羅馬古文化遺產(chǎn)

?古羅馬雕塑

每一次的旅行，都是一次不可多得的機(jī)會(huì)了解不同國家的文化。但是作為來自具有數(shù)千年歷史的文化古國--中國的訪問者，我常常在異域文化遺產(chǎn)面前感到汗顏。我們曾經(jīng)擁有很多財(cái)富，但我們并沒有珍惜并保留下來。

海潮漫過威尼斯廣場

羅馬整座城市如同被精心雕琢一樣。窗戶的四周、建筑的外墻角、外墻等等，你都可發(fā)現(xiàn)上華麗繁復(fù)的雕花、甚至是雕塑人像，尋找建筑上的小天使是件非常有趣味的事。我們一路驅(qū)車駛向位于羅馬市中心的威尼斯廣場。廣場的正面的巴洛克式建筑是羅馬市政廳，左右兩側(cè)分別是：卡比多里諾博物館和康塞瓦托里博物館，是世界上最古老的美術(shù)館。

花時(shí)25年建造的維克多·埃曼紐爾二世紀(jì)念堂正面的16根排列整齊的柱形使得它成為了廣場上最為醒目的建筑。在建筑的最高處--柱形的頂端，你或許可以坐下，喝一杯咖啡，然后鳥瞰全城，大大小小的建筑、閃閃爍爍的河道、還有街上走動(dòng)的人群，讓人感覺置身畫中，不愿抽離。在臺(tái)階的中央，是完成了意大利統(tǒng)一大業(yè)的維克多·埃曼紐爾二世的騎馬雕像。在腳邊配著長劍，手中提著韁繩，騎在一匹蓄勢待發(fā)的馬上。而走進(jìn)紀(jì)念堂，借著昏暗的燈光，穿過一道道拱形的門柱，望著兩邊的尊尊頭像，那些歷史人物昔日意氣風(fēng)發(fā)的形象躍然浮現(xiàn)在眼前，敘述著一整段民族、國家的歷史。

據(jù)說威尼斯廣場每年都會(huì)被幾次被海潮漫過的時(shí)候，我常常想象那令人驚訝的場景。陸地上的建筑被倒影在水面上，隨著波動(dòng)的水面而反射出粼粼的光線。我希望有幸可以看一看那一番別樣的景色。如果說在羅馬城2000多年的建筑群里，這只有100多年歷史的威尼斯廣場不足一談。那我覺得未必如此，地理位置使得它有著不可言喻的作用。它不僅僅是一座建筑那么簡單，它還無聲地記錄了意大利文藝復(fù)興巔峰時(shí)期的過程——記錄了這片充滿人文氣息的土地的過去和統(tǒng)一。

我想，建筑頂端的勝利女神和和平天使也在記錄著眼下發(fā)生的將會(huì)被成為歷史的現(xiàn)在吧。

雖然羅馬帝國已經(jīng)逝去，但是從建筑中不難看出曾經(jīng)的輝煌。都說羅馬本身就是一座巨大的博物館，2000多年的歷史沉淀得以保存這與政府的意識(shí)、人民的意識(shí)分不開。早在公元五世紀(jì)，羅馬帝國皇帝就頒布了羅馬城文物保護(hù)的法令。對于那些本應(yīng)保護(hù)的文物、建筑的官員，輕則罰以五十斤黃金，重則懲以笞刑，還要斷其雙手，以懲罰褻瀆之罪。

試想，早在一千五百多年之前的羅馬皇帝、羅馬人民就能有如此的文化保護(hù)意識(shí)，也不難怪“永恒之城”得以歷史得以延續(xù)至今。然后，在20世紀(jì)意大利法西斯的黨魁貝尼托·墨索里尼自詡為古羅馬的繼承人，拆除了大量位于羅馬城的大量的中世紀(jì)建筑，為原本已成型的羅馬城在經(jīng)歷了中世紀(jì)、文藝復(fù)興和古典時(shí)代之后積淀留下了不可磨滅的遺憾。

走進(jìn)羅馬的老城區(qū)，你鮮少可以發(fā)現(xiàn)與城市的整體風(fēng)格不相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的新建筑。因?yàn)樵谶@里，新建筑的建造需要經(jīng)過嚴(yán)格的審批過程，大多數(shù)的古建筑都是按照原貌進(jìn)行修復(fù)。不論文物建筑還是歷史片區(qū)，“點(diǎn)”與“面”的結(jié)合的保護(hù)造就了如今意大利人為之所驕傲的羅馬城。

而在中國，重視單個(gè)文物建筑的整體情況使得整座文化城市失去了原先歷史的原貌。著重關(guān)注幾個(gè)有代表意義的古寺、建筑，點(diǎn)狀分布在城市的各個(gè)角落。而忽視了整體的歷史文物保護(hù)使得很多的文化遺產(chǎn)得不到妥善的保護(hù)。

古羅馬斗獸場的歷史張力

在威尼斯廣場的東南面佇立著一座圓形的建筑--古羅馬斗獸場——整個(gè)羅馬帝國的象征。經(jīng)歷了歲月的洗禮之后斗獸場似乎只剩下了斷壁殘?jiān)?，但是置身其中的我才切身感受到了歷史的張力。

從遙遠(yuǎn)的地方望去，天空中漂浮的白云增加了這座有著2000多年歷史的建筑的變遷意味。全部由大理石包裹的四層建筑如今顯得殘破不堪，隨處可見的孔洞和裂痕像一個(gè)個(gè)印記那樣敲打在墻上。游客的入口處是一層斷面，外墻到內(nèi)墻的結(jié)構(gòu)在這里被清晰的展現(xiàn)出來。門洞的頂部與地面的距離非常遠(yuǎn)，人站在其中顯得十分渺小。入口處不遠(yuǎn)處，威嚴(yán)站立的是工作人員扮演的角斗士。黝黑的健康膚色的角斗士帶著金色護(hù)面、帶有刷飾的頭盔、金色護(hù)胸盔甲和黑色皮質(zhì)下擺。紅色的披風(fēng)給他增加了幾分威武不屈的氣質(zhì)。

如今踏入角斗場，繞著環(huán)形的圈廊一圈一圈走，我聽著自己的腳步聲，感覺像是踏著歷史的年輪。角斗場從一層到三層分別采用了三種不同的希臘經(jīng)典柱體——多立克柱式、典雅的愛奧尼亞柱式和雕飾精致的科林斯柱式，第四層則為偏倚的半柱式圍墻。僅用8年就完工，也被稱為奇跡。

一次大火、兩次地震、疏于保護(hù)，直到1749年羅馬教廷以早年有基督徒在此殉難為由才宣布其為圣地。自此，命運(yùn)多舛的角斗場被良好地保護(hù)起來。直到如今，我們從廢墟中讀到是一個(gè)轉(zhuǎn)盛至衰的帝國，是歷經(jīng)了一個(gè)個(gè)春秋的時(shí)代變遷。它雖然殘破，但是恢弘。它既沒有被修繕也沒有被拆毀。作為游客，這就是我想要的，因?yàn)楫?dāng)我踏進(jìn)斗獸場的那一刻，我就成了這20多個(gè)世紀(jì)的見證者。

18世紀(jì)的中后期，在無數(shù)文人的努力下，羅馬城建立起了現(xiàn)代的保護(hù)理念。第一次的現(xiàn)代修復(fù)是在羅馬遭受了三場地震之后，斗獸場產(chǎn)生了嚴(yán)重的傾斜，支撐也處于瀕臨斷裂的狀態(tài)。在當(dāng)時(shí)意大利和國外選取的頂尖的藝術(shù)家組成了圣盧卡學(xué)院，專注于意大利遺產(chǎn)的保護(hù)和修復(fù)。他們將保護(hù)和修復(fù)最小的碎塊作為目標(biāo)。盡管當(dāng)時(shí)有人質(zhì)疑那突兀扶墻破壞了其原生的美感，并為修補(bǔ)方案爭論不休。但不可否認(rèn)的是，我們現(xiàn)今看到的修補(bǔ)方案極具意識(shí)的保護(hù)了歷史的完整性。在外環(huán)的東端，你便可以見到當(dāng)時(shí)部分被填補(bǔ)的門洞還有斜體的扶墻。門洞上岌岌可危的石磚，整面墻似乎要瞬間倒塌。修補(bǔ)工程將歷史的那一瞬間凝固在了游客的眼前。

而角斗場的第二次和第三次現(xiàn)代修復(fù)則受到了法國人“完形”修復(fù)的影響，雖然在一定程度上回復(fù)了原有的建筑，但由于造價(jià)等原因采用的不同的材質(zhì)。如今沿著外墻，材質(zhì)的差異還是非常明顯的除了外墻部分，在角斗場的中間有一條外加的長廊，為了讓游客更加清晰的看清角斗場的全貌。分離的結(jié)構(gòu)使得它在不破壞古建筑的同時(shí)，還可以在必要時(shí)拆除。

反觀國內(nèi)，那些有著重要?dú)v史意義的建筑被一次又一次地剝奪生存的權(quán)利。武漢的葉挺24師師部舊址、杭州的明清時(shí)浙江省最高官府巡撫都察院所在地、天津的歷史名街——五大道，內(nèi)的歷史建筑等等。僅僅在武漢，在近二十年來尤其是近十年來被拆毀的歷史建筑就有上百處之多。這無不讓人痛心疾首。除了通過立法來保護(hù)，我們還需要做些什么？