2013年50屆威尼斯雙年展Gerda Steiner 和Jorg Lenzlinger作品《Falling Garden》

適逢威尼斯雙年展中國(guó)館確立十周年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與威尼斯結(jié)緣也走過(guò)了二十年，一路走來(lái)，爭(zhēng)論與反思之聲不斷，也許它早已不再是公眾心中神圣的世界藝術(shù)競(jìng)技場(chǎng)，或是處于云霧之上的高端藝術(shù)殿堂。然而真實(shí)的威尼斯雙年展是如何發(fā)展運(yùn)作的，資本與政治在其中又扮演了什么樣的角色，讓我們一起走近這座倒影之中的傳奇小城，尋找面具之后的答案。

1887年，威尼斯全國(guó)繪畫(huà)雕塑大展大獲成功，始料未及的觀(guān)眾人數(shù)和銷(xiāo)售數(shù)量激發(fā)了市長(zhǎng)塞韋蒂科借鑒此展建立常設(shè)藝術(shù)項(xiàng)目的想法，并最終形成了“全國(guó)藝術(shù)雙年展”的議案。作為國(guó)王與王后銀婚紀(jì)念活動(dòng)中最為別出心裁的一個(gè)部分，此議案在市議會(huì)的投票中順利通過(guò)，隨后又通過(guò)了在展覽中借鑒世博會(huì)，跨國(guó)邀請(qǐng)參展者的提案。1895年第一屆威尼斯雙年展在綠園城堡（Gardini di Castello）舉辦，來(lái)自15個(gè)國(guó)家的516件作品參展，觀(guān)眾總數(shù)達(dá)224,327人。自此以后，除在二戰(zhàn)期間停辦數(shù)年，威尼斯雙年展每?jī)赡昱e辦一次，并且規(guī)模不斷擴(kuò)大，1930年開(kāi)始創(chuàng)立“國(guó)際音樂(lè)節(jié)”，1932年創(chuàng)立了“電影節(jié)”、“詩(shī)歌會(huì)”，1943年又有“戲劇節(jié)”創(chuàng)立?？梢哉f(shuō)世界各地的藝術(shù)工作者都以不同形式參與其中，不斷累積的名聲使其成為藝術(shù)界最核心的焦點(diǎn)事件。第55屆威尼斯雙年展即將于今年6月1日正式拉開(kāi)帷幕，展期將一直持續(xù)至11月24日。關(guān)于威尼斯的話(huà)題在逐漸升溫，即使撥開(kāi)重重迷霧和喧囂，真正的威尼斯雙年展仍然因?yàn)槠淙找鏀U(kuò)展而成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)、不斷附加的意義和內(nèi)容而遠(yuǎn)離了討論的中心。

普遍認(rèn)為威尼斯雙年展分為主題展、國(guó)家館（Nation Pavilion）和平行展（Collateral Events）三個(gè)部分。主題展指由威尼斯雙年展組委會(huì)所選總策展人（也稱(chēng)藝術(shù)總監(jiān)）根據(jù)其所擬定的主題組織的展覽，這部分展覽主要安排在意大利館以及Arsenale展廳；國(guó)家館指主權(quán)國(guó)家之官方機(jī)構(gòu)組織的展覽；而平行展指由世界范圍內(nèi)的非營(yíng)利性質(zhì)的機(jī)構(gòu)自行策劃、組織， 并呈報(bào)組委會(huì)審批， 獲得官方認(rèn)可后舉辦的展覽， 以及主權(quán)國(guó)家以下，由區(qū)域內(nèi)的行政部門(mén)組織，以地區(qū)身份在威尼斯雙年展期間舉辦的展覽，如香港館、臺(tái)灣館、威爾士館等等。

考慮到威尼斯雙年展的效仿對(duì)象：世博會(huì)——搜盡資本主義國(guó)家最先進(jìn)的科技及工業(yè)技術(shù)和殖民地的土特產(chǎn)予以展示，使觀(guān)眾對(duì)于世界的好奇、對(duì)于本國(guó)的認(rèn)同和熱愛(ài)之情油然而生，并醞釀出“共同體”的觀(guān)念，威尼斯雙年展無(wú)可避免地將這些作用一并借鑒過(guò)來(lái)。在這樣一個(gè)大型的公共展覽里面，一類(lèi)國(guó)家被作為先進(jìn)的代表，另一類(lèi)則是其反面。值得注意的是，眾多非西方國(guó)家早期參展均以工藝品亮相，例如日本1897年展出的是大量的漆器、鑄金工藝品等。當(dāng)老牌的發(fā)達(dá)國(guó)家早已開(kāi)始探索如何打破國(guó)家、民族觀(guān)念，對(duì)于很多非西方的新興國(guó)家和地區(qū)來(lái)說(shuō)，加入世界大家庭，被國(guó)際社會(huì)肯定和接納，同時(shí)凝聚國(guó)民的愛(ài)國(guó)意識(shí)，仍然是參加威尼斯雙年展的題中之義。

2003年威尼斯雙年展進(jìn)行機(jī)構(gòu)改革，在既有的國(guó)家館、主題展基礎(chǔ)上，增設(shè)“Extra 50”部分，接受非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)在雙年展期間舉辦展覽的申請(qǐng)，數(shù)量嚴(yán)格控制在50個(gè)；2005年機(jī)構(gòu)參展申請(qǐng)數(shù)量激增，組委會(huì)放松限制，將這些活動(dòng)統(tǒng)稱(chēng)Extra Event；2007年，Extra Event正式改稱(chēng)為Collateral Events，即平行展，并沿用至今。平行展的主辦機(jī)構(gòu)必須向雙年展組委會(huì)繳納一定費(fèi)用，且自行解決展覽經(jīng)費(fèi)，其展覽信息將被收錄進(jìn)該年的官方畫(huà)冊(cè)。目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)界對(duì)平行展的爭(zhēng)議非常大，有人指責(zé)平行展制度的虛偽，號(hào)稱(chēng)接受非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的申請(qǐng)，而實(shí)際上這些機(jī)構(gòu)都是各種財(cái)團(tuán)和資金在運(yùn)作和支撐；有人認(rèn)為平行展與總策展人的策展理念和學(xué)術(shù)高度無(wú)關(guān)，根本不應(yīng)算作威尼斯雙年展的考察和觀(guān)察范圍；還有人認(rèn)為這是威尼斯雙年展的“過(guò)分開(kāi)放”，引來(lái)各路機(jī)構(gòu)盡顯神通，展覽水平參差不齊?事實(shí)上，“開(kāi)放性”不僅體現(xiàn)在平行展的申請(qǐng)和參與之中，法國(guó)、英國(guó)、丹麥等國(guó)的國(guó)家館均先后邀請(qǐng)別國(guó)藝術(shù)家代表參展，而今年的德國(guó)館更是全部邀請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家參展。

藝術(shù)與金錢(qián)的聯(lián)姻是無(wú)法避免的，資本在威尼斯也從未缺席。作品銷(xiāo)售是早期威尼斯雙年展的重要內(nèi)容之一。1968年歐洲的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中，左翼知識(shí)分子試圖占領(lǐng)主場(chǎng)館綠園城堡，把威尼斯雙年展當(dāng)成資產(chǎn)階級(jí)文化的典型目標(biāo)，號(hào)召將其革除。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的直接后果是威尼斯雙年展從此取消了在展覽上進(jìn)行交易的行為，并在1970年取消了頒獎(jiǎng)制度（直至1986年才恢復(fù)）。隨后各屆的總策展人均努力彰顯展覽的學(xué)術(shù)性，并聲稱(chēng)回避其對(duì)市場(chǎng)的導(dǎo)向作用。然而威尼斯雙年展對(duì)于市場(chǎng)的作用是顯而易見(jiàn)的，2007年雙年展還沒(méi)有正式對(duì)外開(kāi)放，倫敦白立方畫(huà)廊就已經(jīng)售出了將在雙年展英國(guó)館展出的藝術(shù)家翠西·艾敏（Tracey Emin）的大部分作品，這樣的例子近年來(lái)屢見(jiàn)不鮮。威尼斯雙年展禁止買(mǎi)賣(mài)的條例的另一副作用是直接壯大了巴塞爾博覽會(huì)，使自己成為后者的展示櫥窗，實(shí)質(zhì)性的交易都在北面那個(gè)美麗的瑞士小城展開(kāi)。同時(shí)威尼斯雙年展本身長(zhǎng)達(dá)半年的展期吸引了大量旅游資源，全球藝術(shù)圈的專(zhuān)業(yè)人士蜂擁而至，為當(dāng)?shù)貏?chuàng)造出可觀(guān)的文化和經(jīng)濟(jì)效益。

中國(guó)藝術(shù)家對(duì)威尼斯雙年展情有獨(dú)鐘，它一度是藝術(shù)家心目中，對(duì)藝術(shù)家個(gè)人成就、國(guó)家藝術(shù)成就的巨大肯定。對(duì)于很多中國(guó)民眾來(lái)說(shuō)，在這個(gè)古老而浪漫的城市中上演的是另一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)的“奧運(yùn)會(huì)”。在影響力上，它確實(shí)有類(lèi)似的效應(yīng)，1964年勞申伯格獲得大獎(jiǎng)，從此以后美國(guó)藝術(shù)在世界范圍內(nèi)確立了地位，而這個(gè)事件也一直被中國(guó)藝術(shù)家津津樂(lè)道。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界關(guān)注、推崇的眾多藝術(shù)大師，均先后參加過(guò)威尼斯雙年展，并獲得“金獅獎(jiǎng)”殊榮，如漢密爾頓、塔皮埃斯、路易斯·布爾喬亞、加里·希爾、里希特、布魯斯·諾曼等。

1980年、1982年，中國(guó)官方曾選派剪紙和針織掛毯參展；1993年，由于偶然的機(jī)緣，方力鈞、王廣義、張培力等17名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參展，在國(guó)內(nèi)引起了巨大的轟動(dòng)和討論；1997年，中國(guó)對(duì)外展覽中心組織陳逸飛與中央美院13名青年教師以油畫(huà)參展，是官方試圖介入和理解非美協(xié)體制的努力和嘗試；1999年，蔡國(guó)強(qiáng)、陳箴、楊少斌等20名中國(guó)藝術(shù)家參展，直接引發(fā)世界范圍內(nèi)的中國(guó)熱潮，同時(shí)激起了關(guān)于后殖民、后冷戰(zhàn)、著作權(quán)、中西交流策略、海外藝術(shù)家的創(chuàng)作狀況等問(wèn)題的激烈討論，也對(duì)國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作熱潮起到了推波助瀾的作用；2003年由于“非典”造成首屆中國(guó)館赴展失敗引起了眾人的惋惜和反思；2011年中國(guó)館出人意料的策展和參展人選與大打“中國(guó)牌”的策略引起了輿論的強(qiáng)烈關(guān)注。至今中國(guó)與威尼斯雙年展已結(jié)緣20余年，中國(guó)館確立整10年，對(duì)于威尼斯雙年展的討論和研究不斷深化，觀(guān)點(diǎn)也不斷地更新、分裂。然而不可否認(rèn)的是，不管對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)體制的進(jìn)步與健全，還是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)際的接軌，威尼斯雙年展都起到了積極的推動(dòng)作用?；仡欉@段歷史，在各方聲音之中尋找真實(shí)的威尼斯，這樣的努力希望能為你帶來(lái)更多的思考。