蒙德里安作品

1938年為了躲避德國入侵，荷蘭藝術(shù)家皮埃特-蒙德里安離開了巴黎，借宿于倫敦白塞姿公園。出于對(duì)蒙德里安在倫敦的這兩年時(shí)間的緬懷，考陶爾德畫廊推出了“蒙德里安&尼爾科森雙個(gè)展”，兩年期間，是蒙德里安創(chuàng)作的多產(chǎn)期，也是其作品最純粹，最具震撼力的階段。

而這位荷蘭現(xiàn)代藝術(shù)大師正是受他朋友本-尼爾科森之邀來的英國，所以展覽也選取了尼爾科森與蒙德里安相呼應(yīng)的那部分有著亮麗畫面彎曲線條的作品。

此外，展覽現(xiàn)場(chǎng)還精心陳列了一些私人信件和紀(jì)念品，從中可以見得蒙德里安的個(gè)性其實(shí)并不似其用最為基礎(chǔ)的原色和一絲不茍的網(wǎng)格創(chuàng)作出來的作品所暗示的那般嚴(yán)謹(jǐn)。他對(duì)迪斯尼電影很是鐘愛，他曾在“白雪公主和七個(gè)小矮人”的明星片署上“Sleepy”寄給他哥哥，他還和尼爾科森和芭芭拉-赫普沃斯（尼爾科森第二任妻子）去看《木偶奇遇記》。

蒙德里安還是《倫敦標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)》的忠實(shí)讀者，在倫敦期間他克服了乘坐自動(dòng)扶梯的恐懼，還曾和美國著名藝術(shù)品收藏家佩奇-古根海姆在倫敦的爵士俱樂部跳舞，盡管坊間傳言他的舞步是出了名的爛。

有些湊巧的是，這次展覽撞上了同期在倫敦泰特英國美術(shù)館開幕的“畢加索與英國現(xiàn)代藝術(shù)展”，并且泰特的展覽旨在探討英國的藝術(shù)家們對(duì)另一位現(xiàn)代主義大師的回應(yīng)，其中也選取了尼爾科森的作品。評(píng)論者稱，英國的藝術(shù)家們一直在試圖靠近這位來自西班牙的大師。

自然有些尷尬，無形中張弛著被對(duì)比的緊迫感。展覽策展人Barnaby Wright博士認(rèn)為這樣的對(duì)比是無益的。“展覽可不是什么拳擊比賽，”Wright說道，“展覽關(guān)心的是創(chuàng)造力，以及歐洲藝術(shù)家與英國藝術(shù)家之間的關(guān)系。”而且他表示展覽選取的是尼爾科森大膽而又有創(chuàng)造性的那些作品，顯示著他們?cè)餐\(yùn)用過那種最為基礎(chǔ)的藝術(shù)語言。

不過，1940年在經(jīng)歷一次德國空襲炸掉他的玻璃窗之后，深受戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)恐懼的蒙德里安最終離開了倫敦。他沒有再接受尼爾科森一家一同搬往圣艾維斯的邀約，只身去了紐約，后來在紐約終其一生。不過，在蒙德里安給英國另一位前衛(wèi)的現(xiàn)代藝術(shù)大師約翰-塞西爾-斯蒂芬森的信件中，他坦誠寫道：“我真的很喜歡紐約，而倫敦更感覺像是在家里。” 據(jù)悉，“蒙德里安&尼爾科森雙個(gè)展”將在考陶爾德畫廊一直展至2012年5月20日。