在未來幾周內(nèi)，美國國家藝術(shù)館館長安德魯·羅比森將面臨艱難的選擇：在藝術(shù)館眾多的藝術(shù)作品中，選擇哪些可以在戰(zhàn)爭等緊急情況下逃過一劫，哪些只能面對有可能被毀滅的危險。

羅比森當(dāng)然希望所有的藝術(shù)品都能受到保護(hù)，美國國家藝術(shù)館中共有10.6萬件藏品，包括印刷品、水彩畫、油畫、罕見的插圖書等。但在緊急情況下，不是所有的藏品都能被保護(hù)，因此羅比森必須挑選出最具價值的藏品，能入選美國國家藝術(shù)館“急救箱”計劃的只有74件藏品。

預(yù)防戰(zhàn)爭的緊急保護(hù)計劃

1979年，美國政府出于對恐怖主義威脅的擔(dān)心，要求羅比森建立一個最高價值藝術(shù)品保護(hù)計劃，如果災(zāi)難來襲，裝有這些藝術(shù)品的存儲箱就會被轉(zhuǎn)移至隱秘地點(diǎn)。到現(xiàn)在，羅比森已經(jīng)在兩個儲藏室里存放了7個這樣的存儲箱，4個箱子里面放的是歐洲藏品，3個箱子里面是美國藏品。“急救箱”中不包括藝術(shù)館中的10000張照片、3800幅油畫和2900座雕塑，一些是因?yàn)閮r值達(dá)不到羅比森的標(biāo)準(zhǔn)，一些是因?yàn)樘恐亓瞬贿m合緊急轉(zhuǎn)移。

在兩個羅比森未透露地點(diǎn)的儲藏室里，放有黑色、內(nèi)襯布料的“急救箱”，每個箱子上都貼著“WW3”的標(biāo)簽。為了預(yù)防“第三次世界大戰(zhàn)”發(fā)生，這些箱子隨時能進(jìn)行緊急轉(zhuǎn)移，即使羅比森未能到場也能按計劃轉(zhuǎn)移，因?yàn)槊佬g(shù)館的安保員手中有顯示它們確切位置的平面圖。

對于羅比森的“急救箱”計劃，美國國家藝術(shù)館董事伯爵鮑威爾三世表示：“我們有一個非常精密的安全計劃。”“急救箱”計劃體現(xiàn)了一個藝術(shù)館館長對藏品價值的判斷，鮑威爾三世稱：“我認(rèn)為這個計劃中的藏品名單對羅比森來說是獨(dú)一無二的，他基本上做到了冷靜客觀。”

什么藏品會被選入

在這些安放于存儲箱里的藏品中，羅比森認(rèn)為最重要的藝術(shù)品之一是畫家彼得·保羅·魯本斯的一幅作品。盡管羅比森必須了解藝術(shù)品的價格和藝術(shù)市場的趨勢，但他表示價格不是決定納入“急救箱”的藏品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

羅比森有一個團(tuán)隊，每個列入“急救箱”計劃的藏品都必須經(jīng)過這個團(tuán)隊的審核，審核的第一個標(biāo)準(zhǔn)就是美感：作品是否具有美感，在概念和技巧上都非常精良?第二步就是判斷藏品的歷史：它是否足以展現(xiàn)它被創(chuàng)作的時代背景和作者的風(fēng)格?是否值得被人們銘記?

最后還有一個決定藏品是否入選的標(biāo)準(zhǔn)，雖然它聽起來有些模糊，但卻很具有說服性，羅比森將它稱為“力量”。在所有創(chuàng)作在紙上、用線條表現(xiàn)的藝術(shù)作品中，它在視覺上是否具有沖擊力?是否能對人們的思維產(chǎn)生影響?羅比森說：“對觀看者而言，吸引力、沖擊性、富有深意是非常重要的特性，重要的不是它是否出自大師之手，而是它本身非常具有吸引力，不管是否出自名家之手。”

藏品名單一直在更新

在羅比森擔(dān)任美國國家藝術(shù)館館長的38年中，藝術(shù)館的藏品增加了一倍多，從5萬件增至10.6萬件。他的團(tuán)隊還經(jīng)常性地往“急救箱”計劃中增加新的藏品，淘汰舊的藏品。實(shí)際上，1979年列入“急救箱”計劃的藏品中，現(xiàn)在依然在名單上的只有27%。

今年秋天，“急救箱”計劃將再次對藏品名單進(jìn)行討論和修訂，意大利畫家卡納萊托的《威尼斯皮亞澤塔的節(jié)日》是討論的一個焦點(diǎn)，屆時羅比森和數(shù)名管理人員將檢閱存儲箱中的藏品。從“急救箱”計劃名單中被剔除的藏品會是畫家漢斯·博爾的《冬季風(fēng)光》，還是塞里尼的《好色之徒》?

美國的藏品和歐洲的藏品是被分開存放的，羅比森表示不會錯失任何一件好的歐洲藝術(shù)品，但不管他承認(rèn)與否，他在檢視、判斷美國藏品時會比歐洲藏品有更多猶豫。看著詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的《沙灘景象》時就是如此，這是一幅美國印象派的代表作品，但在“急救箱”計劃中，還有另外兩幅惠斯勒的作品。