當(dāng)?shù)貢r間2010年7月30日，德國柏林，一名女子站在巴基斯坦藝術(shù)家莫娜-哈透姆的作品后面。　　

在莫娜-哈透姆的世界里，熟悉的物體通過外觀規(guī)模上的變異和夸張，完成了視覺沖擊賦予的心理方面的質(zhì)變，從而使作品兼具誘惑性與危險性的特質(zhì)。一個晶瑩剔透的星相圖構(gòu)成了《網(wǎng)》（Web，2006），在視覺上吸引觀眾的同時，它其實借用了蜘蛛網(wǎng)陷阱的形狀。兩件2008年新作《屏風(fēng)》（Paravent）和《睡覺中》（Dormiente）的原型均為廚具刨刀，放大后分別變形為屏風(fēng)和床。但它們鋒利的邊緣仍在警告每一位試圖碰觸它們的人。2006年完成的作品《提燈》（以阿拉伯語中的同義單詞命名，Misbah），將游移的星星和士兵投影在一間暗房。作品《手雷》（Nature morte aux grenades）中運(yùn)用的糖果色彩的球狀物，其形狀與玻璃手榴彈極其相似。《潛流》（紅）(Undercurrent (red), 2006-2007)中跳動發(fā)光的燈泡和觸手般肆意卷曲的電線，意在呈現(xiàn)某些生物擁有的潛在邪惡力量。

哈透姆在談?wù)撟约旱膭?chuàng)作時說，“最直接的審美體驗是在感官方面的，但是我想嘗試調(diào)動感官和精神雙重層面。在初步的感官刺激之后，想象力和智力受到激發(fā)，更多深層的意義、內(nèi)涵、情境就能被領(lǐng)悟。

YBA一代？

哈透姆曾經(jīng)被視作“青年英國藝術(shù)家”（Young British Artists，YBA）群體中比較松散的成員。在1997年引起諸多爭議的“感覺”（Sensation）展覽當(dāng)中，她有份參與，而她的藝術(shù)學(xué)習(xí)也是在倫敦完成的。

當(dāng)年在YBA當(dāng)中最引人注目的自然是如今的藝術(shù)大鱷達(dá)明安－赫斯特（Damien Hurst），而哈透姆更多的是被貼上巴勒斯坦女性藝術(shù)家的標(biāo)簽。丁達(dá)韋認(rèn)為，“其實不把她歸入YBA更有道理一些。她從上世紀(jì)80年代、在YBA這個名詞還沒出現(xiàn)之前就開始創(chuàng)作了。她的風(fēng)格一直到現(xiàn)在，始終都在不停地變化，她的創(chuàng)作更多的是與她的個人經(jīng)歷有關(guān)。”