品嘗紅果 布上油畫 2004-2005年

美國當代藝術(shù)界有一個最新潮的女性藝術(shù)家團體——“壞女郎（The Bad Girls）”，她們以表現(xiàn)女性主義為立足點，把通俗的觀念和嚴謹?shù)脑煨拖嘟Y(jié)合，在藝術(shù)界掀起了不小的風波。所謂“壞女郎”，只是一個稱謂，意在追求一種率真的生活態(tài)度，用社會上對女性“好”的標準來看，也許這種率真會顯得有點“壞”，由此她們以平民“俗”的藝術(shù)審美，來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)精英的“雅”藝術(shù)。這個藝術(shù)家團體的主將，登上了主流雜志《名利場》的麗莎·尤斯塔維奇（Lisa Yuskavage），無疑是其中最具代表性的一位。

麗莎·尤斯塔維奇，作為一名新具象畫家，從上個世紀90年代出現(xiàn)以來，以她那膽大妄為的女性形象，作品被評論界褒貶不一：《紐約時報》稱其為“最好的‘壞女郎’藝術(shù)家”，《紐約人》稱贊她為“一個相當靈巧的畫家”，有人對她的題材指責為“令人無法忍受的準色情女妖”和“對媒體雜志圖片刻意地拙劣模仿”等等。她的油畫以承載著稀奇古怪軀體的婦女形象為特征， 雖然那些女性形象以挑釁的行為令觀者震驚，但在藝術(shù)市場上，她的作品一直供不應(yīng)求，甚至在美術(shù)館展出之前就已經(jīng)賣出，一些作品的拍賣價格每幅超過一百萬美元。

天使 布上油畫

麗莎和約翰·柯林、呂克·圖伊曼斯、伊麗莎白·佩頓這些崛起于上世紀90年代中后期的畫家一起，在以裝置和抽象為主導的藝術(shù)世界中注入了的新具象造型，引起了當代藝術(shù)界的強烈反響，她是以女性的視角來表現(xiàn)男性的隱晦復(fù)雜的幻想，其作品采用維米爾的那種光線彌漫的手法，使畫面產(chǎn)生一種典型的輕薄柔和的效果。它既有古典形式的淵源，又有現(xiàn)代通俗化的元素，加上明顯的體量感，給人一種耳目一新的感受。表達女性形象是傳統(tǒng)繪畫的重要范疇，但像麗莎這樣大膽夸張、帶有點色情味兒的描繪、揭示女性內(nèi)在心理情感的畫面，難得見到。她不是在創(chuàng)造藝術(shù)史上那些取悅男性的形象，而是在表達女性自己內(nèi)在的心聲，在這一點上，她和上世紀70年代具有女性主義象征的藝術(shù)家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）有異曲同工之妙。

在麗莎的作品中，對女性形象的表現(xiàn)，有一個明顯的特征，那就是夸張女性造型上的球體感，類似于史前雕刻“維林多夫的維納斯”的模樣，這種幾何球體的集合給觀者帶來強烈的視覺刺激。若追溯其源，這種繪畫表現(xiàn)在文藝復(fù)興時期的達·芬奇筆下就有對圓球體充分的體現(xiàn)，只是沒有如此將其夸大，而一些廣告類雜志的封面美女形象也給麗莎帶來很大的啟發(fā)。這種異常變形的女性在她的作品《品嘗紅果》（Biting the red thing）中，就有所體現(xiàn)，畫中一個體態(tài)豐腴的女性沉浸在吃水果的滿足之中，柔和的色調(diào)十分悅目，從她的臉蛋、胸部到胳膊下豐滿的肉，再到突鼓的腹部都是體量感很強的球形，桌面上的圓形水果更暗示了這種效果。另一種類似卡通漫畫式的少女像芭比娃娃，如作品《夜》（Night）所呈現(xiàn)的，畫面的情趣和怪異，同樣是將人物的球形體感發(fā)揮到淋漓盡致。名為《天使》(angel)的畫作中，也是這樣的女性形象，絲毫沒有安琪兒的輕盈之態(tài)，有的只是紀念碑般母性的體量和崇高感。