第十三屆伊斯坦布爾雙年展：“媽媽，我是野蠻人嗎？”
橫跨歐亞兩塊大陸的伊斯坦布爾，邶臨宜人的博魯斯海峽。而隨著9月份的到來(lái)，全世界最具先鋒性的當(dāng)代藝術(shù)陸續(xù)登陸了這座具有豐富歷史文化的古老城市……
“公共空間為政治論壇”- 第13屆伊斯坦布爾雙年展（9月14日－10月20日）
自1987創(chuàng)辦至今，伊斯坦布爾雙年展由伊斯坦堡文化藝術(shù)基金會(huì)主辦，是土耳其最大規(guī)模的藝術(shù)展會(huì)，也是至關(guān)重要的國(guó)際性展覽活動(dòng)。
今年的雙年展首次對(duì)公眾免費(fèi)開放，并在五個(gè)公共空間同時(shí)舉行，邀請(qǐng)了世界各地的88位藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體，希望通過(guò)藝術(shù)及其引起的想象力與創(chuàng)新思維來(lái)重新思考“公共性”的概念，以促進(jìn)社會(huì)的參與和討論。
雙年展對(duì)于今年5月底土耳其的抗議活動(dòng)，發(fā)出強(qiáng)烈的共鳴。由于警方砍倒塔克西姆廣場(chǎng)蓋齊公園（GeziPark）的樹木以及對(duì)于公園的拆毀而導(dǎo)致的游行，更由于警方對(duì)抗議民眾施加暴力而導(dǎo)致雙方矛盾升級(jí)。憤怒的抗議者占領(lǐng)了廣場(chǎng)并將其轉(zhuǎn)變成一個(gè)生機(jī)勃勃的、包容各類人群的人民公社，并創(chuàng)造了各種獨(dú)特的標(biāo)語(yǔ)和藝術(shù)作品。今年雙年展的名稱借自詩(shī)人拉萊穆爾杜爾（LaleMüldür）寫于1998年的同名著作，“媽媽，我是野蠻人嗎？”。雙年展的策展人埃爾德姆齊（FulyaErdemci）說(shuō)，“作為一個(gè)野蠻人意味著什么？畢竟，‘野蠻人’處于文明的邊界上，他們反映了社會(huì)中的‘絕對(duì)他者’，與身份政治和多文化語(yǔ)境的框架緊密相關(guān)。
埃爾德姆齊（FulyaErdemci）回憶到：“整個(gè)街道都在積極發(fā)言！政治標(biāo)語(yǔ)和涂鴉填滿了路上所有橫向和縱向的表面上。廣場(chǎng)上擠滿了上千民眾——年輕人、老人、女人、孩童。更重要的是，人們結(jié)實(shí)具體地感覺到的自由。而我們也帶著這份奇妙的獨(dú)立和喜悅的心情，加入了他們的步伐。沒(méi)有人再感到害怕?！卑柕履俘R策劃了第54屆威尼斯雙年展的土耳其國(guó)家館?！拔覀儚闹袑W(xué)到很多。這些如此不同的群體因拒絕極化政治的一貫做法，決定為了他們的基本自由和權(quán)利聚集在一起，共同生活并且共同行動(dòng)。”
第13屆雙年展亮點(diǎn)包括：
AntrepoNo.3:
伊斯坦堡當(dāng)代美術(shù)館旁邊的舊倉(cāng)庫(kù)AntrepoNo.3，來(lái)自墨西哥Guadalajara的觀念藝術(shù)家JorgeMéndez Blake,帶來(lái)了2007年創(chuàng)作的裝置作品，“城堡（El Castillo）”。這位藝術(shù)家經(jīng)常在作品中描繪建筑和文學(xué)所產(chǎn)生的沖突。進(jìn)入展場(chǎng)正面入口處，隨即進(jìn)入眼簾的是一座橫穿空間的高大磚墻。由于藝術(shù)家在墻下墊了一本20世紀(jì)小說(shuō)家弗朗茨卡夫卡1922年小說(shuō)“城堡”，在墻中間形成一個(gè)結(jié)構(gòu)性缺陷。卡夫卡的世界中，城堡代表了權(quán)利和知識(shí)的象征，將揭開小說(shuō)主人公所遇到獨(dú)特世界的謎。藝術(shù)家的裝置中，書本代表了渴望，形象化表現(xiàn)了潛在的知識(shí)以及吸收知識(shí)的不可能性。而磚墻則形似墨西哥作家JuanRulfo的攝影作品“Barda en Guadalajara”。
另外，巴西藝術(shù)家CinthiaMarcelle和電影制片人Tiago Mata Machado帶來(lái)了幾部影像作品。其中，“The Century”（世紀(jì)）這部影片完美展現(xiàn)了“左”、“右”黨派之間的政治沖突。物件反復(fù)由左扔到右邊，又扔回左邊，聯(lián)想到伊斯坦布爾街道上的抗議事件。
加拉塔希臘小學(xué)：
中國(guó)當(dāng)代攝影家王慶松作為唯一的中國(guó)藝術(shù)家，攜三幅攝影作品參展－“跟我學(xué)”、“跟你學(xué)”和“跟他學(xué)”，指出中國(guó)教育系統(tǒng)的問(wèn)題和弊端。
SALT Beyo lu：阿根廷藝術(shù)家DiegoBianchi的大型裝置作品“Market or Die”（市場(chǎng)或死亡），模擬了混亂的市場(chǎng)場(chǎng)景,如同使用了放大鏡和扭曲鏡來(lái)反映城市生活。
ARTER：
12－13日在米馬爾希南藝術(shù)大學(xué)預(yù)展后，Hector Zamora的行為表演“Material Inconstancy”于雙年展期間在ARTER呈現(xiàn)錄像。人們?cè)诳罩谢ハ噙B續(xù)拋送磚頭，直到最終堆成一棟35層的磚墻，影射了土耳其的瘋狂修建熱潮,即最終導(dǎo)致了五月底的蓋齊公園事件。
中國(guó)青年藝術(shù)家亮相伊斯坦布爾雙年展－伊斯坦布爾外圍平行展“色溫”（9月12日－20日）
色溫：“中國(guó)青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃”（CYAP）伊斯坦布爾交流展于9月12日開幕，27名中國(guó)青年藝術(shù)家的作品亮相。 “色溫”是“光學(xué)”和“色彩學(xué)”中的專用名詞，系指“光源的色溫”，即熱黑體輻射體與光源的色彩相匹配時(shí)的開爾文溫度。借用這一概念作為本次展覽的主題，是取其“色彩的溫度”這一字面含義。‘“色溫”作為本次展覽的主題，正是想強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的情感表達(dá)以及充滿熱情的生活態(tài)度’策展人賈方舟解釋道。
展廳中央，擺放著青年女藝術(shù)家陶艾民的作品“女書”。她用舊搓衣板拓印現(xiàn)出斑駁的痕跡，如同書法石刻所呈現(xiàn)的在時(shí)間的磨礪下滄桑變化的視覺效果。原先流行于湖南省，婦女常常聚在一起，一邊做女紅，一邊唱讀、傳授女書。女書拓片，婦女使用過(guò)的搓衣板，以及女性勞動(dòng)的影像組合成獨(dú)特的裝置藝術(shù)，刻畫這些女性的生活狀況和自由抒發(fā)心情、追求心靈解脫的精神。
CYAP(中國(guó)青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃) 致力于發(fā)現(xiàn)和支持中國(guó)新一代青年藝術(shù)家，促進(jìn)青年藝術(shù)家交流發(fā)展，催化藝術(shù)創(chuàng)新，建立新的文化價(jià)值觀，廣泛在全球范圍內(nèi)組織活動(dòng)、建立合作和推廣傳播。
國(guó)際畫廊陸續(xù)登陸伊斯坦布爾－伊斯坦布爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)(9月16日－18日)
9月15日，首屆伊斯坦布爾“國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”(ArtInternational Istanbul)在Halic展覽中心預(yù)展開幕。定位高端國(guó)際化，62間參展畫廊中，只有10家當(dāng)?shù)禺嬂龋溆嗾股虂?lái)自美國(guó)、歐洲、迪拜、埃及等，并吸引到了土耳其當(dāng)?shù)匾约皣?guó)際上的收藏家和名流前來(lái)參觀。高品質(zhì)藝術(shù)作品給參觀者們留下了極為深刻的印象。博覽會(huì)組織者和創(chuàng)始人之一DyalaNusseibeh表示，我們不但為土耳其當(dāng)?shù)夭丶业膮⑴c和滿意度而欣喜，同時(shí)也很高興吸引到很多國(guó)際藏家特地前來(lái)。我們很看好土耳其的藝術(shù)市場(chǎng)，并且認(rèn)為這正是引進(jìn)國(guó)際藝術(shù)品的最佳時(shí)機(jī)。今年首屆已經(jīng)打下很好的基礎(chǔ)，十分期待明年的2014國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。
博覽會(huì)預(yù)展期間，共吸引了4000多位VIP嘉賓的參與，現(xiàn)場(chǎng)氛圍很熱烈。銷售亮點(diǎn)包括Yvon Lambert畫廊所代理的Francesco Vezzoli的雕塑作品“Portrait of Sophia Loren as the Muse of Antiquity (After De Chirico), 以250,000歐元的價(jià)錢售出，以及阿尼什卡普爾的2011年創(chuàng)作的編制作品”無(wú)題”，以850,000英鎊的價(jià)錢售出。