巴塞爾報(bào)道——盡管本屆藝博會(huì)有來自黎巴嫩、泰國(guó)和匈牙利等國(guó)的畫廊初次參展，加深了全球化的氣氛，但巴塞爾藝博會(huì)（Art Basel）仍是一個(gè)有少數(shù)頂級(jí)英美展商參與其中的極其歐洲化的事件。雖然如此，從現(xiàn)場(chǎng)交易藝術(shù)品的品質(zhì)來看，巴塞爾藝博會(huì)仍是迄今全球最棒的藝博會(huì)。展位一個(gè)賽一個(gè)精彩，以下便是我在開幕當(dāng)天對(duì)最佳展位匆匆作出的盤點(diǎn)：

在入口處，Galerie m Bochum的展位再度證明理查德·塞拉（Richard Serra）的弧形鋼雕塑在有限空間中展示更顯巨大?！跺吡_（Siamese）》（1988）占據(jù)了整個(gè)展位。有時(shí)賣出一件高價(jià)的大師作品比賣出好多小件更容易，然而這也是個(gè)有風(fēng)險(xiǎn)的商業(yè)決策。一旦不成功就注定賠錢。

Hauser & Wirth和L&M Arts的展位都很精彩。有錢的話，你絕對(duì)可以開心地滿載而歸。杰夫·昆斯（Jeff Koons）在L&M展位的雕塑作品《海象海豹垃圾筐（Walrus Seal Trash Cans）》(2003-2009)是媚俗藝術(shù)的佳作，更不用說那些堪比Galerie Bruno Bischofberger展位8000萬美元沃霍爾的天價(jià)作品了。L&M與Hauser & Wirth畫廊的展位上也都有極好的保羅·麥卡錫（Paul McCarthy）的雕塑待售，買回家放著也都足夠扎眼。

旁邊的Bernard Jacobson畫廊展位售賣羅伯特·馬瑟韋爾（Robert Motherwell）的紙上作品可謂無敵，不只是一兩幅，而是整個(gè)一屋子。專事一位藝術(shù)家的展位還有Michael Werner畫廊，其中有多幅令人心動(dòng)的西格瑪·波爾克（Sigmar Polke）作品，此外還有幾位現(xiàn)代主義大師的作品。Helly Nahmad畫廊展位也有一些米羅、勃拉克和莫蘭迪的一流作品等。

換換口味？皮耶·保羅·卡佐拉里（Pier Paolo Calzolari）對(duì)我而言是本屆博覽會(huì)中隱藏著的珍寶，佩斯畫廊（Pace Gallery）只有一件，此外還有兩件在樓上的Marianne Boesky畫廊。這位與“貧窮藝術(shù)（Arte Povera）”有關(guān)的意大利藝術(shù)家經(jīng)常在雕塑作品中使用制冷部件，那些創(chuàng)作于40年前的作品在今天看來仍然顯得生動(dòng)鮮活。這些作品中體現(xiàn)著對(duì)藝術(shù)語言和材質(zhì)的不斷反思。

其他的一些發(fā)現(xiàn)包括Washburn畫廊杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）的超現(xiàn)實(shí)主義鑲嵌作品（1938-41），300萬美元的價(jià)格非常適中。Kukje/Tina Kim展位有一幅驚艷的瓊·米切爾（Joan Mitchell）畫作，價(jià)格為470萬美元。同樣值得收藏，價(jià)格卻更經(jīng)濟(jì)的則是勒隆畫廊（Galerie Lelong）一件喬米·普倫薩（Jaume Plensa）的半象征性不銹鋼雕塑，還有日漸成為全球最活躍畫廊之一的常青畫廊（Galleria Continua）展位上的所有作品。

Sperone Westwater畫廊展位上埃文·潘尼（Evan Penny）那恐怖的超級(jí)寫實(shí)主義自塑像是場(chǎng)上最打眼的作品之一——如此的逼真，會(huì)令你停步。同樣打眼的還有Marlborough畫廊寬敞而優(yōu)雅的展位上那件弗蘭西斯·培根的三聯(lián)畫，絕對(duì)是本屆展會(huì)“最佳展覽”的競(jìng)逐選手之一。

在新20世紀(jì)大師中我推薦Freymond-Guth展位中已故的西爾維婭·斯蕾（Sylvia Sleigh）的作品，雖說我不清楚這里展示的是否是她最好的作品。其他值得一看的作品包括Massimo De Carlo展位上有趣的索爾·勒維特（Sol LeWitt）聚苯乙烯墻上繪畫，Andrea Rosen展位上的庫特·施維特斯（Kurt Schwitters）的拼貼畫（她從哪里搞到的？），Bruce Silverstein展位上哈里·卡拉漢（Harry Callahan）的攝影和Mitchell-Innes & Nash展位上漢斯·阿爾普（Hans Arp）的銅雕。

這場(chǎng)藝博會(huì)有如許喜人之處，令人很難挑出什么硬傷。盡管媒體界有批評(píng)之聲，巴塞爾組委會(huì)在篩選參展商方面的工作已近乎無可挑剔，將質(zhì)量不堪的展商全部排除在外。然而大多數(shù)展商限于歐美，卻與日益全球化的藝術(shù)現(xiàn)狀不甚相諧。主辦方將如何處理這一挑戰(zhàn)（同時(shí)也是機(jī)遇）將決定明年那場(chǎng)藝博會(huì)的關(guān)切度和重要性。（申舶良/譯）