蔡國(guó)強(qiáng)在澳大利亞布里斯班現(xiàn)代美術(shù)館（GoMA）的裝置《桉樹》前，2013
自從1996年和1999年兩次參加亞洲太平洋當(dāng)代藝術(shù)三年展（Asia Pacific Triennial）之后，中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)就和昆士蘭美術(shù)館暨現(xiàn)代美術(shù)館（Queensland Art Gallery/ Gallery of Modern Art，簡(jiǎn)稱QAGOMA）保持了良好的關(guān)系。因此，布里斯班現(xiàn)代美術(shù)館（GOMA）目前正在展出蔡國(guó)強(qiáng)的首次澳大利亞個(gè)展，三件主要作品中的兩件更是靈感直接來(lái)源于藝術(shù)家在昆士蘭的旅行。
占據(jù)了GOMA一樓全部3000平米的空間，《歸去來(lái)兮》是對(duì)人與自然股關(guān)系的巨幅探索，這也顯示蔡國(guó)強(qiáng)的興趣從空中落回了地面。 “我關(guān)注的焦點(diǎn)從整個(gè)宇宙調(diào)整到了地球，但是美學(xué)還是一樣的?！辈虈?guó)強(qiáng)說(shuō)，“依舊是超現(xiàn)實(shí)和詩(shī)意的，我對(duì)看不見的靈性依舊很感興趣。我現(xiàn)在更多會(huì)思考地球，我們周圍的東西，和有形的世界。”
展覽的題目取自4世紀(jì)詩(shī)人陶淵明廣為人知的詩(shī)篇《歸去來(lái)兮辭》。 “展覽名既是標(biāo)題也是展覽的概念?；貋?lái)吧、放下吧，回歸人與自然的和諧關(guān)系，回歸心靈寧?kù)o的原風(fēng)景。”蔡國(guó)強(qiáng)表示。
展出的中心作品是一件史詩(shī)般的全新裝置作品，名為《遺產(chǎn)》（2013），在其中99只栩栩如生的動(dòng)物標(biāo)本祥和地在湖畔共飲，170噸水被注入湖中?！哆z產(chǎn)》的靈感來(lái)源于藝術(shù)家在昆士蘭史翠伯克島（Stradbroke Island）的旅行，其中的動(dòng)物來(lái)自世界各地——既有捕食者也有獵物——這些動(dòng)物被放置在烏托邦式的夢(mèng)幻場(chǎng)景中，僅用屋頂不時(shí)滴下的水滴作為分隔。
坐落在GOMA中庭長(zhǎng)廊的是全新訂制作品中的第二件，31米長(zhǎng)的桉樹平靜地懸掛在長(zhǎng)廊一側(cè)，成為凝視或冥想的客體。作品受昆士蘭南部蘭敏頓國(guó)家公園（Lamington National Park）的參天古樹啟發(fā)，整棵巨樹來(lái)自將為城市發(fā)展而清除的樹林?！惰駱洹罚?013）是一件未完成的作品，蔡國(guó)強(qiáng)告知參觀者展覽結(jié)束時(shí)作品應(yīng)該成為的樣子，并邀請(qǐng)他們一起完成。
展覽中的另一件作品是蔡國(guó)強(qiáng)標(biāo)志性的作品，《撞墻》（2006），這件作品是首次來(lái)到澳大利亞。由柏林的德意志銀行訂做，《撞墻》中包含了99只真正大小的野狼，一起躍向空中，撞上玻璃墻壁。
為了了解關(guān)于《歸去來(lái)兮》和新作《遺產(chǎn)》更多的信息，記者對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)進(jìn)行了采訪。
記者：在昆士蘭美術(shù)館的新作，平靜祥和的《遺產(chǎn)》，似乎和你之前的火藥作品有了很大的不同。在從爆炸到平靜的轉(zhuǎn)化中是什么啟迪了你？這是你作品永久的轉(zhuǎn)移還是只是暫時(shí)的？
蔡國(guó)強(qiáng)：人們?cè)谧兓姆绞街芯哂胸S富的多樣性，我也一樣。就像月有圓缺，同時(shí)做爆炸性的作品和安靜的作品并不少見。人們只是更多地關(guān)注了我更明亮、更有爆炸性的那些作品。
記者：大型和壯觀是你近來(lái)作品的關(guān)鍵詞。大小和規(guī)模在你的藝術(shù)活動(dòng)中有多重要？你覺不覺得通過(guò)大型作品你能更好地表達(dá)自己？
蔡國(guó)強(qiáng)：是的，我是有這種傾向。我來(lái)自一個(gè)小鎮(zhèn)，當(dāng)我很小的時(shí)候，仰望星空，我希望能擁抱整個(gè)宇宙。長(zhǎng)大成人后，作為一個(gè)在世界各地創(chuàng)作的外國(guó)人，當(dāng)我創(chuàng)作時(shí)，我必須更大聲才能被聽到。從90年代早期開始，我就開始在藝術(shù)雙年展的大型空間中工作，這些年雙年展變得更大了，也因此當(dāng)美術(shù)館邀請(qǐng)我創(chuàng)作一個(gè)展覽時(shí)，他們希望我能打開他們的畫廊空間。當(dāng)然，我也更擅長(zhǎng)制作大型藝術(shù)品。大型藝術(shù)品有時(shí)很傻但很有趣。想想吧，要用99只動(dòng)物和170噸水才能填滿GOMA的巨大空間！
記者：《遺產(chǎn)》的靈感來(lái)源于昆士蘭的史翠伯克島。史翠伯克島的什么啟發(fā)了你創(chuàng)作這個(gè)作品，你又是如何通過(guò)《遺產(chǎn)》來(lái)展示那些思想和感覺的？
蔡國(guó)強(qiáng)：最初，昆士蘭的美麗讓我震驚，看起來(lái)沒有任何嚴(yán)重問(wèn)題。這讓我找到在GOMA展覽的出發(fā)點(diǎn)更加困難。這些湛藍(lán)的湖水，史翠伯克島上的白沙海岸，還有布朗湖底（Brown Lake）美得令人窒息的豐富色調(diào)，讓我慢慢意識(shí)到這里天堂般的環(huán)境反而更突出了地球上嚴(yán)重的環(huán)境問(wèn)題。地球上的每個(gè)角落以前都是這么美。史翠伯克島和布里斯托之間的距離，澳大利亞和世界其他部分之間的距離啟發(fā)了我來(lái)創(chuàng)作這個(gè)烏托邦般的場(chǎng)景，《遺產(chǎn)》里面的場(chǎng)景也提醒著人們這不可能是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。題目《遺產(chǎn)》暗示了某種我們?nèi)祟惡ε吕^承的東西，因此和烏托邦式的版本形成了對(duì)比。
記者：之前被問(wèn)到關(guān)于作品的市場(chǎng)，你對(duì)年輕當(dāng)代藝術(shù)家有沒有什么建議時(shí)，你說(shuō)他們不應(yīng)該在拍賣行賣作品。你為什么給出這樣的建議？在你成名的過(guò)程中，你覺得藝術(shù)市場(chǎng)扮演了什么樣的角色？
蔡國(guó)強(qiáng)：我的經(jīng)驗(yàn)也許并不能適用其他人，因?yàn)槲覜]有被任何商業(yè)畫廊或交易商代理。我主要是依托于公共機(jī)構(gòu)，比如博物館，來(lái)緩慢地實(shí)現(xiàn)逐個(gè)項(xiàng)目。當(dāng)我的作品最終更多在藝術(shù)市場(chǎng)上經(jīng)常出現(xiàn)時(shí)，它使得博物館收購(gòu)我的作品的價(jià)格有了提升。當(dāng)我想要支持慈善事業(yè)時(shí)，我能用的我的作品用某種方式去做貢獻(xiàn)。
我想說(shuō)的是年輕藝術(shù)家不應(yīng)該依賴藝術(shù)市場(chǎng)或拍賣。賣出作品不是創(chuàng)作藝術(shù)的目的。
記者：你提到了在內(nèi)心深處你是個(gè)大孩子，也暗示了近來(lái)的成熟過(guò)程。在《遺產(chǎn)》中，似乎你想要將“內(nèi)心的孩童”和你在藝術(shù)市場(chǎng)上聰慧自信的成熟形象協(xié)調(diào)起來(lái)。是這樣嗎？
蔡國(guó)強(qiáng)：作為一個(gè)藝術(shù)家，我在內(nèi)心是個(gè)想要為自己和他人創(chuàng)作精美視覺場(chǎng)景的大孩子，讓所有動(dòng)物都低下頭在池邊飲水，讓所有人——包括我自己——都感到震驚。同時(shí)，我是生活在當(dāng)代社會(huì)的成年人。和所有人一樣，我會(huì)考慮我們的社會(huì)所面臨的問(wèn)題。這兩面共存于我。
記者：創(chuàng)作99件等大的動(dòng)物標(biāo)本一定非常艱難。你能說(shuō)說(shuō)在創(chuàng)作《遺產(chǎn)》的過(guò)程中動(dòng)用了多少人嗎？創(chuàng)作過(guò)程是什么樣的？最大的困難是什么？
蔡國(guó)強(qiáng)：《遺產(chǎn)》中的99只動(dòng)物花了50個(gè)中國(guó)匠人8個(gè)月時(shí)間來(lái)完成。最大的挑戰(zhàn)是動(dòng)物的皮毛：它們是用不同顏色形狀的山羊毛發(fā)拼接而成的。配出正確的顏色和斑點(diǎn)大小是最耗時(shí)的過(guò)程。