分裂導火索：電工和模特

2010年，一位名叫皮埃爾·勒吉尼科的退休法國電工拿來一箱聞所未聞的畢加索作品要求鑒定。總共271件作品估計總價超過8000萬美元，創(chuàng)作日期介于1900年至1932年間，包括立體派繪畫、版畫、一幅藍色時期的水彩畫和一套罕見的立體派拼貼畫。勒吉尼科表示這套作品是畢加索和杰奎琳在1970年代早期贈送給他的，當時勒吉尼科曾為夫婦倆安裝防盜報警系統(tǒng)，并對電氣進行維修。此后40年，電工一直將這些作品放置在戛納家中的車庫內(nèi)。

克勞德檢視了這些作品，對其真實性做出了認可。但法國警方以持有贓物為名對勒吉尼科夫婦提出了起訴。

情況很快變得更為復雜起來。勒吉尼科和此前案例的聯(lián)系逐漸浮現(xiàn)。畢加索已故的司機、保鏢和模特莫里斯·布萊斯諾在1980年代晚期也開始大量出手畢加索的作品，他聲稱這些作品是藝術家作為友誼的象征贈予自己的。數(shù)百件作品在畫廊、拍賣會上轉(zhuǎn)手他人，更多作品在私底下成交。當時，畢加索的繼承人并未對布魯斯諾是否合法獲得這些作品提出質(zhì)疑，而司機已于1991年去世。

佳士得在1998年甚至專門推出了“布魯斯諾收藏”，他們邀請到畢加索傳記作家約翰·理查森為拍賣目錄撰寫了序言。然而，根據(jù)諾伊爾和大量報道指出，勒吉尼科案件調(diào)查過程中，揭露出布魯斯諾也甚為可疑。勒吉尼科是布魯斯諾已故的妻子杰奎琳的表親，正是布魯斯諾介紹勒吉尼科到畢加索家中幫忙——電工并未在一開始的訴訟中透露這些細節(jié)。當杰奎琳·布魯斯諾2009年沒有留下子嗣撒手人寰后，布魯斯諾家的遺產(chǎn)由勒吉尼科及其兄弟姊妹繼承。

布魯斯諾的律師古汀告訴記者，畢加索的繼承人希望將布魯斯諾和勒吉尼科的藏品聯(lián)系在一起，這是無法做到的。他表示，畢加索的繼承人從未正式宣稱布魯斯諾的藏品是偷得的，他們甚至還公開支持這一作品，“人們會想，藝術品不可能怎么簡單就到一個電工手中，”古汀通過電話從波爾多接受了采訪，“但同樣不可能輕易被證實為贓物。如果布魯斯諾曾經(jīng)擁有這些東西，他肯定會很快賣掉。它們比其他他曾擁有過的藝術品更有價值?！?/p>

實際上，正是在“布魯斯諾事件”的早期章節(jié)中，畢加索的一個簽名引發(fā)了當初畢加索認證委員會的解散。布魯斯諾拿出44張擁有畢加索署名的素描以供出售?，旣惸取ぎ吋铀鞯拇頁P·克魯吉爾支持素描是真的，克勞德認為這些是贗品，而瑪雅認為素描是真的，但簽名是偽造的。最終，瑪雅的意見占了上風。有趣的是，最終簽名被抹去了，素描才被認可為真品。這批素描成功轉(zhuǎn)手，而畢加索鑒定委員會自此以后不復存在，分別鑒定的程序自此開始。

鑒于商業(yè)和藝術史兩方面的考慮，藝術界的很多人常常質(zhì)疑，為何畢加索的繼承人(無一是訓練有素的藝術史學家)至今依然沒有建立起專門的學術委員會處理鑒定問題，因為畢加索的研究已經(jīng)擁有豐富的成果和系統(tǒng)的成就。

“這是一個繼承人組成的委員會，完全是一團亂，”紐約交易商伊曼紐爾·博納多表示，他曾任職于代理“瑪麗娜收藏”的克魯吉爾畫廊，“最好是有這么一群人，即便只是少數(shù)幾個，他們真正懂得畢加索的作品，同時可以組成穩(wěn)定的團體一起工作?！?/p>

研究豐富，但遠非完整

畢加索作品鑒定的復雜因素是缺乏全面可靠的作品目錄。盡管畢加索的生活已經(jīng)“連每一個噴嚏都精確記錄”，但根據(jù)藝術交易商邁克爾·芬德雷的說法，對于他巨大的作品數(shù)量而言，卻沒有一份完整的目錄——在長達75年的創(chuàng)作生涯中，畢加

索據(jù)估計留下了高達5萬件作品——只有不同時期、不同媒介，或多或少的編目。

克里斯蒂安·澤沃斯(Christian Zervos)編寫的33卷本目錄通常被簡稱為“澤沃斯”，是最接近完整的一本目錄。澤沃斯是出生于希臘的法國藝術書出版商，他從1929年開始與畢加索密切合作，在工作室中逐一拍攝下每件作品。第一卷誕生于1932年，恰逢畢加索的第一個回顧展，最后一卷出版于1978年，兩位作者都已經(jīng)不在人世。

“澤沃斯”是人們最常引用、參考的畢加索作品目錄，對其有效性的評價各不相同，有專家認為它“相當完整”、“不太完整”，另一些專家甚至認為其“非常不完整”、“嚴重不完整”。一般來說，人們認可它是系統(tǒng)而全面的關于畢加索作品的收錄，呈現(xiàn)方式部分參考了藝術家本人的意愿。但與其說這是一套恰如其分的作品目錄，不如說它是一套索引，缺乏尺寸、流傳這類信息，1.3萬件收錄作品遠非完整，特別是數(shù)以千計他留給自己的作品(后來被其后人所繼承)。約翰·理查森在《畢加索的生活：勝利年代》中將澤沃斯描述為“學問稀松，常常不太可靠”，但同樣也稱目錄為“學者、收藏家、博物館館長、交易商、學生，更勿論那些偽造者的天賜寶典”。

“我們真的需要更新‘澤沃斯’，”瓦倫蒂娜·卡斯特拉尼說，她是高古軒畫廊的一位總監(jiān)，曾在去年組織“畢加索和弗朗索瓦絲·吉洛”展覽?！巴暾淖髌纺夸浭腔竟ぞ?，對于交易商和學者都是如此。但‘澤沃斯’不是完整的目錄，很多作品都未列入其中?！?/p>

其他還有一些專家信任的研究成果，盡管它們只涵蓋了部分時期，或是部分媒介：皮埃爾·戴克斯(Pierre Daix)對早期作品的研究堪稱“完美”；布里奇特·拜耳(Brigitte Baer)六卷本的“平面作品”被很多交易商視為“圣經(jīng)”；大衛(wèi)·道格拉斯·鄧肯(David Douglas Duncan)在畢加索工作室中留下的攝影紀錄被認為可以同“澤沃斯”媲美；溫拿·斯派斯(Werner Spies)關于雕塑的目錄也被認可，盡管這位前蓬皮杜中心的總監(jiān)因錯誤認證了偽造的馬克思·恩斯特作品而染上了污點。

另一方面，拍賣行和交易商也頻繁地提及舊金山的“畢加索計劃”，這一計劃正在不斷完善畢加索完整作品的照片。“畢加索計劃”至今已出版了28卷中的25卷。2012年出版的是“粉色時期”和完整的麻膠版畫作品，而“非洲時期”也即將推出。

根據(jù)編輯艾倫·海曼的說法，“畢加索計劃”已得到畢加索后人的許可，發(fā)布畢加索作品的完整目錄。但畢加索的后人似乎事后反悔了，他們試圖廢除協(xié)議。這一法律征戰(zhàn)直到2000年才有結果，畢加索項目以前所未有的全面許可繼續(xù)出版畢加索的復制品，但也留了一條免責聲明，表示這一圖書并未獲得畢加索后人授權。

另一個被提及的畢加索目錄是“畢加索在線計劃”，這一計劃開始于1997年，是得克薩斯州的山姆·休斯敦州立大學推出的。這一計劃搜集各種出版物的內(nèi)容，并將之整理在網(wǎng)絡上。項目負責人恩里克·馬倫表示，畢加索管理委員會起初試圖關閉畢加索在線計劃，但鑒于它是一項學術的、非營利的平臺，因此畢加索管理委員會的嘗試沒有得逞。借助學校獲得的融資和贊助，畢加索在線計劃已經(jīng)收集到畢加索近2.5萬件作品的資料，并以每年大約1000件的速度繼續(xù)增長。

近年來，瑪雅的女兒戴安娜·惠特邁耶-畢加索也似乎成為了畢加索的權威，她正在制作一個畢加索雕塑的作品目錄。戴安娜是一位科班出生的藝術史學家，在索邦大學獲得了碩士學位，此后她曾在紐約大都會博物館和蘇富比任職。據(jù)悉，目前戴安娜已經(jīng)完成了其外祖父的雕塑作品目錄的第一卷，這一目錄總共將會有四卷。戴安娜表示，在過去10年，她已經(jīng)完成了畢加索作品的完整數(shù)據(jù)庫：包括畢加索不同媒材的27000件作品資料。

據(jù)悉，一些拍賣公司和交易商而今經(jīng)常向戴安娜咨詢有關畢加索雕塑的問題，她的意見通常被認為是可靠的。然而，根據(jù)一些熟悉畢加索家族的人透露，戴安娜日益增長的權威已經(jīng)引起了克勞德等其他家族成員的不安，并推動了他們在9月關于鑒定過程的決定。

盡管畢加索作品鑒定的問題依舊懸而未決，但所有人都同意，即畢加索的市場非常蓬勃。畢加索的繪畫作品在拍賣市場上屢屢以破紀錄的價格成交。2010年，創(chuàng)作于1932年的《裸體、綠葉和半身像》在佳士得拍出1.065億美元的價格。畢加索的交易商相信藝術家的作品市場是全球性的，根植于歐美，但巴西、中國的收藏家也對之趨之若鶩。特別是畢加索某一些時期的作品尤為受到喜愛，比如1930年代的具象作品受到熱烈追捧，還有他的晚期作品也非常受歡迎。但是總體而言，畢加索的作品全部都受歡迎，芬德利表示：“每一幅畢加索作品都可以找到買家?！?/p>

畢加索對于自己的簽名始終保持著特別的迷戀?！拔以?jīng)看他簽下自己的名字，”理查森說到，他正在完成畢加索傳記的最后部分，“我們常常會草草簽下自己的姓名，畢加索卻不一樣，他的每一次簽名都好像是第一次。”