從來(lái)沒(méi)有過(guò)這么多的收藏家大規(guī)模地購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)作品，他們是畫(huà)廊、拍賣(mài)行和博物館的招徠的對(duì)象。這為他們帶來(lái)了巨大媒體反響和國(guó)際關(guān)注。藝術(shù)家也因?yàn)樗麄兌曺o起，收益不菲。收藏家是否是全球藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵人物呢？

“我覺(jué)得，公眾關(guān)注我們的展覽是件美妙的事情。他們的興趣過(guò)去幾年有了引人注目的提升”，在當(dāng)代收藏界扮演著舉足輕重角色的英格維爾特-葛茨（Ingvild Goetz）說(shuō)道。她對(duì)藝術(shù)品品質(zhì)的可靠判斷和對(duì)新事物的開(kāi)放態(tài)度已成為業(yè)界的傳奇。1993年，她在自己慕尼黑住所開(kāi)創(chuàng)了第一批私人博物館之一。這座瑞士建筑公司Herzog & de Meuron的早期簡(jiǎn)約風(fēng)格大師作品，如今已成為眾人朝拜的圣地。

不計(jì)其數(shù)

國(guó)際輿論界也獲悉，近二十年來(lái)在德國(guó)新涌現(xiàn)了數(shù)量驚人的私人收藏，有些甚至自己擁有令人贊嘆的展示空間，成為眾人仰慕之地。

漢堡市哈爾堡區(qū)的律師兼商人哈拉德-法爾肯貝格（Harald Falckenberg）上世紀(jì)90年代起才涉足藝術(shù)，他出資修葺了一處工業(yè)建筑，6000平方米的空間不僅用于展示部分他自己收藏的約2000件各種類(lèi)型的藝術(shù)品，也為其他私人收藏、個(gè)展以及主題展覽提供場(chǎng)地。他對(duì)荒誕、乏味和挑釁性的作品情有獨(dú)鐘，他出版了有關(guān)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)問(wèn)題的著作，并參與相關(guān)討論。

在巴登-巴登州，出版商的兒子弗里德-布爾達(dá)（Frieder Burda）于2004年開(kāi)創(chuàng)了一家頗受贊譽(yù)的博物館，博物館由其朋友、美國(guó)建筑師理查德-邁耶（Richard Meier）設(shè)計(jì)。他收藏的20世紀(jì)、21世紀(jì)著名繪畫(huà)不僅是“沒(méi)有期限”、而是長(zhǎng)期向觀眾敞開(kāi)大門(mén)。

2007年是藝術(shù)大事年，在這一年，齊格弗里特-維斯豪普特（Siegfried Weishaupt）在烏爾姆市中心為自己的藝術(shù)大廳舉辦了落成典禮，并公開(kāi)宣布，他的收藏都是出自直覺(jué)。藝術(shù)大廳的藝術(shù)總監(jiān)是他學(xué)習(xí)藝術(shù)史的女兒。

同年，在杜塞爾多夫的上卡塞爾區(qū)，32歲的企業(yè)家、企業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的尤利婭-斯托舍克（Julia Stoschek）在從事了不到四年的收藏后，搬進(jìn)了由柏林的庫(kù)恩-馬爾維奇（Kühn Malvezzi）建筑設(shè)計(jì)公司所設(shè)計(jì)改造的一所工業(yè)建筑。她在這個(gè)3500平方米大小的空間中展示自己收藏的媒體藝術(shù)、電影以及攝影作品，并且居住在里面。她快速建立起了頗具影響的人際網(wǎng)絡(luò)，忙碌往返于柏林和紐約之間。

又在首都有在偏遠(yuǎn)的地方

首都柏林不僅是吸引著藝術(shù)家和越來(lái)越多畫(huà)廊的藝術(shù)大都會(huì)，也是日益增加的收藏家的聚集之地。眾多私人資助的展覽空間使得人們幾乎忘記了圍繞柏林國(guó)立博物館長(zhǎng)期租借兩個(gè)著名收藏家的藏品所引起的爭(zhēng)論。如果沒(méi)有柏林企業(yè)家埃里希-馬克斯（Erich Marx）的藏品，當(dāng)初柏林漢堡火車(chē)站當(dāng)代藝術(shù)博物館就無(wú)法開(kāi)館。但是收藏家強(qiáng)硬地堅(jiān)持自己的共同決定權(quán)。他多次威脅要撤回自己那些著名的收藏作品。2004年，該展覽館展出了第二個(gè)私人收藏，此次它與收藏家弗里德里希-克里斯蒂安-弗里克（Friedrich Christian Flick）簽訂了七年的長(zhǎng)期租借合同，但卻由于歷史問(wèn)題引發(fā)了激烈的公開(kāi)討論。因?yàn)檫@位收藏家的祖父是被判定為戰(zhàn)犯的納粹軍火商。科隆的收藏家霍夫曼（Hoffmann）夫婦沒(méi)有選擇在公共博物館中顯示自己的實(shí)力，而是小心修葺了柏林中區(qū)的一家工廠作為他們的私人藝術(shù)空間，他們的例子后來(lái)被很多人效仿。2008年以來(lái)，人們就在可以離這不遠(yuǎn)的地方在一家地下掩體里參觀藝術(shù)品。來(lái)自烏珀塔爾的廣告公司老板克里斯蒂安-博羅斯（Christian Boros）和他的夫人將這塊滿(mǎn)載歷史的地方加以改造利用，這個(gè)不同尋常的空間對(duì)藝術(shù)家和觀眾來(lái)說(shuō)都是個(gè)挑戰(zhàn)。它獨(dú)一無(wú)二的特征使得拜訪(fǎng)者源源不斷。但像大多數(shù)私人空間一樣，參觀這里需要提前預(yù)約。不過(guò)，這里現(xiàn)在設(shè)立了一個(gè)專(zhuān)門(mén)為兒童和青少年提供介紹向?qū)У捻?xiàng)目。

亞琛的許爾曼（Schürmann）收藏在柏林也有一席之地，其他柏林的收藏還有豪布洛克（Haubrok）收藏、About Change收藏，美恩茨（Maenz）收藏，常青（Evergreen）收藏，不久之后，奧爾布里希特（Olbricht）收藏也將進(jìn)駐柏林。

即使在偏遠(yuǎn)的地方也能發(fā)現(xiàn)一些私人博物館的身影，特別是在巴登-符騰堡州。伍爾特（Würth）收藏甚至可以在很多伍爾特分公司駐地看到，它在本州的施瓦本哈爾擁有自己的藝術(shù)大廳，在孔策爾騷擁有一家博物館。2006年，格雷斯林（Gr?sslin）藝術(shù)空間在圣-格奧爾根落成開(kāi)幕。在卡爾斯魯厄，作為收藏博物館建立起來(lái)的新藝術(shù)博物館為了慶祝建館十周年，舉辦了由30家州內(nèi)收藏家共同獻(xiàn)展的大型展覽。

2009年，慕尼黑的烏多與阿內(nèi)特-勃蘭登霍斯特（Udo & Anette Brandhorst）基金會(huì)以最為壯觀的方式登場(chǎng)。不僅是因?yàn)榘亓值慕B爾布魯赫-胡頓（Sauerbruch Hutton）設(shè)計(jì)公司的建筑蘊(yùn)含了生態(tài)思考，令人嘆為觀止；也因?yàn)榘头ダ麃喿杂芍輰?duì)這座建筑提供了公共財(cái)政支持。

不必對(duì)公眾負(fù)責(zé)，但頗具影響

收藏家的動(dòng)機(jī)，以及他們?nèi)绾螌?duì)待自己擁有的藝術(shù)品都各不相同，這在歷史上也并不鮮見(jiàn)。可以是愛(ài)好、可以出于資助目的、可以來(lái)自于專(zhuān)業(yè)的精神，無(wú)論對(duì)于偏愛(ài)和熱情、還是滿(mǎn)足收藏家受到關(guān)注、承認(rèn)和展示的需求來(lái)說(shuō)，這里都有豐富的活動(dòng)空間。有人說(shuō)，我們買(mǎi)我們喜歡的；有人則愿意關(guān)注那些能刺激他們、讓他們無(wú)法馬上理解的作品。多方咨詢(xún)、親自結(jié)識(shí)藝術(shù)家、保持距離地對(duì)作品做出判斷等等，都是他們分析思考的方式。

在過(guò)去幾年里，對(duì)藝術(shù)品的狂熱、明星崇拜、價(jià)格抬升和人為操作也吸引了不少投機(jī)者。盡管、或者恰恰是由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的緣故，對(duì)于富豪佳麗來(lái)說(shuō)，藝術(shù)看起來(lái)是更為穩(wěn)妥的資本投資和時(shí)髦的畫(huà)框。

今天的任何一家當(dāng)代藝術(shù)博物館的生存都離不開(kāi)收藏家。他們?cè)诟旧蠀⑴c決定觀眾看到什么樣的當(dāng)代藝術(shù)。他們擁有成千上萬(wàn)的藝術(shù)品，這是任何國(guó)家博物館或者城立博物館都支付不起的。

憑借主觀，不必對(duì)公眾負(fù)責(zé)，這讓他們可以多年搜集藝術(shù)家的作品集，長(zhǎng)期關(guān)注有味道的藝術(shù)，隨意購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。他們的行為更為快速、靈活，他們可以犯錯(cuò)誤，愿意的話(huà)可以將作品送出去或者再賣(mài)出去——如果不受法律制度限制的話(huà)。但很多私人收藏品的未來(lái)仍屬未知，讓它們?cè)俅芜M(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)并非禁忌。