商業(yè)抓住瞬間，藝術(shù)想要永恒

B：你曾經(jīng)是一名專業(yè)的商業(yè)攝影師，但現(xiàn)在你專注于藝術(shù)攝影，曾經(jīng)的經(jīng)歷對你有什么幫助？

M：拍攝廣告片，對于攝影師來說，往往意味著沉重的壓力。商業(yè)攝影的目的，很單純，就是用你的照片抓住人們的視線，讓他們的意識停留在你的圖像上。這讓我懂得如何用技巧和形式吸引大眾的目光。但商業(yè)攝影作品往往只能夠讓人們的目光停留很短暫的時間，有時候甚至僅僅幾秒鐘就會被人徹底忘記。而藝術(shù)創(chuàng)作的目的，是激發(fā)人們看到照片之外的世界，激發(fā)他們的想象空間，這需要的不僅僅是形式主義帶給人的沖擊，更需要作品本身具有種種深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。它的目的不是慫恿人們消費，而是創(chuàng)造一個精神世界，讓人去感知回味，甚至流連忘返。商業(yè)攝影可以抓住瞬間，但藝術(shù)攝影師想要的是永恒。

B：那么你是否認(rèn)為攝影的最高境界就是通過照片來給觀者的思維創(chuàng)造無窮的延伸空間，而不是單純靠視覺的沖擊力來考驗我們的審美？

M：就我來講，在拍攝每一幅照片的時，我所想的都是怎樣通過照片，來把照片背后的故事傳遞給觀者。我希望能夠通過照片中的細(xì)節(jié)，為人們的大腦提供豐富的思考空間。就好像照片是一把鑰匙，觀看的人通過照片和自己的人生閱歷相連，在腦海中形成一個完整的、屬于他們自己的故事。但有時攝影的目的并不如此，拍攝廣告片、新聞片，攝影師擔(dān)負(fù)的責(zé)任還包括很多其他的東西，這和藝術(shù)攝影不能做類比。高強度、快節(jié)奏的攝影，往往更讓人難以把握。壓力是一把雙刃劍，有時候，它可以促使攝影師不斷自我提高，但有時候它會使你把好照片扼殺在搖籃之中。作品的截稿日期往往是一幅優(yōu)秀作品的毒藥。

B：你是用什么型號的相機拍出這些奇幻的照片呢？

M：以前我用膠片拍，拍了很多年。現(xiàn)在我開始使用數(shù)碼相機了。我現(xiàn)在用的是佳能5DMarkII，它的性價比超高。盡管它沒有我另一臺1DsMark III 連拍速度快，但它的畫質(zhì)讓人震驚。我不在乎機器是什么牌子或型號，而是誰能給我最好的成像，5DMarkII 是我的最愛。

B：為什么把腳步停留在上海？

M：我的夫人是上海人，我們1992年的時候曾在上海度假。那時候的上海和今天的上海截然不同，外灘也不似今天繁華。但是上海和中國發(fā)展之快帶給我巨大的沖擊。我的家鄉(xiāng)都柏林非常小，只有100 萬人，有時候讓人感到壓抑，而上海這個大都市不同，她可以帶給我更多的創(chuàng)作空間和生活空間。比如，在上海你可以找到各種各樣的創(chuàng)作道具，像那些羽毛，它們的價格合理得超乎想象，這在都柏林是找不到的。對于藝術(shù)攝影來說，上海是天堂。

B：上海的生活對于你的創(chuàng)作有什么影響么？

M：在展出的這組照片中，有些場景人們會很熟悉，比如有幅照片就是在新天地拍攝的。但我的作品大部分來源于我過去的經(jīng)歷和純粹的個人幻想，而不是現(xiàn)實世界。我很少做那種社會紀(jì)實攝影。有時我也會“掃街”，拍一些上海人的日常生活。這并非為了創(chuàng)作，而是我希望能夠給家人留下美好的回憶。

B：對于像你這樣的藝術(shù)家來說，過去一段時間全球經(jīng)濟(jì)的蕭條有影響么？

M：可以說有，也可以說沒有。過去一年中，我也接一些商業(yè)片的工作，經(jīng)濟(jì)不好確實導(dǎo)致“單子”數(shù)量的縮水。但這恰恰給了我更多自由的時間，可以從事我個人的創(chuàng)作。如果你想成為一個好的攝影師，即使沒有任務(wù)在身，你也要不停地練習(xí)，以保持技術(shù)的純熟。所以對我來說，市場對我的影響不大。