理查德·杰克遜（Richard Jackson）個展“The Little Girl's Room”近日在David Kordansky畫廊開幕，這是理查德·杰克遜近20年來第一次在洛杉磯舉辦他的個展。

展覽由一個類似于兒童房間的沉浸式環(huán)境組成。觀眾可以看到一系列被顏料覆蓋了的裝置作品，它們超越了純視覺體驗的約束和強(qiáng)迫感。盡管展出作品似乎是以上世紀(jì)中期那些輪廓分明的畫作為目標(biāo)，但這場展覽既不是單純地對其進(jìn)行批判，也不是單純地對其表現(xiàn)尊敬。

相反，它最大限度地表現(xiàn)了當(dāng)生活在一個藝術(shù)品創(chuàng)作的實(shí)際尺寸通常被一系列別的物品取替了的時代時，一位個體藝術(shù)家的潛能。在這場展覽中，顏料扮演了一個重要的角色，它將作品的概念與其有形的現(xiàn)實(shí)狀況融合在一起，充分利用了其在圖像表現(xiàn)方面的能力。杰克遜以這種方式貫穿了現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐模式中的多種優(yōu)勢，將杜尚的傳統(tǒng)與抽象表現(xiàn)主義這兩種看似矛盾的風(fēng)格帶入到生產(chǎn)關(guān)系中，為畫作想象并且創(chuàng)造出了更大、更具體的情境。

展出作品中雕塑一般的人像既是代表了物質(zhì)性極端狀態(tài)的顏料的來源，同時也是其支撐物。例如一根從比實(shí)際尺寸大很多的玩偶盒中“蹦”出的彈簧從畫廊的一條梁上垂下來，當(dāng)它恢復(fù)了彈性時，就會從帽子的尖頂中向下噴灑出顏料；一個小嬰兒的雕塑與一堆“大號的”奶瓶放在一起，奶瓶中充滿了顏料。