佛羅倫薩有個傳統(tǒng)，藝術(shù)家們通過同場競技展示他們的才能。發(fā)生在1504年佛羅倫薩市政大廳，圍繞《昂加利之役》與《卡西納之戰(zhàn)》巨幅壁畫的雙峰對決，可以說是藝術(shù)史上的彪炳事件，米開朗基羅的名聲隱隱超越達(dá)·芬奇，這也是他獲得西斯廷委托的契機(jī)。
米開朗基羅《卡西那之役》草圖（中央部分）的仿作
西諺有云：“Stare Fresco”。比喻在事情麻煩、困難重重之際，人們可以“凝視濕壁畫”，回想這種繪畫技藝之難，從而安撫自己焦躁的心態(tài)。顧名思義，濕壁畫就是在未干的泥壁上作畫。聽起來很容易，實(shí)際上操作卻很困難?！斑@種作畫方式需要完善的事前準(zhǔn)備和精準(zhǔn)的時間拿捏”，英國藝術(shù)史作家羅斯·金如此總結(jié)。
西斯廷禮拜堂在15世紀(jì)80年代的內(nèi)部景象
羅斯·金在著作《米開朗琪羅與教皇的天花板》里，對濕壁畫這種繪畫技藝有著非常詳細(xì)周到的描述。首先，畫家要將石灰?guī)r或者大理石放進(jìn)窯里加熱，然后將生成的生石灰與沙調(diào)制出適合作畫的石灰砂漿或熟石膏，再加水調(diào)和成氫氧化鈣（熟石灰），也就是被稱為“因托納可”（intonaco）的濕灰泥。在作畫之前，畫家要用鏝刀在已干的灰泥壁上，涂上一層約0.5英寸厚的因托納可。因托納可與空氣接觸會很快變干，保濕的時間只有十二至二十四小時，長短因季節(jié)而異。畫家需要爭分奪秒，與時間賽跑，而且濕壁畫無法通過涂蓋來做出對已畫部分的更改，因此每一次落筆都必須小心翼翼。畫家每天只能涂抹一天將要完成的因托納可，這塊特定的涂抹面積就被稱為“喬納塔”（giornata），意為“一天的工作量”。
米開朗基羅在天花板的作畫布局（由Reginald Piggott繪）
西斯廷禮拜堂天花板（由Qypchak制）
了解濕壁畫的這些前提條件，才能真正理解西斯廷教堂天頂畫的偉大。
米開朗基羅受教皇尤利烏斯的委托，為西斯廷禮拜堂繪制天頂畫，大約花了4年時間（1508年至1512年）。西斯廷天頂畫以《創(chuàng)世紀(jì)》為主題，繪畫總面積接近600平方米，人物多達(dá)300余人，包括“分開光暗”、“創(chuàng)造亞當(dāng)”等九個組成部分。在這幅杰作完成的那一刻，它就引起了人們的廣泛關(guān)注，拉斐爾看到西斯廷教堂天頂畫后，說：有幸適逢米開朗琪羅時代。提香、萊蒙迪等人都有仿作或版畫問世，然后是菲奧倫蒂諾、蓬托爾莫等人紛紛觀摩瞻仰，在那之后的幾個世紀(jì)里，它一直是各國藝術(shù)愛好者臨摹學(xué)習(xí)的對象，法國印象派畫家畢沙羅評價，藝術(shù)家視米開朗基羅的作品為可供他們“翻閱”的“畫冊”。
《先知耶利米》（西斯廷禮拜堂天花板）
有關(guān)米開朗基羅和這幅宏偉巨作的故事，經(jīng)由16世紀(jì)佛羅倫薩的傳記作家喬治·瓦薩里以及后來羅曼·羅蘭、歐文·斯通等人的作品的發(fā)酵，讓一個不畏艱難、堅守立場、神思妙想、眾人皆醉他獨(dú)醒的形象，深入人心。他們的描述基于米開朗基羅的生活經(jīng)歷，可惜不免有所夸大。米開朗基羅與他的助手們的關(guān)系需要重新審視。米開朗基羅使用了當(dāng)時工藝程度非常之難的顏料——群青，助手們給了他很多的幫助。其中多人直接參與繪制工作。這項工作實(shí)在艱苦，米開朗基羅性格又不好相處，期間很多人陸續(xù)離開了，大師自己就好幾次撂挑子。為了突出米開朗基羅的成就，貶低其他人的努力，這是不公平的。
《大洪水》局部（西斯廷禮拜堂天花板）
濕壁畫技法的正式誕生，大約是1270年，出自位于羅馬的卡瓦利尼與契馬布埃工作室，然后被喬托發(fā)揚(yáng)光大。喬托的《猶大之吻》、《逃亡埃及》等畫作，開創(chuàng)了意大利的繪畫時代，讓濕壁畫被公認(rèn)為最具敘事性與抒情性的繪畫形式。濕壁畫具有的缺點(diǎn)的確讓人苦惱，因此人們探索干壁畫（secco）的試驗和使用，即以摻和固著劑的顏料，在已干的灰泥面上作畫。1450年，皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡已經(jīng)在阿雷佐的濕壁畫作品中開始使用油畫技術(shù)。達(dá)·芬奇用油調(diào)色來繪制壁畫的嘗試成了糟糕的著名實(shí)驗，名作《最后的晚餐》在完成僅僅幾十年后表面就開裂了。干壁畫的風(fēng)險證明了這種做法的不可取。
達(dá)·芬奇《昂加利之役》的仿作
佛羅倫薩有個傳統(tǒng)，藝術(shù)家們通過同場競技展示他們的才能。發(fā)生在1504年佛羅倫薩市政大廳，圍繞《昂加利之役》與《卡西納之戰(zhàn)》巨幅壁畫的雙峰對決，可以說是藝術(shù)史上的彪炳事件，米開朗基羅的名聲隱隱超越達(dá)·芬奇，這也是他獲得西斯廷委托的契機(jī)。達(dá)·芬奇的方法在工藝層面上是失敗的。米開朗琪羅的成功最重要的原因，就在于他和助手們找到了好的方法。他們調(diào)制因托納可時不摻沙子，而是以名叫波措拉納（pozzolana）的火山灰混合石灰調(diào)制而成。西斯廷天頂畫經(jīng)歷數(shù)世紀(jì)仍保存完好，因其存在時間長和穩(wěn)定性好而備受青睞，它在20世紀(jì)80年代經(jīng)修復(fù)之后，以其輝煌的面貌發(fā)揮了更大的魅力，但高科技的運(yùn)用讓壁畫顯得極其明亮，讓觀賞者一見傾心的做法，也引起了一番爭議。
米開朗基羅筆下的《創(chuàng)造亞當(dāng)》（西斯廷禮拜堂天花板）
西斯廷天頂畫的藝術(shù)成就無疑非常之高，從它的構(gòu)圖、色彩、人物的肌理到其中內(nèi)涵的人文精神，它都是米開朗基羅藝術(shù)理念的至高傳達(dá)。全程使用的針刺謄繪法，將素描草圖很好地轉(zhuǎn)移到了泥壁之上，尤其是“創(chuàng)造亞當(dāng)”這幅杰作，大師別具匠心地運(yùn)用前縮法呈現(xiàn)上帝的姿勢，以指間輕觸的方式創(chuàng)造亞當(dāng)，并用到了仰角透視法這種高明的幻覺技法，它所產(chǎn)生的效果，就是瓦薩里贊美的：“無論走到哪，上帝總面對你?！?/p>
米開朗基羅（由Daniele da Volterra繪制）
對藝術(shù)家的偶像崇拜，在歐洲的歷史上正是從文藝復(fù)興時期涌現(xiàn)，我們總是驚嘆那個時代的天才之多。但是，正如金所說：“米開朗基羅時代的藝術(shù)家絕非如我們今日浪漫想象的那樣，個個是孤獨(dú)的天才，自出機(jī)杼創(chuàng)造出富有創(chuàng)意的作品，而不受市場需求或贊助者的擺布?！绷硗?，我們要看到，文藝復(fù)興的藝術(shù)創(chuàng)作受政局的影響很大，達(dá)·芬奇受米蘭公爵斯福爾扎的庇護(hù)，米開朗琪羅在1527年佛羅倫薩爆發(fā)革命時曾經(jīng)倉皇出逃。米開朗基羅與幾位教皇之間的關(guān)系，與美第奇家族的交際，對他的創(chuàng)作活動都是有影響的。文藝復(fù)興的藝術(shù)家要想有所成就，必須要有強(qiáng)力的贊助人，他們的作品不應(yīng)當(dāng)只被理解為藝術(shù)家的創(chuàng)造力和情感具化，他們所要表達(dá)的首先是委托創(chuàng)作的贊助人的品位、需求和期望。
通過深入歷史背景的客觀闡釋，金讓藝術(shù)得到了一種回歸。他減少了附著在藝術(shù)家身上的神話色彩，轉(zhuǎn)而把藝術(shù)首先看作是一種艱苦的、枯燥的勞作。這部米開朗基羅傳記呈現(xiàn)出的新意，并且是它最有價值之處，正是作者體現(xiàn)出的返回現(xiàn)場，用當(dāng)時的眼光來審視當(dāng)事人的立場。