畢加索的兒子克勞德·魯伊茲-畢加索 　　

畢加索的女兒瑪雅·惠特邁耶-畢加索

鑒定自己的作品時，畢加索常常顯得反復(fù)無常。有一次，他拒絕在自己的油畫上簽名，并且半開玩笑地說，“論起偽造畢加索，我也是行家?！绷硪换兀晃慌繋硪环吋铀髡孥E請他署名?！叭绻液炞至?，就等于在創(chuàng)作于1922年的作品上署了1943年的名字。”藝術(shù)家彬彬有禮地表示，“不，我不能簽字。女士，我很抱歉?！边€有一次，也許是因為對鑒定的工作不堪其擾，畢加索往作品上署了很多很多名字，“成功”地將其藝術(shù)價值損毀殆盡。

即便到了今時今日，畢加索去世整整40個年頭之后，他的后代如何在法國法律下行使鑒定工作，依然是個頗為棘手的問題。

“我們只需要一個權(quán)威”

據(jù)估計，1973年畢加索去世時，他已成為世界上最富有的藝術(shù)家。1980年代早期，關(guān)于藝術(shù)家身后的遺產(chǎn)糾紛和法律訴訟逐漸告一段落，他的繼承人成立了一個委員會對其作品提供官方鑒定。然而，1993年，委員會內(nèi)部就一套素描作品的真實性問題產(chǎn)生了爭論，這場爭吵導(dǎo)致委員會解散。自那以后，繼承人中的兩位——畢加索的女兒瑪雅·惠特邁耶-畢加索和兒子克勞德·魯伊茲-畢加索分別開始對畢加索作品提供鑒定。交易商稱這一情形“耗時而尷尬”，拍賣行對作品鑒定的需求一日更甚一日，這一過程不僅重復(fù)，而且雙方的態(tài)度似乎又彼此對立。

2012年9月，這一狀況終于發(fā)生了改變。畢加索5位在世繼承人中的4位——克勞德、帕洛瑪·畢加索、伯納德·魯伊茲-畢加索和瑪麗娜·魯伊茲-畢加索——聯(lián)合發(fā)表了一份聲明，宣布了鑒定畢加索作品的新程序。聲明中表示，從此以后鑒定請求只需要向克勞德提出，“他的意見會得到以下署名者充分和正式的認(rèn)可。”而在“以下署名者”之中，唯有一個名字缺席，藝術(shù)家的長女，瑪雅。

根據(jù)伯納德的說法，指定克勞德為唯一鑒定者是為了簡化鑒定程序，這是為了畢加索藝術(shù)市場考慮。隨著畢加索作品市場風(fēng)生水起，越來越多作品在進(jìn)入市場時需要這一紙憑證，即便是那些已經(jīng)著錄在案的作品也是如此。另一方面，又有大量前所未聞的作品出現(xiàn)在市場上。在這種情況下，伯納德認(rèn)為，兩個不同的鑒定者已經(jīng)造成了不必要的、有害的混亂。

“盡管瑪雅是畢加索的女兒，但藝術(shù)世界已經(jīng)今時不同往日，”伯納德在接受采訪時表示，“人們一直在問為什么鑒定一幅作品要去兩個地方，因此我們決定向藝術(shù)世界發(fā)出這份聲明。家庭理事會是唯一的權(quán)威?！?/p>

“鑒定是一個大問題，正變得越來越復(fù)雜，特別是過去幾年里，有大量偽造、仿冒作品，或是未經(jīng)著錄的作品出現(xiàn)在市場上?！笨藙诘蠆W·安德里厄表示，他是畢加索管理委員會的法律顧問，同時也是克勞德的親密伙伴，“這一問題非常重要，我們只需要一個權(quán)威，這樣才能保護(hù)畢加索作品?！?/p>

另一方面，瑪雅表示她此前對于這一決定毫不知情，“當(dāng)我一個朋友告訴我這件事情時，”她說，“我差點就死掉了。”其他畢加索家族的親近者透露說，因為作品鑒定的問題，瑪雅和克勞德之間長期以來關(guān)系緊張，而在克勞德的努力游說下，不少人開始支持他成為“唯一鑒定人”。與此同時，77歲高齡的瑪雅不久前不慎跌倒，加之其他健康問題，她已經(jīng)逐漸減少了鑒定活動。根據(jù)其兒子奧利弗的說法，她“這些天真的不怎么管鑒定的事兒”。

一些交易商和拍賣行對于畢加索作品鑒定的新程序持謹(jǐn)慎的歡迎態(tài)度。

“這會讓事情明了嗎？我不知道?！卑⒖S拉畫廊總監(jiān)麥克·芬德雷表示，“只有時間會告訴我們答案。”

“作為畢加索作品的經(jīng)營者，我們會遵循這一指示，”芝加哥理查德·格雷畫廊總監(jiān)保羅·格雷表示，“瑪雅也許此刻不再被視為權(quán)威。但她之前所作的鑒定依然是有效的，會被尊重?！?/p>

彼此疏遠(yuǎn)的5位血親

1973年4月8日，畢加索以91歲高齡撒手人寰，拋下妻子杰奎琳·洛克，以及在各種關(guān)系中結(jié)下的累累碩果——大量兒輩和孫輩。1986年杰奎琳去世，畢加索的兒子保羅則去世于1975年。出生于1921年的保羅是畢加索和第一任妻子奧爾迦的孩子，也是藝術(shù)家唯一的婚生子女。畢加索另外3位子女分別是瑪雅、克勞德和帕洛瑪，前者是藝術(shù)家和長期伴侶瑪麗-特蕾莎·沃爾特在1935年的愛情結(jié)晶，而后面兩位的母親是畢加索的另一位情人弗朗索瓦·基洛，他們分別出生于1947年和1949年。另一方面，畢加索還有兩位孫輩，出生于1950年的瑪麗娜和出生于1959年的伯納德都是保羅的孩子。

畢加索的5位血親輩分不同，生長環(huán)境不同，長期以來彼此疏遠(yuǎn)，甚至和藝術(shù)家本人也并不親密。而今，他們共同守護(hù)著畢加索的遺產(chǎn)。1989年，為了結(jié)束曠日持久的爭端，法國法庭指定克勞德為畢加索遺產(chǎn)的合法管理者?？藙诘麓撕髣?chuàng)立了畢加索管理委員會，委員會管理畢加索的遺產(chǎn)，而繼承人共同擁有藝術(shù)家遺產(chǎn)的利息和版權(quán)，包括追續(xù)權(quán)和復(fù)制權(quán)。根據(jù)安德里厄的說法，近年來，畢加索的追續(xù)權(quán)每年可以產(chǎn)生大約15萬歐元的收益，作品交易產(chǎn)生的收益可達(dá)500萬歐元。然而這些收益差不多都用來打官司了，特別是他們正在與未授權(quán)復(fù)制品進(jìn)行持久的斗爭。

鑒定畢加索作品的權(quán)利，被視為一種可繼承的精神權(quán)利。當(dāng)克勞德運(yùn)用他的精神權(quán)利去鑒定父親作品時，他是作為個體繼承人，而非遺產(chǎn)管理人的身份。因此瑪雅也可以享有這一權(quán)利。根據(jù)法國法律，藝術(shù)家后裔對于祖先所創(chuàng)作的藝術(shù)品有一種天生的認(rèn)識——或者至少是第一手的熟識——因此他們有權(quán)對作品提供鑒定。

瑪麗娜、帕洛瑪和伯納德并不參與鑒定一事。伯納德只是出版了一本關(guān)于畢加索瓷器的研究著作，瑪麗娜則寫了一本關(guān)于爺爺?shù)幕貞涗洝＿@些年來，瑪雅和克勞德分別開始對畢加索作品進(jìn)行鑒定，并偶爾會對彼此的鑒定結(jié)果提出質(zhì)疑。

在所有的繼承人中，瑪雅與畢加索相處時間最長。她對于藝術(shù)家的素描作品有深刻了解，不過她也對其他媒介的作品提供鑒定。她將鑒定過程描述為一種直覺的驅(qū)使，她說：“我就像大偵探波洛。”一些畢加索專家曾經(jīng)提及她不學(xué)術(shù)的鑒定方式，并對其緩慢的鑒定過程頗有微詞，但他們對她的謹(jǐn)慎和誠實表示認(rèn)可，并贊賞她的經(jīng)驗和對于其父作品深刻的理解——她曾憶及兒時父親如何手把手教她素描——而今這已發(fā)展為一種真正的鑒賞力。

克勞德的方法全然不同。作為畢加索管理委員會的主席，他是所有繼承人中拋頭露面最多的一位，也執(zhí)掌著管理委員會的文檔、資料和聯(lián)系人?？藙诘轮挚死锼雇　てぶZ特透露，克勞德每年接受大約500個鑒定的請求，其中只有少量是真品，大部分都是被收藏者誤以為是原作的復(fù)制品，另外有一些是其他藝術(shù)家的作品，還有少量是偽造的作品。皮諾特和克勞迪厄表示克勞德經(jīng)常會向其他專家咨詢，但他們拒絕透露專家的姓名?！八难芯糠浅V泛?！逼ぶZ特表示。

“這是一個痛苦的過程，”一位不愿透露身份的國際拍賣公司歐洲區(qū)主管表示，“當(dāng)你需要鑒定一件作品，你得得到兩個人的同意——他們彼此看不對眼。這事非常復(fù)雜，而且沒有可操作性。你往往得等上幾個月時間才能得到答案。但如果這幅畫是某位藏家想在拍賣會上出手的，長期的等待顯然不是合適的程序。”

“市場總是會認(rèn)可來自畢加索家族的鑒定，它很有分量，”米切爾-因斯和納什畫廊的大衛(wèi)·納什表示，“這不是唯一的方式，但卻是市場運(yùn)作的方式?！?/p>