在紐約曼哈頓地區(qū)，有一塊連接?xùn)|河和哈萊姆河的綠洲——蘭德爾島，它1835年被曼哈頓收復(fù)，之后的100年中，卻始終逃不出貧民窟的命運：少年犯管教所、精神病院、兒童收容所。直到20世紀(jì)30年代，城市規(guī)劃師羅伯特·摩西在這里建起一座辦公室，小島才重新煥發(fā)生機。90年代，一項項精彩的體育賽事也紛紛在這里舉辦。如今，蘭德爾島又迎來了自己城市紳士化發(fā)展的關(guān)鍵一步——2012年紐約Frieze藝博會。

城市紳士化進(jìn)程大致可以分為兩個階段。第一個階段大約發(fā)生于20世紀(jì)的先鋒前衛(wèi)派時期，當(dāng)時很多的藝術(shù)家主動將自己與主流藝術(shù)潮流劃清界限，創(chuàng)作出一些匪夷所思、深不可解的作品。第二階段發(fā)端于21世紀(jì)，情況發(fā)生了改變，藝術(shù)家們不管到底懂不懂，都可以成為藝術(shù)工業(yè)蜂房中的辛勤蜜蜂。他們把自己裝扮得像個時髦的會計師，被經(jīng)銷商和收藏家牽著鼻子走。他們生產(chǎn)出的是千篇一律的產(chǎn)品，為的是獲取高額利潤。但在Frieze藝博會上，這些藝術(shù)家們似乎又回到了大膽前衛(wèi)的先鋒派時代。

本屆藝博會展覽場地由Brooklyn公司SO-IL的建筑師們設(shè)計而成，匯集了將近180家世界一流當(dāng)代藝術(shù)畫廊的作品參展。作品布展于一個蜿蜒狹長的帳蓬中，從外面看上去像一輛優(yōu)雅的白色轎車，投射進(jìn)帳篷內(nèi)的自然光令展會的視覺效果更加誘人。不僅如此，你還可以看到各式餐廳、酒吧、V.I.P休閑室、一間大禮堂和一家書店。設(shè)施齊備卻不失空間感，三條平行的展區(qū)看上去錯落有致，使每一位來觀展的觀眾在舒適的環(huán)境中享受視覺盛宴。

參加此次藝博會的大部分是來自歐洲和美國的知名畫廊，也有一些來自亞洲和非洲，其中很多是以往倫敦Frieze藝博會上的老主顧。特別值得一提的是收錄在“Frames”板塊中獨立展示的新銳畫廊，它們大多開放自2001年或之后。這里的展品異彩紛呈，比如：有米歇爾·埃伯利斯和塔利亞·切特里特拍攝的風(fēng)格迥異的照片；有莉斯·格林設(shè)計的黃金和回收垃圾巧妙打造的珠寶；有賈斯汀·馬瑟利的雕像——大塊頭肌肉、變形夸大的“拉奧孔”。

可以看到某些畫廊在努力創(chuàng)造一種視覺氛圍(展會有一個獎勵機制：Frieze評委會將會為最富創(chuàng)意的展臺頒發(fā)10000美元的獎金)，通常來說，簡潔即是美。一幅來自柏林的瑪麗埃塔·基魯列斯庫的抽象畫《Micky Schubert》單獨懸掛在那里，就能引人深思；一幅色彩鮮艷的喬希亞·阿比洛的畫作《James Fuentes》也會對你有所啟迪。

展覽帶給我們的審美體驗正是藝術(shù)展的主要功能之一。在莫斯科的雷吉娜畫廊，年輕的西伯利亞藝術(shù)家葉甫根尼·安圖費耶夫格外引人注目，他創(chuàng)作的doll-like stitched形象成為去年新博物館Ostalgia展的最大亮點；在邁克爾·沃納那里我們體驗到源自20世紀(jì)80年代德國畫家?guī)淼牟环仓茫辉诹_馬尼亞的拉茲萬·博蒂斯、艾恩·格里戈雷斯庫那里，我們揣測當(dāng)代隱喻畫作的神秘。

“Frieze Sounds”是本屆Frieze藝博會的特辟板塊，這里展出的三件音頻藝術(shù)作品可以令觀眾聆聽到藝術(shù)之聲。該作品由藝術(shù)家馬丁·克里德、里克·穆迪和弗朗西絲·斯塔克分別受邀創(chuàng)作完成，這些聲音作品由蘭德爾島提供VIP貴賓接送服務(wù)的寶馬7系列轎車首次向公眾呈現(xiàn)。

此外，F(xiàn)rieze藝博會每日都會有展覽節(jié)目、小組討論和對話的“Frieze Talks”板塊，由著名的藝術(shù)家、作家以及文藝評論員來完成，對作品進(jìn)行及時評價。藝術(shù)家查克·克魯茲認(rèn)為：“Frieze自然是所有藝術(shù)展中最好的。一般來說我并不太喜歡藝術(shù)展，但我鐘愛Frieze。”《Interview》雜志的特約編輯克里斯托弗·博倫則站在整個紐約藝術(shù)界的高度對Frieze進(jìn)行了定位：“短期來說，F(xiàn)rieze將會改變紐約藝術(shù)界的面貌： 它注入了興奮感和興趣，帶來了一場新鮮的盛事——這是藝術(shù)觀眾所需的——以及重新確認(rèn)了畫廊/社會的等級關(guān)系。它同時也為沒有參與的藝術(shù)家、畫廊和評論家們提供了絕佳的契機來領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)造一系列原創(chuàng)、反市場壟斷的展覽、文章和場所。”