保羅·塞尚
????? 被稱(chēng)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”的塞尚(P.Cezanne),他一生中的大半輩子是在屈辱和唾罵中度過(guò)來(lái)的。但他一次也沒(méi)妥協(xié)過(guò),而且最后取得了巨大的成功,這在藝術(shù)史上也是不多見(jiàn)的例子。塞尚的畫(huà)對(duì)20世紀(jì)西歐藝術(shù)產(chǎn)生巨大影響,被舉世公認(rèn)為藝術(shù)大師。1906年10月22日,塞尚逝世。他對(duì)藝術(shù)事業(yè)一生追求的精神,永遠(yuǎn)值得人們敬佩。
?保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫(huà)家,塞尚由畢沙羅(Camille Pissarro)介紹加入印象派,并參加了第一屆印象派畫(huà)展。有人依他的風(fēng)格也歸于后印象派。
“色彩豐富到一定程度,形也就成了?!比性谒v到他的畫(huà)時(shí),經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團(tuán)體里,他進(jìn)行的是個(gè)人藝術(shù)革命。
??????? 如果說(shuō)雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫(huà)家是將運(yùn)動(dòng)著的事物的暫時(shí)的瞬間印象固定在油畫(huà)布上的話,塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。如果說(shuō)印象派畫(huà)家的作品是將輪廓線變得模糊的話,而塞尚則是重新恢復(fù)或者說(shuō)是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫(huà)面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫(huà)領(lǐng)域的線性透視法,物象的體量感在繪畫(huà)中重新占有統(tǒng)治地位,而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來(lái)的,而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來(lái)的。為此,塞尚被稱(chēng)作為“印象主義的堅(jiān)實(shí)派”。
??? 十分明顯,塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物,不過(guò)他也畫(huà)人物畫(huà),他畫(huà)面上的人物都是當(dāng)著靜物來(lái)處理的,人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫(huà)常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。
?????? 對(duì)于塞尚藝術(shù)的評(píng)價(jià),如果少不了引起公眾和批評(píng)家們的諷刺的話,應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父,首先是野獸派,繼而是立體派的藝術(shù)之父。”
著名立體主義大師勃拉克(Georges Braque)十分敏銳地看到:“塞尚的偉大,在于他古典的約制,在于他不表現(xiàn)個(gè)人?!?/p>
無(wú)可置疑,我們所說(shuō)的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng),開(kāi)始于一位法國(guó)畫(huà)家想要客觀地觀察世界的真誠(chéng)決心。下面的話并沒(méi)有什么神秘:塞尚希望看見(jiàn)的就是世界,或者被他當(dāng)成一個(gè)物體而靜靜觀察的世界的一部分,這種觀察不受任何清靜的心靈或雜亂的感情所干擾。
???? 塞尚的前輩,印象派畫(huà)家,曾經(jīng)主觀地觀看世界——那就是說(shuō),從各種不同光線或者從各種不同的觀點(diǎn)觀察世界呈現(xiàn)到他們的感覺(jué)之前的真相。每一時(shí)機(jī),都在他們的感覺(jué)中形成一個(gè)完全不同的、清晰的印象,而每一時(shí)機(jī),都要求獨(dú)立的藝術(shù)作品來(lái)描繪它。
?????但是塞尚卻打算排斥事物的這種閃動(dòng)而模糊的外表,去洞察那永不改變的的真實(shí),而這種真實(shí)卻隱藏在感覺(jué)的萬(wàn)花筒所映出的明亮而令人迷惑的圖畫(huà)后面。
?保羅·塞尚在??怂钩錾娃o世,是祖籍皮埃蒙特的小工匠、小商人的子孫。他先在小學(xué)和圣約瑟夫?qū)W校就讀,由于父親交了好運(yùn),從帽店老板變成銀行經(jīng)理,他被送入中學(xué)學(xué)習(xí)。1858年,保羅帶著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí),完整的宗教信仰以及對(duì)同學(xué)米爾·左拉的真摯友誼從中學(xué)畢業(yè),通過(guò)了文科畢業(yè)會(huì)考,并按照父親的意愿,進(jìn)入了大學(xué)法學(xué)院。不過(guò),他并不因此而放松在??怂顾孛鑼W(xué)校的課程。從1856年起,強(qiáng)烈的興趣愛(ài)好就已把他帶向了這所學(xué)校。1862年起,潛心學(xué)畫(huà)。此時(shí)他常造訪羅浮宮,并在那兒臨摹。他的繪畫(huà)以普桑、魯本斯﹝Rubens﹞,還有十六世紀(jì)威尼斯的大師們?yōu)榛A(chǔ)。從他們的藝術(shù)上,找尋到他在色情上的想像力,而在丁托列多﹝Tintoretto﹞的藝術(shù)里,他發(fā)掘了畫(huà)面上強(qiáng)而有力的節(jié)奏。
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