如果馬蒂斯從未去過摩洛哥，如果畢加索和德國表現(xiàn)主義者們從未在撒哈拉以南非洲雕塑創(chuàng)作中受到啟發(fā)，現(xiàn)代藝術(shù)將會(huì)是什么樣子的?非洲是無處不在的，也許爵士樂是早于抽象表現(xiàn)主義成為第一個(gè)獲得國際地位的美國藝術(shù)形式，但正在美國紐約藝術(shù)和設(shè)計(jì)博物館(Museum of Arts & Design)進(jìn)行的“全球非洲項(xiàng)目展”(The Global Africa Project)則試圖探討非洲當(dāng)代視覺藝術(shù)在珠寶、時(shí)裝、建筑、竹編、繪畫和實(shí)用設(shè)計(jì)等藝術(shù)領(lǐng)域的普遍性及其廣泛影響，本展將持續(xù)到2011年3月15日結(jié)束。

“全球非洲項(xiàng)目展”由洛厄里?斯托克斯?西姆斯(Lowery Stokes Sims)和萊斯利?金-哈蒙德(Leslie King-Hammond)共同策劃。前者曾擔(dān)任哈萊姆區(qū)畫室博物館(Studio Museum)總監(jiān)，自2007年起擔(dān)任藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館國際策展人;后者曾擔(dān)任馬里蘭藝術(shù)學(xué)院研究生院院長，自2006年起擔(dān)任該學(xué)院民族與文化中心主任。本次項(xiàng)目展呈現(xiàn)了近一百二十位藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師以個(gè)人、團(tuán)體或集體形式創(chuàng)作的二百件作品，在對(duì)已有藝術(shù)形式的不同理解和融合基礎(chǔ)上體現(xiàn)了他們對(duì)于藝術(shù)審美、社會(huì)學(xué)和哲學(xué)的思考。“全球非洲項(xiàng)目展”在新聞發(fā)布時(shí)宣稱其目的在于探索“非洲藝術(shù)文化對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、工藝和世界范圍內(nèi)設(shè)計(jì)的影響”。令人略感遺憾的是，本展中較為高端的奢侈品相對(duì)過多，而真正改變生活質(zhì)量的原創(chuàng)設(shè)計(jì)相對(duì)較少并忽略了對(duì)撒哈拉沙漠北部的關(guān)注。“全球非洲項(xiàng)目展”的亮點(diǎn)則包括巴爾的摩雕塑家喬伊斯?斯科特(Joyce Scott)、海地藝術(shù)家喬治?瓦爾瑞斯(George Valris)和攝影家J.D.奧凱?奧杰克勒(J.D. Okhai Ojeikere)等內(nèi)涵豐富色彩斑斕的作品。除意大利攝影師丹尼爾?塔馬格尼(Daniele Tamagni)之外，所有參展藝術(shù)家均為非洲后裔。

“全球非洲項(xiàng)目展”的特點(diǎn)在于：首先明確分類，擴(kuò)大展覽價(jià)值;其次直接聯(lián)系藝術(shù)行為，用作品的視覺生命力鼓舞體現(xiàn)人類活力;再次強(qiáng)調(diào)回收和重復(fù)利用的概念。從名稱寓意而言，“全球非洲”強(qiáng)調(diào)了非洲大陸在世界范圍內(nèi)的影響力，“項(xiàng)目”則悖論似地代表了開放性的結(jié)末：不斷進(jìn)展的藝術(shù)工作，未完的結(jié)果，這不是一個(gè)已完結(jié)的展覽而是發(fā)展的中期報(bào)告，未來仍有更多拓新更多期待。