在韓語(yǔ)里，Kukje是國(guó)際的意思，這也意味著從創(chuàng)立之初，創(chuàng)始人李賢淑就希望Kukje畫廊走國(guó)際路線，盡管那還是韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫廊尚在萌芽的1982年。
6月中旬，李賢淑又一次來(lái)到瑞士。Kukje畫廊二十余年以來(lái)一直參加瑞士巴塞爾藝術(shù)展，這是畫廊一年要參加的十多個(gè)藝術(shù)展會(huì)中最重要的一個(gè)。從美國(guó)動(dòng)態(tài)雕塑之父亞歷山大·考爾德到韓國(guó)單色畫派的領(lǐng)軍人物李禹煥，再到梁慧圭這樣的韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新一代中堅(jiān)力量，李賢淑帶來(lái)了畫廊最優(yōu)秀藝術(shù)家的作品。
事實(shí)上，巴塞爾展位內(nèi)的陳設(shè)與李賢淑在首爾的畫廊頗為相似，無(wú)處不在的藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品引人注目。在韓國(guó)首爾歷史街區(qū)三清路，K1、K2、K3三個(gè)藝術(shù)空間集結(jié)于Kukje的藝術(shù)園區(qū)內(nèi)，一年四季都有大量的展覽和藝術(shù)活動(dòng)在此上演。而對(duì)于李賢淑來(lái)說(shuō)，做畫廊主的日子遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于做藏家。
“我收藏藝術(shù)品十余年后，才開(kāi)始做畫廊。”李賢淑回憶道，彼時(shí)的韓國(guó)藝術(shù)界遠(yuǎn)不如現(xiàn)在豐富多彩，“主要就兩種藝術(shù)流派：韓國(guó)傳統(tǒng)繪畫和韓國(guó)本土現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品?！弊钤绲氖晔詹厣闹?，李賢淑只收藏韓國(guó)藝術(shù)作品，隨著收藏品味的轉(zhuǎn)變，她漸漸會(huì)轉(zhuǎn)手掉一些早年的收藏，一來(lái)二去就掌握了藝術(shù)品交易之道，加上對(duì)于藝術(shù)越來(lái)越深的認(rèn)識(shí)，李賢淑由此有了開(kāi)畫廊的念頭。
1988年對(duì)韓國(guó)藝術(shù)界來(lái)說(shuō)很重要，那一年首爾開(kāi)辦奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，隨后貿(mào)易開(kāi)放，韓國(guó)國(guó)內(nèi)與西方的交流增多。對(duì)于李賢淑來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是個(gè)好消息，國(guó)門大開(kāi)，讓她有更多機(jī)會(huì)接觸國(guó)外的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。那時(shí)候國(guó)際藝術(shù)家對(duì)于韓國(guó)觀眾和藏家市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，還是新鮮東西，李賢淑大膽地引進(jìn)唐納德·賈德（Donald Judd）、路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）等早已蜚聲國(guó)際，但韓國(guó)市場(chǎng)還比較陌生的藝術(shù)家。通過(guò)辦展覽、做圖錄、開(kāi)講座，慢慢地，國(guó)際藝術(shù)家在韓國(guó)有了更高的接受度，而Kukje畫廊也在國(guó)際藝術(shù)界聲名鵲起。
“早一代的國(guó)際藝術(shù)家有些已經(jīng)去世，但他們的基金會(huì)還和我們保持著很好的關(guān)系。”李賢淑驕傲地說(shuō)。
李賢淑說(shuō)Kukje畫廊要做連接韓國(guó)藝術(shù)界與國(guó)際藝術(shù)界的橋梁，既然如此，當(dāng)然不能只是引進(jìn)。事實(shí)上，Kukje畫廊的輸出功能更為強(qiáng)大，從這里，李賢淑一手推動(dòng)了韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的藝術(shù)流派——單色畫派。
20世紀(jì)60年代，韓國(guó)部分青年藝術(shù)家的戰(zhàn)后自我身份認(rèn)同處于動(dòng)蕩不安的狀態(tài)，這種強(qiáng)烈的矛盾與政治情感反映在了作品中，他們選擇用單一色彩作畫，并用不同技法在畫布上描繪出重復(fù)的圖案，這種極簡(jiǎn)風(fēng)格的繪畫不屬于當(dāng)時(shí)的任何流派，藝術(shù)家們彼此也獨(dú)立創(chuàng)作并沒(méi)有過(guò)多交流，直到后世將他們統(tǒng)一歸納梳理為單色畫派。
如今單色畫已在世界范圍內(nèi)廣受認(rèn)可，在各處藝術(shù)展會(huì)中都受到藏家歡迎。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆美術(shù)館等國(guó)際權(quán)威藝術(shù)機(jī)構(gòu)也都建立了自己的單色畫收藏。
李賢淑注意到單色畫派是在1980年代，其實(shí)早在韓國(guó)本土現(xiàn)代主義風(fēng)格蓬勃發(fā)展時(shí)，單色畫已經(jīng)存在，但當(dāng)時(shí)的關(guān)注度卻不高?！爱?dāng)我回望藝術(shù)史時(shí)，感到疑惑，人們居然沒(méi)有意識(shí)到單色畫的價(jià)值?！笨吹揭獯罄小柏毟F藝術(shù)”（Arte Povera），德國(guó)有“零運(yùn)動(dòng)“（Zero Movement），李賢淑覺(jué)得韓國(guó)也應(yīng)該形成自己的藝術(shù)風(fēng)潮，而一度被忽視的單色畫就是最好的現(xiàn)成品。單色畫有完整的藝術(shù)理念，完善的藝術(shù)作品脈絡(luò)和優(yōu)秀的藝術(shù)家，唯一缺的就是有人來(lái)拭去這顆蒙塵寶珠身上的灰塵。
“一開(kāi)始大家只對(duì)1960年代最重要的單色畫藝術(shù)家有所了解，后來(lái)我們?yōu)閱紊嬇沙霭鎴D錄，梳理歷史，不斷把他們的作品帶到國(guó)際上和藏家見(jiàn)面，參加弗里茲藝博會(huì)、威尼斯雙年展等，提升了知名度。美術(shù)館的策展又進(jìn)一步深化了對(duì)單色畫派的專業(yè)解讀，讓更多人了解了這個(gè)藝術(shù)流派。單色畫藏家的群體也越來(lái)越龐大?！崩钯t淑說(shuō)。
Kukje畫廊如今在韓國(guó)已經(jīng)是數(shù)一數(shù)二的畫廊，但李賢淑還是認(rèn)為，自己的初心在于收藏，“我更愿意說(shuō)自己是一名藏家，是對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)讓我一路堅(jiān)持下來(lái)?！?/p>
《21世紀(jì)》：在你剛開(kāi)畫廊的時(shí)候，韓國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)氛圍如何？
李賢淑：當(dāng)時(shí)畫廊很少，大概就5到10家，引進(jìn)國(guó)際藝術(shù)家的就更少，我們1990年代初引進(jìn)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家海倫·弗蘭肯特爾(Helen Frankenthaler)，在畫廊為她辦了個(gè)展，這在韓國(guó)是第一次。
《21世紀(jì)》：Kukje畫廊每年要去世界各地參加很多展會(huì)，同時(shí)要在韓國(guó)做展覽，畫廊內(nèi)部如何保持高效運(yùn)作呢？
李賢淑：我們有很多敬業(yè)的員工，同時(shí)我的家人也都參與到Kukje的運(yùn)作中來(lái)。Kukje畫廊是家族生意，我的兒子Charles主管財(cái)務(wù)和畫廊的日常事務(wù)，媳婦宋普暎管理策展團(tuán)隊(duì)，女兒Suzy負(fù)責(zé)銷售和維護(hù)藏家關(guān)系，同時(shí)也會(huì)主理一些學(xué)術(shù)項(xiàng)目，我的另一個(gè)女兒Tina在紐約切爾西開(kāi)設(shè)了自己的Tina Kim畫廊，我們兩家畫廊之間合作有十多年了，Kukje畫廊每年會(huì)有設(shè)計(jì)展，由Tina的丈夫負(fù)責(zé)。
《21世紀(jì)》：你已經(jīng)代理了許多蜚聲國(guó)際的大藝術(shù)家，是否會(huì)繼續(xù)挖掘年輕一代的藝術(shù)新秀？
李賢淑：畫廊代理的藝術(shù)家年齡跨度很大的，像梁慧圭就是比較年輕的成功藝術(shù)家，對(duì)于后起之秀，我們每年會(huì)邀請(qǐng)策展人在畫廊策劃青年藝術(shù)家的群展，讓更多年輕人有表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。
《21世紀(jì)》：Kukje畫廊參加了ART021等中國(guó)展會(huì)，未來(lái)是否會(huì)在中國(guó)有更多發(fā)展？
李賢淑：中國(guó)有很大的藝術(shù)市場(chǎng)，并且很有潛力，我們和中國(guó)的藝術(shù)家還有博物館已經(jīng)有很好的溝通交流，未來(lái)當(dāng)然也會(huì)有更多合作。