（二）卡塞爾文獻(xiàn)展的前世今生

歷屆卡塞爾文獻(xiàn)展的基本信息

文獻(xiàn)展的由來(lái)

文獻(xiàn)展的字面意思是文獻(xiàn)資料的匯編工作，按照拉丁語(yǔ)的語(yǔ)義理解，還有"教導(dǎo)"以及 "精神"的含義。可見(jiàn)，文獻(xiàn)展提出的要求是很高的，但是直到1955年還無(wú)人能夠預(yù)見(jiàn)它的輝煌未來(lái)。

卡塞爾文獻(xiàn)展的發(fā)展主線

卡塞爾文獻(xiàn)展(Kassel Documenta)是世界最著名的藝術(shù)展覽之一，與巴西圣保羅雙年展、威尼斯雙年展、并稱為世界三大藝術(shù)展。1955年7月15日，首屆卡塞爾文獻(xiàn)展開幕，這是年輕的聯(lián)邦共和國(guó)的一件文化盛事，納粹政府倒臺(tái)10年之后，德國(guó)公眾終于又能再次欣賞現(xiàn)代藝術(shù)。前來(lái)參展的670件作品分別來(lái)自近150名藝術(shù)家，其中包括克萊、康定斯基、畢加索、夏卡爾和貝克曼。

前三屆以展示20世紀(jì)歐美的前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展回顧為主，至第四屆(1968年)才把注意力拉回當(dāng)代藝術(shù)。文獻(xiàn)展實(shí)行執(zhí)行策展人制度，策展人由工作委員會(huì)指任，第一至四屆都是由創(chuàng)始人阿諾德博德（Arnold Bode）所策劃，第五屆(1972)開始創(chuàng)設(shè)國(guó)際評(píng)審團(tuán)制度，評(píng)選總策劃人。

1972年以來(lái)，文獻(xiàn)展不斷更換藝術(shù)總監(jiān)，這也在一定程度上影響了展覽的藝術(shù)風(fēng)格。2007年，第十二屆文獻(xiàn)展的訪客人數(shù)達(dá)到400萬(wàn)人。這是一個(gè)值得驕傲的成績(jī)，但也頻出丑聞：一會(huì)兒文獻(xiàn)展報(bào)出赤字；一會(huì)兒地方政府認(rèn)為，這不過(guò)是文化精英的藝術(shù)秀，而打算取消展出；一些遭到展會(huì)負(fù)責(zé)人拒絕而不讓參展的藝術(shù)家甚至將主辦方告上了法庭。

卡塞爾文獻(xiàn)展的風(fēng)格與趨勢(shì)

卡塞爾文獻(xiàn)展強(qiáng)調(diào)脫離政治意識(shí)爭(zhēng)執(zhí)、國(guó)際政治、經(jīng)濟(jì)與權(quán)力較量的雙年展模式，文獻(xiàn)展的起緣原只是當(dāng)時(shí)德國(guó)聯(lián)邦園藝展的一個(gè)周邊活動(dòng)，卻由畫家卡塞爾及大學(xué)教授阿諾德 博德(Arnold Bode) 及其友人的提議，將“藝術(shù)朝圣者的麥加”的想法，以回顧、文件及改造形式呈現(xiàn)二十世紀(jì)初，近五十年藝術(shù)歷史的進(jìn)程，展覽“1945年后的藝術(shù)”(Art After 1945)包括野獸派及未來(lái)主義等大師作品回顧，第一次便吸引了超過(guò)十三萬(wàn)人潮，展覽空前成功。

在卡塞爾文獻(xiàn)展總能看到當(dāng)前風(fēng)格和未來(lái)趨勢(shì)的折射。抽象的表現(xiàn)主義和色彩明快的波普藝術(shù)爭(zhēng)奇斗艷，極簡(jiǎn)主義也有一席之地。公眾既能見(jiàn)到照相寫實(shí)主義的畫作，也能在一望無(wú)際的裝置藝術(shù)、攝影和錄像藝術(shù)的海洋里大開眼界。通過(guò)各種各樣的藝術(shù)媒介，文獻(xiàn)展表達(dá)自己對(duì)當(dāng)前的社會(huì)和政治問(wèn)題的思考。展覽其實(shí)具有教育的性質(zhì)，第十二屆文獻(xiàn)展的藝術(shù)總監(jiān)羅杰米 博格爾（Roger M. Buergel）認(rèn)為，"文獻(xiàn)展不同于我們通常獲得的膚淺而枯燥的信息。"