且不說畢加索的作品仍是世界上最值錢的作品之一，如今一大批在世的西班牙藝術(shù)家仍活躍在世界藝術(shù)市場，受到國際各大拍賣公司、畫廊、博物館、收藏家的廣泛關(guān)注。在2011年倫敦佳士得春拍上，西班牙畫家米格爾·巴塞羅的作品《紅布的使命》以396萬英鎊成交。巴塞羅憑借這幅作品打破了由安東尼奧·洛佩茲在2008年份創(chuàng)造的單幅作品138萬英鎊的交易紀(jì)錄，成為了西班牙“最貴”的在世藝術(shù)家。

西班牙，從來不缺少世界級的藝術(shù)家，但本土大部分機(jī)構(gòu)和收藏家，更傾向于在瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會這樣的國際場合中購買藝術(shù)品。西班牙藝術(shù)的拍賣高價也主要集中在蘇富比和佳士得兩大國際拍賣公司，與本地拍賣市場似乎從來都沒有什么聯(lián)系，而西班牙國內(nèi)1000余家畫廊一年3億元左右的銷售總額也并不讓人樂觀。大有“墻內(nèi)開花墻外香”的意思。

造成這種局面的原因是：第一，相比荷蘭、法國、英國等歐洲國家，西班牙藝術(shù)市場起步較晚，市場運(yùn)作不如其他國家成熟，缺少重量級的拍賣公司和畫廊，每年接待的收藏家數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與倫敦、紐約等國際藝術(shù)市場中心相提并論，而本國機(jī)構(gòu)和個人也希望在更權(quán)威、更廣闊的平臺上進(jìn)行投資和收藏。第二，西班牙地處歐洲西南的伊比利亞半島，官方語言為西班牙語，地理位置和語言障礙使國外收藏者傾向于相對便利的國際平臺。第三，近幾年西班牙深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)，致使藝術(shù)市場嚴(yán)重萎縮，國內(nèi)對藝術(shù)品的投資銳減。面對低迷的市場，畫廊主對于高達(dá)18%的奢侈品增值稅叫苦不迭，呼吁政府按照書籍、音像制品、戲劇等文化產(chǎn)業(yè)減免標(biāo)準(zhǔn)收取，并引發(fā)了一場藝術(shù)品交易是否屬于文化活動范疇的激烈討論。畫廊主兼西班牙畫廊聯(lián)合會主席何塞·馬丁內(nèi)斯·卡茲維認(rèn)為：“我們國家是藝術(shù)品增值稅征收最高的歐洲國家，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們的競爭對手英國、法國、德國，這讓我們失去了競爭力，本國的顧客更愿意從別國購買藝術(shù)品，而國外的收藏家甚至連考慮也不會考慮西班牙藝術(shù)市場?！币恍┪靼嘌蕾I家也承認(rèn)選擇在國外進(jìn)行交易的原因之一就是為了躲避國內(nèi)的重稅。第四，作為一級市場的畫廊國際化不足，對國際交易平臺興趣不足，更傾向于參加本國的藝術(shù)博覽會。2011年的巴塞爾藝術(shù)博覽會，在300家畫廊中只有7家來自西班牙，這也讓他們喪失了很多被世界收藏機(jī)構(gòu)和個人認(rèn)識的大好機(jī)會。

適時轉(zhuǎn)變市場策略，催使本國市場復(fù)蘇

近年來，西班牙一直都籠罩在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰云之下，遲遲不見復(fù)蘇的跡象。馬德里的一家畫廊主費(fèi)爾南·戈梅茲如此評價：“在三四輪經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，我們現(xiàn)在處于最糟糕的時刻?！?/p>

西班牙的藝術(shù)市場從業(yè)者在不斷努力擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)所帶來的負(fù)面影響。2011年，馬德里舉辦的國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(ARCO)在新任會長卡洛斯·烏羅茲的領(lǐng)導(dǎo)下，擯棄原有博物館式的教化角色和以本國藝術(shù)家為主的路線，嘗試以親民的姿態(tài)發(fā)掘潛在的收藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和大師。為剛進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域的年輕藝術(shù)家提供咨詢服務(wù);邀請這幾年藝術(shù)風(fēng)頭正勁的俄羅斯作為本屆的主賓國，8家畫廊和10所藝術(shù)機(jī)構(gòu)參加了博覽會;“Opening項(xiàng)目”旨在吸引那些開張不到八年的年輕歐洲畫廊，洞悉歐洲大陸最新的藝術(shù)走向;“Solo項(xiàng)目”全部由來自拉美的畫廊、藝術(shù)家組成。成為了溝通拉美藝術(shù)同世界，特別是歐洲的重要橋梁。雖然ARCO的規(guī)模不能和其他國際著名藝術(shù)博覽會相提并論，但從中可以看到西班牙市場正在積極尋找世界新興藝術(shù)力量，增加自身特色。

這種幫助收藏家尋找新興畫廊和潛力藝術(shù)家，為畫廊開拓新的客戶群的理念得到了業(yè)內(nèi)的肯定，讓ARCO在世界眾多藝博會中脫穎而出。五天展期里共接待觀眾15萬名。除了私人藏家外，政府和相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)也參加了交易，如西班牙索菲亞王后國家藝術(shù)中心投入了68萬歐元購置了20件作品，成為了本屆藝博會最大的客戶，其中包括超現(xiàn)實(shí)主義畫家安德烈·馬松的作品和阿斯埃爾·門迪薩巴斯在2009年創(chuàng)作的雕塑。潘普羅納市政府以16,000歐元買入了阿根廷藝術(shù)家愛德華多·斯托皮亞的《風(fēng)景》?？煽诳蓸坊饡操徺I了包括攝影、雕塑、繪畫和影像在內(nèi)7位藝術(shù)家的10件作品，比去年在博覽會上的投入增加了25%。

雖然現(xiàn)在西班牙經(jīng)濟(jì)仍處于低谷，但從2011年的ARCO博覽會的銷售情況看，西班牙人已經(jīng)看到了本國藝術(shù)市場復(fù)蘇的希望。如何依靠本國豐富高質(zhì)的藝術(shù)財(cái)富和與近幾年在國際藝術(shù)市場冉冉升起的拉美藝術(shù)家打開局面，在國際市場上走出一條獨(dú)特的道路，將成為西班牙藝術(shù)市場面臨的關(guān)鍵問題。西班牙是否會從藝術(shù)強(qiáng)國轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)市場大國?我們拭目以待。