菲利普·多德（Philip Dodd）藝術(shù)文化顧問(wèn)、BBC廣播著名主播、作家。曾擔(dān)任倫敦當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)（ICA）館長(zhǎng)。1998 年曾隨前英國(guó)首相布萊爾來(lái)華訪問(wèn)，從此和中國(guó)結(jié)下了不解之緣。2004 年創(chuàng)立多德創(chuàng)意顧問(wèn)公司，曾擔(dān)任香港藝術(shù)博覽會(huì)顧問(wèn)，上海世博會(huì)英國(guó)館顧問(wèn)，鄂爾多斯城市發(fā)展文化策略顧問(wèn)。

幾個(gè)星期之前，曾梵志來(lái)到了倫敦。他的個(gè)展在作為高古軒帝國(guó)（目前擁有從香港到紐約的11家畫(huà)廊）前哨站的倫敦高古軒畫(huà)廊開(kāi)幕。此次展覽規(guī)模盛大，畫(huà)作在畫(huà)廊墻上看起來(lái)相得益彰。開(kāi)幕晚宴選在了倫敦最高級(jí)的酒店，嘉賓名單格外引人注目——具有里程碑意義的是幾乎所有重要的主流媒體對(duì)此次展覽均有報(bào)道。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》盛贊這是一個(gè)重要的展覽，而曾梵志更被譽(yù)為具有全球重要地位的藝術(shù)家。

對(duì)于中國(guó)的藝術(shù)圈來(lái)說(shuō)，對(duì)曾梵志的贊譽(yù)當(dāng)然不是什么新聞。但是作為中國(guó)和中國(guó)藝術(shù)走向西方世界的一個(gè)標(biāo)志，這是一個(gè)重要的時(shí)刻。在西方舉辦的中國(guó)藝術(shù)家的大型展覽，尤其是在美術(shù)館里，往往打著“中國(guó)藝術(shù)”的旗號(hào)，似乎這些藝術(shù)家之所以重要主要是因?yàn)樗麄儊?lái)自中國(guó)。（在我撰寫(xiě)這篇文章的同時(shí)，倫敦Saatchi畫(huà)廊正在舉辦一場(chǎng)名為“香港眼”的中國(guó)香港藝術(shù)家的畫(huà)展，之前舉辦的同系列畫(huà)展包括“韓國(guó)眼”和“印尼眼”）。但是這樣的狀況正在改變——大部分重要的西方商業(yè)畫(huà)廊都已經(jīng)代理至少一位中國(guó)藝術(shù)家，例如高古軒有曾梵志，白立方有張洹，利森畫(huà)廊在艾未未之后剛剛與劉曉東達(dá)成了代理協(xié)議。

我的一些中國(guó)和西方的朋友認(rèn)為這些畫(huà)廊并不是真正對(duì)中國(guó)藝術(shù)家感興趣，而只是通過(guò)他們吸引中國(guó)的藏家。在西方經(jīng)濟(jì)陷入困境以后，西方的畫(huà)廊急于尋求新的藏家群體——例如中東和中國(guó)，來(lái)銷(xiāo)售他們的庫(kù)存。

在我看來(lái)這并不是事實(shí)，且過(guò)于偏激。中國(guó)藝術(shù)推向西方是當(dāng)今一個(gè)更大趨勢(shì)的一部分。一個(gè)星期之前，我的一位有影響力的朋友在電話(huà)中向我透露，中國(guó)的一位企業(yè)客戶(hù)向一家著名的英國(guó)足球俱樂(lè)部（類(lèi)似曼聯(lián)或利物浦）提出了收購(gòu)意向；同時(shí)中國(guó)游客已經(jīng)占據(jù)歐洲海外游客的最大份額；而中國(guó)留學(xué)生早已是美國(guó)和英國(guó)數(shù)量最多的海外留學(xué)生群體。

走向西方的速度正在加快，中國(guó)藝術(shù)圈的動(dòng)作只是這個(gè)大浪潮的一個(gè)部分。問(wèn)題就是中國(guó)藝術(shù)家，中國(guó)畫(huà)廊，甚至中國(guó)的藏家在全球化的進(jìn)程中面對(duì)的困難是哪些？經(jīng)過(guò)120余年的發(fā)展，全球藝術(shù)圈基本上完全根據(jù)西方模式和標(biāo)準(zhǔn)建立起來(lái)。我覺(jué)得在一定程度上西方對(duì)于交出權(quán)力是很不情愿的。

讓我們嘗試解決來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家在加入全球藝術(shù)圈時(shí)遇到的困難。首先，西方對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史和多樣性有著嚴(yán)重的忽視，更不用說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)的悠久歷史。有一小部分中國(guó)藝術(shù)家被推向了全球并且受到了應(yīng)有的肯定，然而有趣的是他們之中的大多數(shù)都曾在西方待過(guò)一段時(shí)間或者在國(guó)外接受過(guò)教育——這里面包括蔡國(guó)強(qiáng)，徐冰，張洹，谷文達(dá)，艾未未等知名藝術(shù)家。

曾梵志倫敦高古軒個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)? Zeng Fanzhi Studio. Courtesy Gagosian Gallery Photo Mike Bruce

那么近30年來(lái)在中國(guó)大量涌現(xiàn)的抽象藝術(shù)情況又是怎么樣的呢？如何向西方說(shuō)明這些藝術(shù)形式并不是從西方抽象藝術(shù)如康定斯基、羅斯科發(fā)展而來(lái)的呢？一種策略是在中國(guó)策劃一系列展覽并在西方巡展，這些展覽需要得到西方美術(shù)館的協(xié)作和支持。一個(gè)可以充分展示中國(guó)過(guò)去30年抽象藝術(shù)發(fā)展的豐富性和多樣性的展覽，對(duì)于說(shuō)服西方認(rèn)同中國(guó)藝術(shù)并不僅是四五個(gè)被藏家熟知的名字將有很大的幫助。

對(duì)于剛剛結(jié)束的倫敦Hayward畫(huà)廊的那次展覽我持保留態(tài)度，但是至少它為近30年來(lái)的中國(guó)裝置藝術(shù)家提供了一個(gè)平臺(tái)。中國(guó)裝置藝術(shù)在西方鮮為人知，盡管這次展覽包含汪建偉的作品，他是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家并曾在巴黎蓬皮杜等多個(gè)地方舉辦過(guò)展覽。但是西方真正需要的是在商業(yè)畫(huà)廊或美術(shù)館舉辦的一系列個(gè)展，使西方觀眾有機(jī)會(huì)看到一位藝術(shù)家創(chuàng)作的發(fā)展歷程。現(xiàn)在有太多打著“中國(guó)”旗號(hào)的群展，參展藝術(shù)家太多而每位能展示的作品不過(guò)一兩件。

在西方，先不論好壞，商業(yè)畫(huà)廊代理的藝術(shù)家往往可以確保進(jìn)入美術(shù)館舉辦展覽。所以曾梵志被高古軒代理之后將很有可能獲得在美術(shù)館舉辦個(gè)展的機(jī)會(huì)，而對(duì)比同為優(yōu)秀藝術(shù)家的劉煒，由于尚未被西方畫(huà)廊代理，這樣的機(jī)會(huì)就比較渺茫。畫(huà)廊為藝術(shù)家提供了平臺(tái)，同時(shí)也為博物館提供了一定的資金支持——這就是造成這種差別的原因。雖然這種狀況并不是我想看到的。

如果想要成功地推向世界，并且避免本國(guó)藝術(shù)家被大型國(guó)際畫(huà)廊擇優(yōu)挑選，中國(guó)的藝術(shù)圈需要發(fā)展出自己的全球戰(zhàn)略，或者說(shuō)中國(guó)的企業(yè)需要考慮這個(gè)問(wèn)題。

如果僅僅是一小撥中國(guó)藝術(shù)家被世界藝術(shù)圈所接納，而西方仍然保持著偏見(jiàn)并忽視自1979年星星美展之后中國(guó)藝術(shù)發(fā)展出來(lái)的豐富性與復(fù)雜性，那將是21世紀(jì)的一大悲劇，不管是對(duì)中國(guó)還是對(duì)世界而言。