像麗莎這樣大膽夸張、帶有點(diǎn)色情味兒的描繪、揭示女性?xún)?nèi)在心理情感的畫(huà)面，難得見(jiàn)到。她不是在創(chuàng)造藝術(shù)史上那些取悅男性的形象，而是在表達(dá)女性自己內(nèi)在的心聲，在這一點(diǎn)上，她和上世紀(jì)70年代具有女性主義象征的藝術(shù)家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）有異曲同工之妙。

在麗莎的作品中，對(duì)女性形象的表現(xiàn)，有一個(gè)明顯的特征，那就是夸張女性造型上的球體感，類(lèi)似于史前雕刻“維林多夫的維納斯”的模樣，這種幾何球體的集合給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。若追溯其源，這種繪畫(huà)表現(xiàn)在文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇筆下就有對(duì)圓球體充分的體現(xiàn)，只是沒(méi)有如此將其夸大，而一些廣告類(lèi)雜志的封面美女形象也給麗莎帶來(lái)很大的啟發(fā)。這種異常變形的女性在她的作品《品嘗紅果》（Biting the red thing）中，就有所體現(xiàn)，畫(huà)中一個(gè)體態(tài)豐腴的女性沉浸在吃水果的滿(mǎn)足之中，柔和的色調(diào)十分悅目，從她的臉蛋、胸部到胳膊下豐滿(mǎn)的肉，再到突鼓的腹部都是體量感很強(qiáng)的球形，桌面上的圓形水果更暗示了這種效果。另一種類(lèi)似卡通漫畫(huà)式的少女像芭比娃娃，如作品《夜》（Night）所呈現(xiàn)的，畫(huà)面的情趣和怪異，同樣是將人物的球形體感發(fā)揮到淋漓盡致。名為《天使》(angel)的畫(huà)作中，也是這樣的女性形象，絲毫沒(méi)有安琪兒的輕盈之態(tài)，有的只是紀(jì)念碑般母性的體量和崇高感。

與此同時(shí)，麗莎借鑒了上世紀(jì)70年代的知名雜志《閣樓》（Penthouse）中的形象，那些照片不是很清晰，光線(xiàn)散漫的效果，正符合她的創(chuàng)作意圖。威尼斯畫(huà)派的喬瓦尼·貝利尼、喬爾喬納所運(yùn)用的色彩給麗莎很深的印象，借助色彩來(lái)渲染畫(huà)面的視覺(jué)效果，被她運(yùn)用得相當(dāng)出色。她還常把畫(huà)面的整體色彩處理成如同濾光片下的單純色調(diào)，一幅幅畫(huà)面的色彩幾乎是全部黃、全部綠或全部藍(lán)，給人以純粹的視覺(jué)感受。麗莎還受印象派畫(huà)家德加的影響，因?yàn)榈录釉?jīng)創(chuàng)作過(guò)關(guān)于社會(huì)底層女性的單刷版畫(huà)，而畫(huà)中就有古怪的、野性的和肥胖的女性形象，她對(duì)德加的藝術(shù)上的反叛和創(chuàng)新很受啟發(fā)。在今天的生活中，女性自身問(wèn)題成為麗莎關(guān)注的焦點(diǎn)，包括女性對(duì)自己的身體不滿(mǎn)意部分，所采取的一些補(bǔ)救措施，如在《餡餅?zāi)槨罚≒ie Face）一畫(huà)中，對(duì)容貌的美化在畫(huà)中表現(xiàn)為涂滿(mǎn)臉部的白色乳膏物，這種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在畫(huà)面上，讓人有些難以接受，但這是現(xiàn)實(shí)中女性生活的私密空間，是女性生活的一個(gè)側(cè)面。對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，麗莎的畫(huà)也有很難解構(gòu)的隱喻性和象征性，如作品《雪人》（Snowman），在蕭索枯寂的樹(shù)下，殘?jiān)珨啾陂g，一個(gè)體型碩大的似乎是嬰兒的形象蹲坐于地，以奇怪的表情面向觀者，圍墻后則是隱約的雪人，畫(huà)面所容納的故事留給人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味，這一點(diǎn)大概是她對(duì)喬爾喬納作品《暴風(fēng)雨》的推崇所造成的。此外，在麗莎的畫(huà)中，像巖石、花、果實(shí)和帶條紋的長(zhǎng)襪反復(fù)的出現(xiàn)也是她的一個(gè)顯著的特色。

麗莎筆下的女性是非常的現(xiàn)代化、通俗化和大眾化的。作為女性藝術(shù)家，她理解當(dāng)代女性的問(wèn)題，也更善于把這些敏感的問(wèn)題充分地表現(xiàn)出來(lái)，絲毫沒(méi)有因?yàn)閯e人對(duì)她的一些毀譽(yù)而動(dòng)搖，她始終堅(jiān)持著自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的求索之路。

麗莎的作品曾在2007年參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“今日美國(guó)：來(lái)自美國(guó)的300年藝術(shù)”和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行的“多元：1970年到今天的藝術(shù)方向”(Multiplex: Directions in Art 1970 to Now)等主題中展出，2008年在德國(guó)杜塞爾多夫的昆斯特·帕拉斯特博物館的“黛安娜和亞克托安：被禁的人體”(Diana and Actaeon: Forbidden Glimpse of the Naked Body)和奧地利維也納路德維希基金會(huì)現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“糟糕的繪畫(huà)，精彩的藝術(shù)”(Bad Painting, Good Art)等展覽；在今年3月還在美國(guó)大衛(wèi)·茨維爾納（David Zwirner）美術(shù)館舉辦了她近幾年的新作品大型個(gè)展，引起藝術(shù)界和收藏界更大的關(guān)注。麗莎的作品現(xiàn)已被芝加哥藝術(shù)研究院、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和惠特尼博物館等機(jī)構(gòu)收藏，名聲顯赫。