法國東京宮前任負責人柯奈特-德勝希爾與徐龍森合影

2010年9月28日的巴黎，在一個歷史性的建筑，藝術史上最具傳奇色彩的地點之一，大奧古斯丁街7號的頂樓，曾為畢加索在巴黎的畫室中迎來了法國政界、文化界、金融界等重要嘉賓的光臨。法國前總統(tǒng)德斯坦、法國社會黨第一書記、里爾市市長瑪?shù)倌?奧布里、法國前總理若斯潘等紛紛出現(xiàn)在徐龍森山水畫作品展現(xiàn)場。

在延續(xù)2009年“歐羅巴利亞中國文化節(jié)”中“山不厭高：徐龍森山水畫展”在歐盟首都布魯塞爾皇家大法院展出之后，此次在畢加索在巴黎的畫室中展出的徐龍森山水畫作品展，由中國文化部副部長王文章推薦，中國藝術研究推廣中心、法國國家藝術教育委員會等聯(lián)合主辦，由法國著名藝術史博士邢曉舟策劃。

從經營到推演 從大法院到畢加索畫室的再次突破

2009年徐龍森在比利時的個展使歐洲觀眾為之震撼，展出的是近年來創(chuàng)作的10幅山水畫巨作，這些山水畫的尺度大都高達十米以上，是有史以來最大規(guī)模的山水畫創(chuàng)作。中國山水畫在如此巨大的公共空間內的展示，這本身既是一次關于展覽制度的突破，也是對于藝術家及其作品的巨大考驗。此次展覽在畢加索巴黎畫室展出，除了在展覽空間上的突破以外，展覽展出的則是徐龍森2010年的最新作品——《天演》系列中的一部分，如果說他的大畫是“經營”，那么小畫則是一種“推演”。因此這批小畫中有一部分也可以說是“創(chuàng)格之作”。他創(chuàng)造的“格”不在已往任何已有的格法之內，他無所顧忌，無拘無束，因此形成了一種獨特的“復雜性”。這批小畫似乎與傳統(tǒng)更接近。但他在向傳統(tǒng)致敬的同時，也在不斷地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。而此次徐龍森作品展在展覽空間上的“推演”，也被瑞士著名收藏家Gerard Cognie譽為在歐洲上演的一場重要文化事件。

藝術家徐龍森、法國前總統(tǒng)德斯坦、邢曉舟（左至右）

法國前總統(tǒng)德斯坦

山水畫沒有水也沒有樹 卻有精神性的奇跡

當走進畢加索工作了十幾年的畫室中，展出的卻是中國山水畫，法國前總統(tǒng)德斯坦為之驚嘆：“雖然我不太了解中國現(xiàn)代藝術，但當我看到徐龍森山水畫的時候，我有一種新的感覺，因為我之前看到的中國藝術家作品，都是一些場景式的表述，而徐龍森的作品中，沒有水也沒有樹，只有一些巖石，他作品展現(xiàn)出的是人一種的精神性，這在我看來是獨一無二的創(chuàng)新。”

藝術家徐龍森、法國社會黨第一書記瑪?shù)倌?奧布里、邢曉舟（左至右）

法國社會黨第一書記瑪?shù)倌?奧布里

從徐龍森開始走進中國當代藝術

在當今法國政界中，具有影響力的法國社會黨第一書記、里爾市市長瑪?shù)倌?奧布里對徐龍森的作品充滿了好奇。百忙之中的她從一個會議中結束，走進徐龍森的山水畫世界并表示出了極大的興趣，她自己也表示很少會用偉大來形容藝術家，但她卻把這個詞送給了徐龍森，她認為徐龍森是一個偉大的藝術家，作品看起來用傳統(tǒng)的形式來突破，從徐龍森開始她對中國的當代藝術感興趣了。在畢加索畫室展覽相識后，在一個月后她將到走進徐龍森畫室，從徐龍森開始走進中國當代藝術。

展覽現(xiàn)場

法國東京宮前負責人柯奈特-德圣希爾

畢加索也會吃驚 中國藝術家是世界的未來

對中國山水畫有一定了解的法國東京宮前任負責人柯奈特-德圣希爾，他認為中國山水畫是一個和西方不一樣的藝術世界，因為它有很多精神上的范圍，能從中國山水畫了解人和自然的關系，人和動物的關系。徐龍森展出山水畫長卷猶如幾千年之前的視覺錄像作品，山水畫雖然是傳統(tǒng)的，但通過中國傳統(tǒng)畫的方式，讓西方人去看宇宙，這種傳統(tǒng)方式更加當代化，非常具有當代性。

中國藝術家的創(chuàng)造和生命力使他看到中國是世界的未來，是我們星球的未來。“如果畢加索還活著，畢加索看到展覽現(xiàn)場一定會非常吃驚，而且會非常高興徐龍森來他的畫室做展覽，你們看，現(xiàn)在畢加索就要出來了……”， 柯奈特-德圣希爾對記者如是說。

徐龍森山水畫在歐洲的展出不斷作為客場受到的好評，法國前總理若斯潘認為，中國藝術家在國際藝術舞臺不斷亮相，藝術家徐龍森對中國文化新的展示，證實了山水畫是一個全球文化。山水提供給我們的決不只是圖像和視覺，而是一種理解世界的方式。因為山水畫不僅僅是繪畫、美學問題 ，它還是哲學、世界觀的問題，也是一個歷史觀的問題。

關于畢加索巴黎畫室

畢加索巴黎畫室內景

早在十四世紀，德?桑塞爾伯爵家族(De Sancerre)就在這里建造了宅院。1470年，當時皇家會計室主席拉德萊士( La Driesche)在原有宅第的基礎上興建了一座更漂亮的房子，取名為“大力神府”－－因為府內有描繪了大力神海格力斯的壁畫和壁毯。

這座宅子在十六世紀早期歸屬了當時的紅衣主教杜普拉(Cardinal Duprat)，此后流傳給杜普拉的后代德?南杜耶家族(De Nantouillet)。據(jù)說杜普拉的孫子曾經在這里接待過尚未即位的亨利三世和亨利四世。

1610年5月14日，亨利四世被刺殺的當天，因盧浮宮正在舉辦活動，議會就在大奧古斯丁街7號樓下的大廳緊急集會，宣布年僅九歲的路易十三為法蘭西國王，由其母瑪麗?德?美第奇攝政。

畢加索巴黎畫室外景

“大力神府”及其周邊的一些建筑后來都歸屬了路易十三的妹妹克里斯蒂娜?德?薩瓦，組成巨大的家族宅院。1670年被分為今天的大奧古斯丁街5號和7號。

巴爾扎克在他1832年完成的著名小說《無名杰作》中，就描繪了大奧古斯丁街7號的頂樓，把這里作為曾為亨利四世畫像的畫家波爾貝斯(Fran?ois Porbus)的畫室。在小說中，1612年的冬天，當時年僅18歲的普桑就是來到這個頂樓畫室拜波爾貝斯為師的。

1934-1936年，大演員讓-路易?巴羅(Jean-Louis Barrault) 在大奧古斯丁街7號的頂樓安置了他的演出公司和宿舍，按他的話說，在這里度過了“光輝的三年”。在此期間，當時巴黎的文化名人們經常出入于此，其中包括薩特﹑馬塞爾?卡爾內(Marcel Carné) ﹑克洛代爾﹑ 科克多等。超現(xiàn)實主義者們曾在這里多次集會。

1936年，畢加索當時的情人多拉?瑪爾(Dora Maar)找到大奧古斯丁街7號的頂樓作為畢加索在巴黎的畫室。頂樓的里間是臥室，頂樓下面一層是他們的客廳和餐廳。1937年以后的十年里，大奧古斯丁街7號成為畢加索的主要生活和工作場所。他在頂樓的畫室里完成了許多作品。其中最著名的，就是繪制于1937年的聲討法西斯主義的大畫《格爾尼卡》。更有趣的是，早在畢加索住進這里以前，深深喜愛巴爾扎克的《無名杰作》的畫家就曾經在1929年為這部小說繪制了11幅插圖。 而他卻不曾想到自己竟會住進《無名杰作》中所描寫的畫室。

畢加索當年結交的許多文化名人都曾到過這個畫室。1945年巴黎解放后，海明威曾在這里與畢加索會晤。年輕的巴爾蒂斯也曾在這里得到畢加索教誨。1947年以后直到1955年，畢加索更多在法國南方生活，但也經常回到巴黎的這個畫室。

1955年，擁有大奧古斯丁街7號整棟建筑的巴黎司法執(zhí)達員公會決定不再向畢加索出租房屋，也收回了頂樓的畫室。此后近半個世紀，這里成了辦公室和儲藏室。

2002年，法國國家藝術教育委員會得到法國政府和巴黎司法執(zhí)達員公會的支持，將大奧古斯丁街7號頂樓畢加索畫室恢復原狀，一方面供觀眾參觀，一方面舉辦一些高水準的文化活動，使這里再度成為文化名流聚會的地方。