愛(ài)德華·蒙克在泰特現(xiàn)代美術(shù)館展覽作品《灰燼》

愛(ài)德華·蒙克在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的個(gè)展是一場(chǎng)色彩的盛宴，一場(chǎng)令人愉悅的油畫(huà)展；它感人肺腑又常常透露著憂郁。蒙克的姐姐在他年僅14歲時(shí)就因肺結(jié)核去世，在一間寬大的房間里掛著他重現(xiàn)這次痛失至親的畫(huà)作：他的姐姐靠在床上，而他們的母親則低著頭沉浸在悲痛之中，畫(huà)中的這兩個(gè)人物幾乎淹沒(méi)在了笨重的綠色家具中。蒙克有超過(guò)40多年的時(shí)間一直在創(chuàng)作其作品《病孩》的各種變體；而在泰特美術(shù)館中，這些作品累積起來(lái)產(chǎn)生則能產(chǎn)生出幽閉恐懼癥效應(yīng)，仿佛劇痛感重新回到了撕裂開(kāi)的傷口。

蒙克同樣愛(ài)好攝影，而此次展覽業(yè)有很大一部分表現(xiàn)了他對(duì)這種新媒介的熱愛(ài)。他喜歡自拍，自己手持著相機(jī)，將胳膊伸到最長(zhǎng)——展覽上有許多蒙克夸張的手臂上舉和側(cè)臉的自拍照，還有一些引入注目的裸照。這些作品都很有趣，而且也行暗示著一種幽默感，但這種幽默感在蒙克那些激進(jìn)的，或者說(shuō)引人入勝的油畫(huà)面前，卻蕩然無(wú)存。在展覽現(xiàn)場(chǎng)還放映著很罕見(jiàn)的愛(ài)德華·蒙克的傳記電影，這部時(shí)長(zhǎng)三小時(shí)的電影由彼得·沃特金斯拍攝于1974年（這部影片的DVD也成為了畫(huà)廊的熱銷品）。

這次展覽上沒(méi)有蒙克的名作《吶喊》，而觀眾也無(wú)需去懷念這幅作品。因?yàn)榇舜握褂[上的畫(huà)作都是非比尋常的，它們令人難忘卻又感到害怕、叫人癡迷其中而又陌生難近。在《孤寂的人》中，一位穿著白衣服的金發(fā)女子望向大海，而一個(gè)男子則在向她靠近。而在《灰燼》中，幾乎是《孤寂的人》中場(chǎng)景的翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了，一位穿著白衣服的金發(fā)女子似乎要從畫(huà)布中走向觀者一樣；一位穿著黑衣服的男子則將手放在頭上，蜷縮在畫(huà)布的角落里。彼得·多依格的作品有著強(qiáng)大的前回波：同樣是深深的暗影、相似的色調(diào)，畫(huà)中的人與水、森林或彼此合并在一起。而《吶喊》在這方面顯得多少有點(diǎn)過(guò)于明顯了。

如果說(shuō)蒙克的攝影自拍有一定的虛榮心在作祟，那么在其繪畫(huà)上，蒙克則從不吝惜自我。他展現(xiàn)了許多自己醉酒、生病、站在窗前拿槍瞄準(zhǔn)對(duì)手的畫(huà)面。在他60多歲時(shí)，他的右眼曾經(jīng)大出血，于是他開(kāi)始創(chuàng)作一系列關(guān)于他受損的視網(wǎng)膜的畫(huà)作：這是些像太陽(yáng)耀斑的抽象圖片；他描繪朋友和戀人的肖像畫(huà)被斑點(diǎn)和幻影所模糊。

蒙克的視力增強(qiáng)后，他繼續(xù)其創(chuàng)作直到他以80歲高齡去世。在他最后的自畫(huà)像中，這位年老的藝術(shù)家站在一個(gè)老鐘和一張床之間——這兩者都是人生終結(jié)的預(yù)兆，而他的西裝松散地罩在他已經(jīng)干癟萎縮了的軀體上。這幅畫(huà)作中隨處可見(jiàn)精心處理的細(xì)節(jié)：藝術(shù)家身后房間里的油畫(huà)、帶圖案的床單——但是作為一幅自畫(huà)像，這幅畫(huà)幾乎是光禿禿的：因?yàn)樗囆g(shù)家的手松散地垂著并且是空著的。蒙克知道自己大限將至了。將這幅畫(huà)作為這場(chǎng)精彩展覽的結(jié)尾的確再恰當(dāng)不過(guò)了。明年夏天，挪威將會(huì)在奧斯陸以兩場(chǎng)聯(lián)展來(lái)紀(jì)念愛(ài)德華·蒙克誕辰一百五十周年；而此次展覽將是他們所要挑戰(zhàn)的目標(biāo)。