今年3月，一尊自1988年起一直保存在美國洛杉磯保羅蓋蒂博物館(J. Paul Getty Museum)的阿芙洛狄忒(Aphrodite)雕像回到了其發(fā)現(xiàn)地——西西里島艾多內(nèi)城(Aidone)。阿芙洛狄忒是希臘神話中掌管愛與美的女神。

6個月后，美國波士頓美術(shù)館(Boston Museum of Fine Arts)將“疲倦的赫拉克勒斯”雕像(Weary Herakles，見右圖)還給了土耳其。至此，上世紀80年代早期發(fā)現(xiàn)于土耳其安塔利亞(Antalya)附近的一尊雕像的腿和骨盆，終于能夠與這尊希臘神話英雄軀干雕像合為一體了。

不久，美國明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院(Minneapolis Institute of Arts)宣布，將把一只渦形花樣雙耳噴口杯歸還給其出土地——意大利普利亞區(qū)(Puglia)。該文物是古希臘的一種酒器，器身上畫著人們游行歡慶酒神節(jié)的場景。

為了打擊劫掠和非法“借用”文物行為，西方一些重要的文物收藏機構(gòu)已開始加快歸還一些重量級藏品。因此，對于收藏界來說，2011年可能是個“古董回家年”。

不僅是美國的一些美術(shù)館在打包歸還一些珍稀文物，德國柏林的佩加蒙博物館(Pergamon Museum)最近也將一尊赫梯(Hittite)古都哈圖薩(Hattusa)的獅身人面像(Sphinx)歸還給了土耳其。100多年前，德國考古學(xué)家在土耳其中部發(fā)掘出這尊大型雕像，之后運往柏林。

歸還這些文物很難讓人產(chǎn)生痛惜之心。它們似乎全部是在未經(jīng)充分許可的情況下被從原所在地拿走的。并且，除了哈圖薩獅身人面像之外，其它藏品都是在聯(lián)合國教科文組織(UNESCO)1970年有關(guān)禁止非法出口文物的公約頒布后被取走的。

不過，一些富有爭議的文物仍未得到歸還，比如大英博物館(British Museum)收藏的埃爾金大理石雕塑(Elgin Marbles)，柏林收藏的帕加瑪祭壇(Pergamon Altar)，對于收藏機構(gòu)來說，上述文物歸還行為似乎開啟了一種令人不安的趨勢。毫無疑問，這種趨勢凸顯出：文物市場存在潛在風(fēng)險，文物收藏者的投資可能付之東流。

盡管在一些批評人士眼中，那些富有的收藏者是邪惡的強盜，為了將那些保護不完善的歷史遺址搬空不惜采取任何手段，但許多古董愛好者是在努力通過正道的方法去收藏。然而，文物歸還潮對于這部分愛好者會有什么影響呢？

正在編纂劫掠文物數(shù)據(jù)庫的考古學(xué)家多蘿西 金(Dorothy King)認為，大型藏館為收藏劫掠文物而付出重大代價，一方面是因為交易商把關(guān)不嚴，一方面是因為收藏者一廂情愿地相信那些站不住腳的出處紀錄。從收藏者的角度來說，原來宣稱的文物的古老出處事后來看可能非常可疑。

有人擔(dān)心，接連的文物歸還事件（如保羅蓋蒂博物館歸還阿芙洛狄忒雕像）代表了劫掠文物曝光潮的開始。而許多收藏者很快就對這種想法不以為然。

對沖基金創(chuàng)始人克里斯蒂安萊韋特(Christian Levett)最近在法國普羅旺斯成立了慕冉古典藝術(shù)博物館(Mougins Museum of Classical)，專門展覽自己收藏的古董。他說：“有人在寫文章暗示說，最近交易的古董中，超過50%都是在1970年（公約頒布）后遭到劫掠的，但以我的經(jīng)驗，這個數(shù)字肯定不對。古董市場已經(jīng)存在1000年了，在我看來，說市場上交易的相當大一部分古董是最近40年出現(xiàn)的，不合常理。”

萊韋特還指出，沒有明確的紀錄文件，并不意味著這些古董就是贓物。